《浪起宝应湖》的几点创作随想

■施蕾

(作者单位：盐城幼儿师范高等专科学校)

大型原创现代淮剧《浪起宝应湖》，是近几年戏曲舞台上不可多得的优秀作品。它以解放战争时期在宝应县湖阳镇一带发生的故事为创作切入点，真实地再现了我党、我军在敌伪地区开展艰苦卓绝的斗争经历，描写以陈羽荷、刘长顺为代表的英雄在敌强我弱的形势下，通过成功策反，把一帮湖匪带到了解放大军里。谱写了一曲可歌可泣的感人故事。

作为戏曲院校的专业老师，我有幸受邀担任该剧的艺术指导和领唱。一九九八年以前，我是江苏省淮剧团的主要青年演员，有二十年的舞台工作经验，先后担任过三十多台大型淮剧的主角。从一九九八年至今，我一直在专业院校为培养淮剧演员为主，如今学生们都在各自的淮剧舞台上尽显光华。这一次，我到专业剧团担任艺术指导，既感到无上光荣，又感到责任重大。

《浪起宝应湖》汇集了一批戏曲界的高手，其中不乏名门大家。全体主创人员经过多次讨论，最终确定了音乐、舞美、灯光、人物造型等的基本风格。担任该剧一号女主角陈羽荷的扮演者，是宝应县淮剧团团长姜春梅。对于这一角色的创作构思，我重点从以下几个方面考虑：第一是美：宝应湖水天一色，碧波荡漾，荷叶青青，荷藕飘香，景色自然，美奂绝伦。而陈羽荷是一个年轻知性女子，更是一个美的化身，所以不论自然风光，还是人物造型、音乐唱腔设计，首先要体现一个“美”字。第二是真：要真实地回顾历史，真实地再现宝应湖湖荡地区在解放战争中对国家作出的历史贡献，真实地再现以陈羽荷、刘长顺为代表的广大热血青年，临危不乱、巧妙应对、见机行事，积极地投身到民族解放事业，最终成功策反一百多名湖匪投奔共产党，加入解放大军行列。第三是纯：陈羽荷本是一名纯洁少女，因战乱动荡而改变了生活的轨迹和人生的道路。她热爱自己的亲人，痛恨国民党反动势力，厌恶杀人越货的湖匪，向往解放区的火热生活。所以，在人物造型上，我认为要取简洁干练；在动作编排设计上，要充分吸收舞蹈动作轻盈优美的特点，特别是和刘长顺划船动作，采用的是舞蹈动作表现。我的这些想法，都得到了张建强导演的充分肯定和认可。

在唱念设计方面，我与作曲王苏军老师积极沟通和商量，充分吸收宝应湖当地的民歌小调，与主旋律有机结合，尽量使唱腔在体现“情”字上下功夫，达到优美动听；而在人物性格的把握上，要考虑到陈羽荷原本是富家出身的柔弱女子，由于家庭突遇变故，一路上急急往回赶，意想不到竟落入匪窝，为求自保无奈认匪首为父，苦练枪法求生存。潜入匪窝的解放军侦察排长刘长顺伺机策反后，陈羽荷带着湖匪们加入了解放军。所以，她从开始的柔弱恐惧到苦练自强再到机智坚定投身解放军，性格主线发展清晰、一气呵成。对于饰演这样一个人物，要把大量的形体基本功转化到唯美的舞台人物身上，对演员本身的要求是很高的。我与饰演陈羽荷的姜春梅团长进行了积极充分的沟通，付出了大量的精力和汗水，收到了令人满意的效果。在动作编排上，我设想最初的柔弱恐惧时，多用惊恐慌张的步法和眼神表演，到后来苦练枪法身手逐渐娴熟，最后为救父亲造成义父丧命，她毅然接过“虎撑”这一最高权力象征。在奔袭救父场次中，陈羽荷单枪匹马夜闯敌营湖阳镇，我建议张建强导演为陈羽荷辅以两名基本功扎实的湖匪伴其左右，形成奔袭小组，增加了身披斗篷、翻爬滚打，充分体现一路急速奔驰的紧张艰辛，把传统戏曲程式化的表现手法有机地融入到剧情的规定情景之中。在枪战中，用鹞子翻身、跳坐打枪等一系列幅度较大的形体动作，以较为夸张的表演手法表现人物机敏、飒爽的美姿。该剧在第八届江苏省淮剧艺术展演月，被评为“优秀剧目奖”，成功入选江苏艺术基金2020 资助项目，成功入选“江苏省庆祝中国共产党成立100 周年舞台艺术精品创作工程”作品。回顾该剧的整个创作过程，处处都充满着艰辛和汗水，但更多的是成功和喜悦。作为创作主体单位的宝应县淮剧团，是一个十多年来从未创排过一台完整现代大戏的县级剧团，在人员、资金、资源和实力极其匮乏的情况下，硬是凭着一股“开弓没有回头箭”的不屈的斗志，从最基础的基本功恢复练起，凭着坚定的信念、必胜的信心、敢为的作风，全团上下团结一心、努力拼搏，从而获得了成功。

在为他们的成功感到骄傲和欣慰的同时，我作为在淮剧艺术园地奋斗了四十多年的老同志、作为在戏曲艺术教育战线上的一名老兵，我暗自定下目标：力争为淮剧的百花园培养出更多的新苗，让他们为广大观众奉献出一个又一个绚丽多彩、芬芳多姿的艺术形象，让真、善、美不断绽放出耀眼的光芒。