舞剧《丝路花雨》中英娘的形象分析

（西北师范大学 甘肃 兰州 730070）

一、《丝路花雨》的结构及内容

“舞剧《丝路花雨》是一部传播甚广且取得较大成就的经典舞剧，主要展现了在古代丝绸之路上发生的体现人性真善美的故事”。这部舞剧所展示的叙事结构和主题不只是意义重大，同时在新时期背景下也有着极高的艺术价值。在“一带一路”的时代趋势中，这部舞剧思想明确，冲突鲜明，在音乐、服饰、艺术表现、舞台设计方面都有着极高的品位，遵循了“古为今用”的模式，破旧立新，使得这部舞剧能够具有历久弥新的艺术魅力。这部舞剧不只是为我国新时期的舞台剧艺术和全球舞台剧艺术的发展作出了自己的贡献，同时还为全球艺术的传播与交流提供了很好的借鉴。

这部剧具有曲折且多样化的故事内容，是通过各种细微的叙事结构进行故事构建的。

序幕：丝绸之路上，各国商旅络绎不绝。突然狂风四起，老画工神笔张带着女儿英娘救起了晕倒在沙漠的波斯商人伊努思。但在途中，英娘被强盗掳去。

第一幕：数年后，在敦煌市场，神笔张找到了失散多年的女儿，但英娘已沦为百戏班子的歌舞伎。伊努思替英娘赎身，父女团聚。

第二幕，莫高窟中，神笔张按照女儿的舞姿画出了代表作——反弹琵琶伎乐天。市令企图霸占英娘，英娘跟伊努思到波斯避难。

第三幕：英娘与波斯人朝夕相处，互授技艺。伊努思奉命率商队出使大唐，英娘也相随回到祖国。

第四幕：神笔张日夜思念女儿，在梦境中与化作仙女的女儿重逢。

第五幕：市令唆使窦虎及手下拦劫商队。神笔张点起烽火救下商队与英娘重逢，自己却献出了生命。

第六幕：27 国交易会隆重开幕。伊努思向节度使请示献艺。英娘蒙面盘上起舞，获得了宾主的赞赏，舞罢，英娘扯开面纱，持箭直指仇人，并向节度使呈上暗箭，诉说使书被劫、父亲遭害的经过。节度使义愤填膺，下令拿下市令、窦虎，严惩了奸官恶贼，确保了中外通好。

叙事情节的有机融合形成了舞剧《丝路花雨》的特有结构。通过解读其叙事结构发现，每一个场景之间的关系都十分密切，呈现出形成均衡——打破均衡——再形成均衡的流程。在序幕里面，伊努思、英娘同英娘的父亲三个人成功形成一个均衡的联结网络；没多久英娘被掳，均衡被打破；敦煌市场中父女得以重聚，重新形成均衡关系；市令同戏班班主想要将英娘霸占，又再次破坏均衡；英娘和伊努思一起远走波斯重新形成均衡；波斯商队遭到抢劫又破坏了均衡；在交易会中恶人受到惩处再次形成均衡。在这种形成均衡以及打破均衡之间构建出高潮迭起的故事情节。另外，随着故事的慢慢推进，所构建的舞台环境也是有很强的感染力的，轻松和紧张的环境重重叠叠，具备极强的艺术张力。这部剧的七个场景形成的结构和内容同西方电影的结构和内容有着异曲同工之处，我们可以认为这部剧的叙事方式同电影的叙事方式有着很多的共通点，只不过舞剧是通过舞蹈的形式进行展示，而电影是通过各种震撼的画面来体现故事情节。在有看点的剧情中，模式是隐匿其中的，情节和结构可以根据故事内容的变化而产生变化，能够融合所有主题的叙事方式。而情节有计划地组成就形成整部剧的结构。结构往往指叙事情节的组建、规划、形成等，既可以是一个静态的过程，也可以是一个动态的过程。这部剧传达的一个较为明显的理念，就是“邪不胜正”，不过内容较为起伏，通过七个场景构建出了丰富的故事。

二、对舞剧《丝路花雨》“英娘”角色的人物形象分析

（一）结合笔者在剧中饰演“英娘”的亲身体验，更全面地领悟人物性格与定位。“音乐舞剧的舞台表演和其他戏剧表演形式基本上是相同的，对于每一个新的角色和剧本，都需要进行深入的情感体验和了解，对舞剧作品中的矛盾冲突、人物关系、内心活动以及最后的结局等进行掌握”。笔者也是在对剧本进行整体把握的前提下，从人物出发进行解构，对怎样塑造人物展开思考，同时在脑海里构建出一个主要框架。《丝路花雨》和其他作品一样，都是需要舞者在舞台上进行二度创作的作品，舞者要想演绎出生动的形象，必须进行思想以及心理层面上的准备，尽最大的能力将外界所有影响因素排除过滤，争取完美地将人物性格呈现出来，让观众在观看时留下最难忘的印象。在对舞剧进行演绎的过程中，舞者对人物的第一感觉是十分关键的，这种感觉能够为舞者演绎人物提供重要的依据，相反地，假如第一感觉十分笼统，较为模糊和不清晰，则要多加训练，“那么经过演员后期多次的排练就会不断地被调整，不断地修正完善，最终形成一个有血有肉的‘人物’形象”。

这部剧围绕神笔张和自己的女儿英娘以及波斯商人伊努思共度艰难而展开，在演绎时就必须对英娘这个人物进行深入揣摩，由于笔者在舞剧中饰演了这个角色，所以对这个角色的塑造进行了深入研究，对其在整个剧中的作用和同其他人物的互动进行了整体的把握，将刚开始接触这个剧本时对英娘的感觉、印象、情感结合起来，塑造出一个有血有肉的人物。在这部剧中，人物的设计很有感染力。英娘作为一个十分经典的中国女性形象，编剧在每幕中对英娘的定位，也是十分准确的，而笔者的理解如下：

序幕：幼女。

第一幕：艺女。

第二幕：父女。

第三幕：义女。

第四幕：仙女。

第五幕：孝女。

第六幕：烈女。

通过对英娘的这些人物设定，笔者在舞台上更加得心应手。她美丽和善，载歌载舞，灵巧聪慧，勇敢反抗邪恶势力，不肯向命运低头。服装也极具敦煌特色，下半身的喇叭裤体现敦煌舞“S”曲线的特色。“这种女性形象的设定，无论是着装还是性格都十分贴近欣赏者的审美偏好”。这样的少女正是我们生活中很多处于青春时期的少女所汇集而成的一个形象，有着善良而坚韧的独特性格。

（二）“英娘”对于《丝路花雨》的贡献与重要性

1.“英娘”对于《丝路花雨》的贡献

一是通过英娘能够将敦煌舞的形象更好地展示在观众面前。在舞剧中，笔者作为英娘的扮演者，必须通过舞蹈技术来凸显敦煌舞的特点以及人物的定位，例如通过长绸舞中腾跃、旋转、扬起的动作展示出栩栩如生的飞天形象。同时这部剧中英娘的反弹琵琶，也是一大亮点，英娘造型独特，风姿绰约，让观众可以感受到活灵活现的壁画形象以及敦煌舞的独特韵味。

二是通过英娘可以感受到特殊历史时期的时代气息。虽然这部剧在音乐、舞蹈等方面都经过了艺术处理，极具创新性，但是，假如没有英娘这个善于舞蹈，处于特殊历史时期的女性，再跌宕的剧情、再精巧的环境、再美妙的音乐，也难以让人感受到那个时代的风采和氛围。在那个时代，虽然中国和外国通商，但还是有一些不法分子存在。而英娘的出现，让我们感受到我国劳动人民独有的善良和勇敢，同时也让我们感受到我国政府愿同世界各国和平相处、互通有无的美好心愿，这和我国目前“一带一路”的构想相呼应，有着很强的时代意义。

三是通过英娘才能打造全新的文化标志以及文化品牌。英娘这个人物在情节的发展中，向大家展示出了唐代特有的繁华景象，体现了各国人民贸易往来、和平美好的场景。英娘和其他国家的人民友好相处，为了保护自己国家的利益，也能不畏权贵，不仅表明了我国想同世界各国友好相处的态度，同时也展示了我国独特的民族魅力，传达了天下大同的美好心愿。

2.“英娘”在《丝路花雨》中的重要性

舞剧中角色的个性塑造是整部剧的重点部分，而英娘的出现，正是完美地展示出了这部剧独有的文化内涵和主题。通过英娘的形象能够发现，她的转变是多个层次、多个方面共同作用的结果，所以，英娘这个人物的塑造是否出色，关系到整部剧的表演能否顺利进行、情节发展能否紧紧相扣、故事主题能否跌宕起伏等，可以说英娘这个角色的演绎，是这部剧的艺术成果、社会影响力、审美价值以及时代价值能否得到展示的关键要素。英娘这个人物的形象塑造在这部剧中显得十分关键，只有将这个人物演绎好了，剧情才能够顺利发展下去，其他情节才能慢慢推进，而导演的最终目的和创作思路也才能得到展现。

三、结语

舞剧作为当代舞台表演的一种形式，人物形象的塑造是表演成功的关键。在《丝路花雨》这部剧中，英娘是推动情节发展的关键所在，英娘让整部剧熠熠生辉，彰显出独有的时代特色、民族风情，打造出全新的文化标志以及文化品牌，体现了全球人民向往贸易往来、和平美好的心愿。通过英娘这一人物，使这部剧拥有了更高的艺术价值和更强的艺术魅力。由此可以说，人物是舞剧的灵魂所在。