宁浩喜剧电影中的转场技巧研究

党江华

（安阳工学院 河南 安阳 455000）

每一部电影都包含了若干场景（片段），每一个场景又由处于同一时空环境中的若干个镜头构成。转场是指电影当中上下两个场景之间的过渡或衔接方式。根据是否使用电脑特技来看，宁浩喜剧电影中的转场手法主要包括特技转场和非特技转场两大类。国内新生代导演宁浩的“疯狂”系列喜剧电影巧妙地运用了一系列转场手法，令人耳目一新，同时增加了电影的喜剧色彩，起到了画龙点睛的作用。

一、宁浩喜剧电影中特技转场的运用

特技转场是指利用淡入淡出、推入推出、圈入圈出、翻页、百叶窗、旋转等电脑画面特技来切换场景的手法。特技转场具有形式多样、使用简单、适用范围广等特点，可以“用来表现时空转移或加强某种视觉效果、情绪或节奏”[1]，还可以从视觉效果上实现场景和段落的自然分割，在影视作品中得到广泛运用。

（一）移入移出

电影《疯狂的赛车》前半部分，毒贩察猜以男扮女装的方式混入酒店客房，杀害泰国队运动员，并换上队服，顶替死去的运动员，这时画面分为三部分从后、上、左不同方位移入地面、中式寺庙、天空，实现场景转换，表明故事地点转入中国内地。

移入移出转场技巧产生了一种类似搭积木的视觉效果，把画面分为几部分进而实现分割和重新组合，同时让上下两个场景中的视觉元素实现了碰撞组合，从而使不同时空的事物实现短暂交会，给人以新奇的视觉感受，同时也增加了画面的动感。

（二）圈入圈出

在电影《疯狂的赛车》中，杀手甲、杀手乙把肥婆绑到了海鲜冷藏车上，两人本来准备杀掉肥婆结果却反而被策反，这时画面中两个不断缩小的圆圈把两人的头像圈住，背景转为黑屏，圆圈逐渐消失，画面全黑，紧接着画面中一个不断放大的圆圈渐渐呈现出了一尊财神爷塑像，背景是石块和土堆，耿浩坐在塑像旁边。

圈入圈出耗时较长，且有黑屏过渡，可以形成明显的段落分割，也可以实现现场气氛和人物情绪的细微转变，如以上两个场景气氛由紧张急促转换到了寂静落寞。同时，圈入圈出的过程类似于瞳孔的缩小、放大或快门的关闭、开启，从视觉上增加了影片的观赏性和喜剧色彩。

（三）推入推出

推入推出的转场技巧是把下一个场景的画面从屏幕的一边整体推入，同时把上一个场景的画面整体推出，在视觉上形成明显的场景分割。推入推出可以有上、下、左、右四个方向。

在电影《疯狂的赛车》中，耿浩来到寺庙，把师傅的骨灰暂时存放到了佛像前面的供桌上，然后开着海鲜冷藏车离开，这时下一个场景的画面由上向下快速推入，地点从寺庙转移到了一处街道上，耿浩和杀手乙在车上就买卖冷藏车讨价还价。推入推出可以从视觉上形成明显的段落分割，同时能够省略不必要的情节，实现场景的快速转换，加快叙事节奏。

（四）交叉叠化

交叉叠化是指上一个场景的画面由不透明逐渐变得透明，与此同时，下一个场景的画面从透明逐渐显现，在画面叠化中实现场景转化。交叉叠化可以“突出前后段落或镜头内容的关联性，使过渡效果自然且不生硬。”[2]

在电影《疯狂的石头》中，道哥看到自己的女朋友出轨谢小萌，又羞又愤，表情夸张到变形，这时画面从道哥愤怒的脸逐渐叠化为谢小萌惊恐的脸，地点由卧室转到卫生间，道哥、黑皮、小军正在对谢小萌进行审问。在这里，道哥愤怒变形的脸和谢小萌惊恐变形的脸具有一定的相似性和关联度，通过交叉叠化，实现了自然转场，加快了叙事节奏，同时在转场的过程中通过前后两个表情的对比、转换吸引了观众的注意力，增强了喜剧效果。

需要注意的是，特技转场能够造成明显的段落分割，在一部电影当中不宜滥用，否则会造成画面的断裂感，影响剧情的连贯性和整体感，同时也会降低影片的艺术水平。

二、宁浩喜剧电影中非特技转场的运用

非特技转场是指不使用电脑特技，而是利用上下两个场景之间的内在或外在关联进行转场。非特技转场是现代电影中运用最多、最富有创意和表现力的转场手法，“它能将两个看似毫无关系的场景衔接得天衣无缝，并通过镜头的转场来丰富故事情节。”[3]非特技转场运用得当，不仅可以实现场景的巧妙衔接与自然过渡，还可以引发观众的联想，丰富画面的内容，增强画面的表现力，大幅提升电影的艺术性和观赏性。

（一）同体转场

同体转场是利用上下画面当中相同的主体把前后两个镜头衔接起来。在《疯狂的赛车》后半部分，包世宏和国际大盗麦克在电梯中缠斗在一起，接着出现一道闪光，两人缠斗的画面出现在了报纸上，报纸标题是“包世宏勇擒国际大盗”。在此处，上下两个场景利用相同的主体实现了过渡。

同体转场一般是利用照片、电视画面等传播媒介和现实时空进行切换，利用画面中的相同主体，实现了两个场景之间的无缝对接，也使剧情更加紧凑；同时也交代了信息传播的媒介，为故事的发展增加了新的线索，发挥了起承转合的功效。

（二）特写转场

特写转场是把镜头推到特写，呈现局部的细节，同时把周围环境隐藏到画面之外，在镜头推拉的过程中周围的环境已经发生了变化。这种转场方式既能够实现场景之间的巧妙衔接，也使上下两个场景通过特写画面产生了关联，实现了自然过渡。

在电影《疯狂的赛车》开端，化验室里打印出了耿浩的尿液化验单，画面推向特写，突出了“阳性”的检验结果，待镜头拉回来，就切换到了下一个场景，耿浩手里拿着自己的化验单，淋着雨坐在赛场边发呆。此处利用化验单的特写遮挡镜头，在观众不知不觉的情况下完成了场景的转换，既能产生魔术般的观影体验，也省略了一些不必要的过渡场景，推动了情节的发展。

（三）相似转场

同样在电影《疯狂的赛车》中，李法拉带领员工们在比赛场地为产品做宣传，身着超人服的员工们握紧拳头，伸向天空，作出一飞冲天的姿势，这时镜头切换至电影院的屏幕上，影院中正在播放的是好莱坞超人题材电影，超人举着重物在空中飞行。这一转场手法利用了身着超人服的员工和空中飞行的超人两个相似的主体来实现转场，既能使上下两个场景产生某种关联，使转场显得自然、顺畅，也能够引发观众的某些联想，丰富画面的表现力，给观众留下深刻的印象。

（四）声音转场

声音转场是指在影片中通过声音的巧合或提示来实现上下两个场景的过渡。宁浩“疯狂”系列影片多次使用声音转场，既实现了场景的自然过渡，又产生了某种巧合，增强了喜剧效果，令人拍案叫绝。

1.声音的巧合

这种转场手法是利用上下两个场景中声音的相似或人物语言的巧合来实现转场。在电影《疯狂的石头》中，三宝不小心把烟灰弄到了展柜里面，包世宏训斥了他几句，谢厂长听到后进行询问，包世宏假装没事，说“我觉得那个灯……”，这时镜头切换至下一个场景：秦秘书和麦克在喝酒，秦秘书说“灯有点问题啊。”上一场景中包世宏提到的展厅里的照明灯和下一场景中秦秘书提到的车灯形成了一种巧合，前面的半句话和后面的半句话合成了一句话，如此巧妙的转场可谓匠心独运，使得原本两个毫不相干的场景产生了某种关联，同时也交代了新的线索，推动了情节的发展。

2.声音的提示

这种转场手法是利用上个场景中的声音提示下个场景的时间、地点、人物、气氛等因素，为下个场景的出现做好铺垫。在影片《疯狂的赛车》中，耿浩到殡葬公司为死去的师傅购买墓地，听完老板的一番介绍后，耿浩便问有没有便宜的，老板说“没有钱的话可以考虑请到庙里供养。”这时，镜头转到了一处寺庙当中，耿浩把师傅的骨灰盒放到了佛殿的供桌上。在这一转场过程中，上个场景中殡葬公司老板的一句话提示了下个场景的地点，通过人物语言起到转场的作用，使得场景的转换、剧情的发展显得更为自然。

（五）动作转场

动作转场是利用上下两个场景中相似的、连续的或者相对应的动作来实现转场。按照上下场景中动作的对应关系，宁浩喜剧电影中的动作转场可以分为以下三种类型：

1.连续动作转场

这种转场手法是利用上下场景中前后连续的动作来实现转场。在影片《疯狂的石头》中，包世宏听到外面消防车的声音，便带保安出寺院大门查看，等消防车走后他意识到展厅无人看守，这时候警铃响起，包世宏急忙带人冲进寺院大门，并大喊一声“关大门”，之后保安关上大门，下一个场景是包世宏推开展厅房门，冲进展厅。在这一过程中，冲进寺院大门、关寺院大门、推开展厅房门、冲进展厅是一系列前后连贯的动作，形成动作转场，使场景由寺院外过渡到展厅内，同时，前后动作紧密相连，使剧情发展变得紧张急促，扣人心弦。

2.相似动作转场

这种转场手法是利用上下两个镜头中相似的动作来实现转场。在影片《疯狂的石头》后半部分，麦克在通风管中爬行与黑皮在下水道中爬行这一对相似的动作成为了转场的纽带，把两个原本毫无关联的场景联系到一起，同时增加了影片的喜剧色彩。影片《疯狂的赛车》中耿浩从更衣室的铁皮柜子里钻出与下一个场景中毒贩察猜从体育馆的通风孔中钻出，这两个相似的动作，巧妙地发挥了转场作用。

3.对应动作转场

这种转场手法是利用上下镜头中相对应的动作来实现转场，如打电话与接电话。《疯狂的石头》中道哥打电话的场景与谢厂长接电话的场景以及《疯狂的赛车》中杀手甲打电话与黑帮老大东海接电话的场景等，该类影视段落都是利用上下场景中的相对应的动作来实现转场，并且还使用了双画面同框的剪辑手法，把不同时空的两个画面并排放在一起，通过人物对话过程中的情绪反应，增加了喜剧效果，强化了矛盾冲突。

概而言之，灵活多变的转场手法是宁浩喜剧电影中的一大亮点，它们在实现场景转换、推动剧情发展、塑造人物形象、增强视听效果等方面发挥了重要作用，同时也有效地强化了影片的喜剧色彩，为国产喜剧电影的创新与发展提供了广阔的思路。