文学作家转型创作儿童文学现象分析

邓紫星

（邵阳广播电视大学 湖南 邵阳 422000）

儿童文学具有特殊的创作规律，在创作的过程中，作家应当充分考虑阅读对象的主要特征，从而促使作品的艺术价值与童真趣味实现有机结合。当前，“文学作家”还没有准确的定义，但是其运用的范围十分广泛，这种表述主要是为了与“儿童文学作家”相区别。成人文学作家主要指创作成人文学作品的写作者，其受众大部分都是成年人，并不是儿童。从儿童文学史可以发现，在早期的新文化运动过程中，文学作家进行儿童文学创作的现象非常普遍。这些作家为儿童文学作出了巨大贡献，例如叶圣陶、冰心、巴金、老舍、张天翼等。由此可见，文学作家面向儿童文学转型的现象十分常见。

一、早期的儿童文学创作

自1913 年起，周作人先生曾先后撰写《童话研究》《童话略论》《古童话释义》等文章，多次提及中国的童话和儿童教育问题。他认为中国自古以来并不缺乏童话，只是这些童话散落在各种志怪笔记、小说中。周先生对童话领域的关注和研究，影响了很多学者和作家，他们纷纷进入童话的世界。

（一）中国早期儿童文学创作的背景

回眸中国现代童话百年历史，自孙毓修编译童话之后，茅盾、郑振铎也先后参与童话的编著；而周作人、鲁迅、郭沫若对童话的关注和倡导，使更多的人关注童话；赵景深、张梓生、顾均正都在专著和文章集中谈论过童话的起源与研究途径。随着学界对“儿童的发现”及对古代童话和民间童话的关注与研究，中国作家开始进行儿童文学创作，叶圣陶、张天翼、冰心、巴金、老舍等人都是儿童文学的先行者。

（二）中国早期儿童文学主要作品

叶圣陶是中国现代儿童文学的奠基人，他的奠基之作是发表于20 世纪20 年代初的童话《稻草人》，而冰心的书信体儿童散文《寄小读者》也于稍晚几年问世。到了20 世纪30 年代，张天翼作为儿童文学的代表作家，发表了中国儿童文学杰作——长篇童话《大林和小林》。到了20 世纪40 年代，出现了一批创作成就突出的作家，他们是陈伯吹、贺宜、严文井、金近等。陈伯吹的代表作为《一只想飞的猫》，贺宜的代表作为《小公鸡历险记》，严文井的代表作为《南南和胡子伯伯》，金近的代表作为《狐狸打猎人的故事》。

中国当代儿童文学开始于中华人民共和国成立后。1949 至1966 年是中国当代儿童文学的第一个黄金时代，新、老作家创作出现了一个高峰，如张天翼的童话《宝葫芦的秘密》和小说《罗文应的故事》，冰心创作的《小橘灯》，葛翠琳的代表作《野葡萄》等，孙幼军创作的《小布头奇遇记》更是中国儿童文学的骄傲。

（三）中国早期儿童文学的社会影响

鲁迅喊出了“救救孩子”，揭开了中国新文学的序幕，也迎来了儿童文学的诞生。儿童文学的本质就是“为儿童”。儿童被“发现”后就产生了儿童文学。只有在社会观念发生转变的前提下，现代的儿童教育才会产生，独立意义的儿童文学才会出现。“五四”前后，大批作家进行儿童文学创作，而叶圣陶、冰心一开始就倡导儿童本位的思想。

二、现阶段的儿童文学创作

如果把1909 年3 月孙毓修先生编译的《童话丛刊》1 作为童话在中国正式出现的标志的话，那么时至今日，中国现代童话已经走过一百多年的历史。这段时间，中国历史发生了翻天覆地的变化，中国现代童话也从无到有走过了它的风雨百年。

1976 年至1992 年是中国儿童文学史上又一个黄金时代，儿童文学作品的数量和质量达到中国新时期的巅峰。这一阶段涌现出大量佳作且文章体裁多种多样，适合各个年龄阶段的读者。郑渊洁、孙幼军、周锐等人的童话作品表现力突出，曹文轩、沈石溪等人的儿童小说深受欢迎，金波、圣野等人的儿童诗歌多有佳作，郭风、吴然等人创作了多姿多彩的儿童散文，郑文光、叶永烈等人创作了通俗易懂的儿童科学文艺作品。

目前市场上比较有影响力的儿童文学作家当属曹文轩，其代表作有《红葫芦》《忧郁的田园》《蔷薇谷》《白栅栏》《甜橙树》《追随永恒》《山羊不吃天堂草》《草房子》《红瓦》《根鸟》《天瓢》等，这些作品的共同的特点是从儿童或少年的视角出发，展示了农村生活的喜怒哀乐、悲欢离合，其中部分小说还被翻译成英、法、日、韩等文字。曹文轩人物描写的语言十分有特色，他笔下塑造了一群生长在“油麻地”“稻香渡”土地上的农村儿童、少年、青年和老人。曹文轩写作语言既建立在一定的现实生活基础之上，又渗透着自己对现实的独特感受。

三、文学作家转型创作儿童文学的现象分析

我国文化博大精深，其中流传下来的优秀文化作品更是数不胜数。在对众多的文化作品进行欣赏的过程中，读者能拥有多种多样的审美体验。从根本上来说，文学作家转型创作儿童文学并不是一件罕见的事情，尤其是在当前童书市场繁荣的背景下，大部分的文学作家逐渐转型，这已经发展成为一种不可忽视的趋势。这主要有以下两个方面的原因：

（一）中国儿童文学发展的趋势

我国的儿童丛书当前依然处于高速发展的黄金时期。儿童文学已经得到了社会广泛的关注。但应当格外重视的是，我国原创儿童文学作品的问题仍然较多：首先，我国儿童文学的创作极其容易出现跟风的现象，策划出版的现象也十分严重，并且部分作家为了迎合儿童的兴趣而进行内容创作，导致作品出现了低幼化的发展趋势。其次，我国儿童图书市场规模非常庞大，虽然我国的儿童文学作家十分多，但是具有代表性的儿童文学作家简直屈指可数，市场认可的儿童文学作家仍然是一些老艺术家，新生代的作家并不能站稳脚跟，这导致儿童文学作家队伍结构不合理。

（二）文学作家通过丰富的积淀回望童年

当前一些文学作家的转型创作主要出于出版社以及社会的号召。例如，杨志军创作《巴颜喀拉山的孩子》源于二十一世纪出版社编辑的约稿函。虽然在此之前他也创作了《骆驼》以及《海底隧道》等文学作品，但是这些作品的定位基本上都属于成人作品，只是在作品完成之后得到了青少年的喜爱，从而发展成为名副其实的儿童文学作品。这样“无心插柳柳成荫”的现象让出版社认为他有一种纯真的烂漫，并且他可以像孩子一样了解事物，于是聘请他成为儿童文学作家，之后他创作了第一部儿童文学作品——《巴颜喀拉山的孩子》。不仅如此，军旅作家裘山山的首部儿童文学作品《雪山上的达娃》也源于明天出版社编辑的约稿。裘山山曾认为自己是一位十分严肃的作家，不可能写出儿童文学作品，但是在听到编辑的建议之后，他转型创作了儿童文学作品。

四、文学作家转型创作童书的利弊分析

不管是主动转型还是被动介入，当前的成人文学作家都在向儿童文学作家转型。他们的加入对儿童文学的不断发展起到了不可忽视的作用。儿童文学作家应当具备一颗赤子之心。优秀的作家不仅可以运用成人的眼光来感受生活，同时还可以深入挖掘作品的思想深度，运用儿童的视角来感受生命的真谛。即使作品拥有再深邃的人生哲理、再崇高的思想境界、再高超的艺术品质，作家也应当充分认识到转型过程中存在的不足之处。

但值得肯定的是，作家在进入儿童文学领域之后在思想深度、艺术价值以及审美趣味等方面呈现出了迥异的创作景象，这些作品使读者的视野不断拓展，思维更加深邃，同时也给读者留下了较为深刻的印象，促进了当前儿童文学创作的全面发展。不仅如此，这些作家在文学层面上也进行了全面思考，正在不断尝试全新的题材内容。例如，赵丽宏创作的《渔童》涉及“文革”和红卫兵，用孩子的视角写出了一个时代的浩劫；徐然的《少年瑞》的故事背景发生在灾荒年间，写出了那个特殊时期中国儿童的伤痕与苦难；柳建伟的《永远追随》通过两个少年红军再现长征途中那场残酷无情的湘江之战，见证了人民军队的伟大和无私……这些作品的表达使儿童更加容易接受，让他们进一步明白人生苦难，传承弘扬我国的传统文化。与当前儿童文学发展趋势不同的是，这些作品的内容更加适合青年读者，并且弥补了少年读者的缺失，为读者带来了全新的体验。

但同时我们也应当认识到，不是所有作家转型儿童文学作家都能获得成功。首先，部分作家在进入儿童文学领域之后只是为了蹭市场的热度，并且被当前的趋势所吸引，并没有对当前儿童的心理进行充分研究，只是单纯认为儿童视角或者主角是儿童就是儿童文学。其次，因为缺少对当下儿童的深入了解，部分作者笔下的童年都是具有年代感的故事，与当前的社会发展存在脱节的现象，极其容易给读者带来距离感，从而为读者带来一定的阅读障碍。最后，许多文学创作者在世俗不断打磨的过程中失去了自信心，从而难以掌握当前儿童的内心发展需求，难以创作出优秀的作品。

五、结语

总而言之，成人文学走向儿童文学不仅是当前儿童文学发展的号召，并且也是作家自身创作发展阶段的回望。并不是所有作家都有可能成为儿童文学作家，也并不是所有儿童文学作家都可以创作出优秀的作品。从当前的情况来看，成人文学作家的转型丰富了当前儿童文学的元素，在品质提升、题材拓展上都有着较为深刻的意义。但在转型的过程中也存在着一定的问题。作家应将自身的文学视野、才情、修炼与儿童的观念进行结合。创作儿童文学作品不仅要具备较高的文学素养，同时还应当有效掌握儿童心理，否则再多的名家也不能在本质上提升儿童文学作品的品质。