声乐作品《沁园春·雪》的艺术形象与演唱实践分析

王成琦

（辽宁师范大学 辽宁 大连 116029）

在我国近现代音乐艺术发展过程中，产生了很多优秀的声乐作品。《沁园春·雪》便是一部非常优秀的声乐作品，具有非常突出的艺术价值。这部声乐作品的艺术形象非常丰富，同时也需要演唱者掌握相应的技巧，才能够保证这部声乐作品可以取得较好的演唱效果。这部声乐作品自创作出来以后，已经成为了很多高校声乐比赛和音乐会等活动中的重要曲目。在这种情况下，就有必要针对声乐作品《沁园春·雪》的艺术内涵进行全面深入的探究与分析，并探索这部声乐作品的演唱实践策略。

一、声乐作品《沁园春·雪》的创作分析

（一）声乐作品《沁园春·雪》的创作背景

毛泽东面临大雪场景，对于抗日战争背景下的中华民族大地有所感慨，最终写下了《沁园春·雪》这部传世佳作。抗战胜利以后，毛泽东就把这首词发表在《新民报晚刊》上，使得这首作品在我国广泛流传。声乐作品《沁园春·雪》在1966 年已经由军旅作曲家生茂、唐诃创作出来，但由于那个时期我国社会背景比较复杂，导致这部作品并没有发表出来。直到1967 年10 月份的时候，两人考虑将毛泽东诗词、语录等内容跟自己创作的声乐作品一起发表出来。这种新颖的方式受到了社会民众的一致认可，并且该曲很快得到了传唱。

（二）声乐作品《沁园春·雪》的曲式结构

声乐作品《沁园春·雪》整体是复二部曲式结构，主要分为A 段与B 段。其中A 段的曲调非常宽广，同时也具有非常磅礴的气势，在后半段的时候整体速度有所上升，同时音乐旋律和线条也变得非常流畅。在结束的时候，乐曲变得非常紧凑，有一种一气呵成的韵味。B 段的节奏变化比较大，同时整个乐段有一种宽宏大气的韵味。声乐作品《沁园春·雪》的基本调性为d 小调，整体上呈现为d 羽调的雅乐调式。整部声乐作品在中间出现了同宫系统的转调，但整体的调式色彩并没有发生转变。这部声乐作品不仅听起来比较流畅，同时也不缺乏大气磅礴的情感。在音乐创作的时候，创作者还借鉴了昆曲的元素，同时也利用了非常流畅优美的行腔，使得声乐作品带有了强烈的抒情感和旋律性，并且在情绪对比方面也比较显著。

二、声乐作品《沁园春·雪》的艺术形象分析

声乐作品《沁园春·雪》使用“北国风光，千里冰封”作为首句，凸显了词作者的宏大气魄与胸怀，同时也将词作者的内心变化表现得非常充分。对于演唱者来说，应该使用较强的气息，并促使声音逐步变强，同时还要灵活使用头腔共鸣和拖腔技巧，使得声音可以逐步传达出来，最终可以较好地展现我国地域的宽广，同时也描绘一幅美丽的雪景图。在接下来的乐段中，使用各类手法对雪景进行了更深层次的描绘。特别是“莽莽”和“滔滔”两个词，可以集中展现北方雪景的广度与深度。对于演唱者来说，应该在“上”和“顿”的点上适当增强力量，同时还要迸发出自豪的情感韵味。在演唱“银蛇”和“蜡象”的时候，演唱者应该保持舒缓和深情的情感状态，突出音乐的旋律性，最终表现出音乐的内核情感。在演唱“欲与天公试比高”的时候，演唱者也要适当提高自身的音量与力度，并跟前面的演唱形成鲜明的对比，展现出歌曲的活力。

“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”是声乐作品《沁园春·雪》的过渡句，可以较好地将上下两段联系在一起。从歌词角度来看，这句歌词使用了夸张、拟人等多种修辞手法，描述了我国山河的秀美与壮丽，同时也引入我国的历代英雄，综合展现了作者自身的远大抱负。从整部声乐作品《沁园春·雪》来看，这句是乐曲的高潮。因此对于各个演唱者来说，在演唱这一句的时候，都应该灵活使用强音和力量，同时还要优化自身情绪，使得这一句的演唱能够跟之前的演唱形成鲜明的对比，达到突出演唱的效果。

“惜秦皇汉武”这句则统领后面的整段乐曲，包含了作者对于历史英雄人物的惋惜之情。在演唱这一句的时候，演唱者应该控制自己的力度和气息，维持相对轻缓的状态，通过欲扬先抑和强弱有致的表现手法充分展现英雄形象。特别是在“数风流人物，还看今朝”的演唱过程中，应该突出词作者心中的伟大抱负。在演唱第一句的时候，演唱者应该保持干净利落的演唱方式。但在演唱第二句的时候，演唱者则应该具有更强的力量，展现出层层递进的演唱效果。在最后收尾的时候，演唱者应该表现得更加自信，同时还要使用强气息和有力度的声音，使得整部作品的内核情感可以得到较好的体现。

三、声乐作品《沁园春·雪》的演唱实践技巧

（一）气息的运用

声乐作品《沁园春·雪》的情感是非常丰富的，同时情绪转变的速度也比较快。因此对于演唱者来说，应该结合演唱内容充分控制演唱气息，明确哪些地方的演唱需要干净收音，哪些地方的演唱需要使用气息带动声音等。这也要求演唱者可以对这部声乐作品有较深层次的认知，可以结合具体演唱情况合理调整气息。比如在演唱“北国风光”之前，演唱者就应该先做好吸气准备。即演唱者先将气息沉下来，为后续演唱打下基础。通过这种方式，就可以使得演唱者发出的声音具有更强的力量。特别是在演唱“千里”和“万里”的时候，都需要大口换气。对于演唱者来说，应该使用深吸气的方式找到歌唱的高位置和头腔共鸣点，同时还要逐步提升演唱音量，使得整体演唱的声音可以实现由弱到强的转变。再比如说，在演唱“江山如此多娇”的时候，演唱者也应该吸入充足的气息，使用较强的力量来支撑气息，并在演唱的时候，使用强有力的气息表达出磅礴和高昂的情绪内涵。

（二）吐字咬字

在演唱古诗词改编而来的声乐作品的时候，演唱者应该保证吐字咬字的清晰。这主要是因为古诗词本身就蕴含着非常浓烈的情感。如果演唱者不能保证自身在演唱活动中做到字正腔圆，那么就很难取得较好的演唱效果，这在声乐作品《沁园春·雪》中表现得更加突出。比如在演唱“北”的时候，演唱者应该紧紧咬住字头，通过演唱较好地展现出祖国大好河山的磅礴气势，同时还要展现出词作者自身的情怀。在演唱“望”的时候，演唱者应该表现得更加豪迈，同时还要保证字正腔圆，真正突出演唱活动的重点内容。在演唱“略输”“稍逊”等词语的时候，演唱者应该在咬字的时候略微放松一下，不能表现出一概否定的情绪，不能咬得太紧太硬。在演唱到“俱往矣”的时候，演唱者应该注意三个字不能太连贯，应该在每一个字演唱完成以后略微停顿进行强调。

（三）速度与节奏

声乐作品《沁园春·雪》的整体旋律是非常舒缓的，同时节奏方面也比较悠长，实现了不同节拍的交替变化。因此对于演唱者来说，应该在实际演唱的过程中充分关注节奏的变化。特别是这部作品的附点音符比较多，因此演唱者应该在演唱的时候注意使用拖腔和甩腔技巧，使得演唱过程中可以更好地传达出情感。在演唱第一部分的时候，整体节奏处于2/4 拍，速度方面比较一般，演唱者应该做好演唱声音的控制，达到抒情演唱的效果。在演唱第二部分的时候，整体节奏在4/4 和4/8 拍中交替出现，整体速度波动也比较大。在演唱的时候，演唱者应该结合演唱内容做好演唱速度的转变。特别是情感递进的时候，演唱速度应该适当放慢，展现出词作者改造世界的雄心壮志。

（四）演唱情感

在声乐作品演唱的时候，演唱者应该重点传达作品内部蕴含的情感，这样才能够真正取得演唱成功。这也要求演唱者能够在平时深度剖析作品的情感要素，同时还要结合自身的情感认知对作品进行二次创作。事实上，声乐演唱活动本身就是一个二次创作的过程。通过这一环节，演唱者的声乐演唱活动才能够更好地融入自身的情感，使得演唱活动具有更加显著的个人特色。但在具体进行二次创作的时候，演唱者也应该深入体会词作者在每一句词中蕴含的情绪，和当时创作这首词的心境，将自己完全代入其中。总体来说，在这部声乐作品的情感塑造方面，演唱者最终应该塑造一个伟大的英雄形象，同时还要传达出对美好生活的向往，以及改造世界的伟大抱负。如此一来，演唱者就可以借助自身的情感认知更好地展现声乐作品《沁园春·雪》的内在情感，同时也使得声乐演唱活动具有更强的感染力。

四、结束语

综合来看，声乐作品《沁园春·雪》具有非常丰富的情感内涵。要想充分展现这些情感内涵，取得演唱活动的成功，也是非常有难度的。因此对于演唱者来说，应该在演唱这部作品之前，先对作品的内容进行全面的分析，同时还要探索每一句词所蕴含的情感。在掌握词作情感的基础上，演唱者就可以对整部声乐作品的情感基调和情绪传达有更好的认识。在具体演唱这部声乐作品的时候，演唱者还要做好气息、速度、节奏等元素的控制，同时还要有效传达演唱情感，最终促使演唱成功。