《再见爱人》：透辩爱情，情感观察新景观

汪 铭

（中国传媒大学 北京 100024）

2021 年7 月28 日，国内首档离婚题材综艺《再见爱人》开播。这是由芒果TV 打造的婚姻纪实观察真人秀，邀请三对具有婚姻危机的夫妻在新疆开启一段为期18 天的房车旅行，同时邀请几位嘉宾在第二现场进行观察、分析并且共同讨论。与国内其他情感类、婚姻类综艺不同，《再见爱人》第一次关注了不那么美好的爱情，将内容对准了社会的一大现状——离婚，和观众一起探讨婚姻问题，寻找爱与真实。

一、情感观察类综艺现状

近年来，情感观察类综艺迅速占领市场，这类节目以情感为纽带，增强受众黏性，大大满足了受众的多元文化审美。2018 年7 月，我国首档亲情观察类节目《我家那小子》在湖南卫视开播，自此之后，情感观察类综艺从井喷慢慢走向乏力。

情感观察类综艺可以再度细分，其主题和内容大致有几种模式：一是以《我家那小子》为代表，呈现两代人之间人际关系的代际观察类；二是以《心动的信号》为代表，邀请陌生男女在小屋内相识、相恋的素人恋爱观察类；三是以《我们相爱吧》为代表，邀请明星组队约会的明星恋爱观察类；四是以《幸福三重奏》为代表，将明星夫妻或情侣的日常生活呈现在受众面前的婚姻观察类。

情感观察类综艺虽然种类众多，但因缺乏创新产生了许多问题。首先，目前这类综艺大多是综N 代产品，观众早已产生审美疲倦，节目动力欠佳。其次，一种模式的多档综艺存在严重的同质化问题，比如《恋梦空间》《喜欢你，我也是》就与《心动的信号》如出一辙。再者，这类综艺经常出现嘉宾重复的问题，尤其是在不同的“她综艺”中，经常能看到如吴昕、林允等明星的身影，这些综艺常客会使受众产生混乱，不清楚自己究竟看的是什么。情感观察类综艺亟需推陈出新，挖掘新角度，探讨新话题，寻找再次出圈的最佳方式。

法国学者居伊·德波批判媒介社会带来的景观幻像，而美国学者凯尔纳把景观拓展为媒介奇观概念，现实社会中的冲突和解决方式通过媒介进行戏剧化，这种媒介景观一定程度体现出现实社会的价值观念，能够产生正确的导向作用。2020 年年底，韩国综艺《我们离婚了》开播，该节目邀请离婚夫妇重聚，让他们在同一屋檐之下共度三天两夜，再次感悟婚姻。节目以独特的主题受到广泛关注，并多次登上我国的微博热搜，许多网友更是讨论起中国可以邀请的存在感情问题的夫妻。伴随着网友的期待，中国首档离婚观察综艺《再见爱人》播出，没有热议的夫妻，也没有《我们离婚了》相同的设定，它以自身魅力抓住受众眼球，构建出中国情感观察类综艺新景观，让我们看到了能够循序渐进的丰富情感生活。

二、《再见爱人》节目特点

《再见爱人》的主题以及设定都让其独具特色，无论是节目内容还是节目风格都值得受众细品。该节目构建的婚姻景观让观众可以从中透视社会，观照自己，并收获超越于现有真人秀的一份人文感与艺术感。

（一）似纪录片的真人秀

节目邀请了三对嘉宾，分别是已经离婚的章贺和郭柯宇，处于离婚冷静期中的王秋雨和朱雅琼，考虑离婚的佟晨洁和魏巍。和《我们离婚了》以及国内现有的婚姻题材节目《幸福三重奏》不一样的是，节目没有让三对嘉宾分开在不同的住所，而是让他们通过两辆房车，共同度过此次旅行。

人们往往可以在与其他人交流的短时间内对自己进行伪装，而时间能让伪装慢慢褪去，真实逐渐显露，18 天的全方位跟拍能够呈现出嘉宾们最真实的婚姻状态。魏巍和佟晨洁在第一期中仿佛就像参加了恋爱节目，而随着时间的推移，他们之间的问题逐渐暴露。虽然三对嘉宾的身份都与娱乐圈有所关联，但在这个以离婚为起点的综艺中，他们始终只是历经生活的普通人，不必在意偶像包袱，不会因镜头改变彼此的关系，因此我们可以从节目中看到最纯粹的主题表达。

精彩的综艺能带给受众沉浸感，其叙事上的层层递进，悬念和冲突的慢慢展开，通过真实记录而流露出的戏剧感具有强烈的感染力。节目设定给了这档真人秀纪实的味道，它把处于“后台”的婚姻生活前置于观众眼前，并且通过内容选取将值得关注的问题放大，看第一现场就仿佛在看一部有关婚姻的情感纪录片。对于婚姻而言，离婚是最难解决的矛盾，第一现场将这些呈现出来本就极具戏剧冲突，而其中每一天不可预测的内容又富有悬念感。在一期节目中，郭柯宇突然提到一个维族男孩，章贺对前妻的一些“在意”表露，但这个男孩并不是节目组的安排，而是郭柯宇凭空编造的人物。观众就像是在品尝他们人生中的巧克力，永远也不知道下一块是什么味道，但每一块都感觉十分细腻。

（二）差异的心灵场与话语场

节目选在新疆拍摄，观众能看到极具美感的画面，而这些美又和嘉宾不完美的感情形成了一些反差，我们可以看到一丝凄凉，也能看到在风中流露出的爱意。美丽的风景，好看的镜头，就如同走进诗意的空间。这样的设置和现实社会通过情感连接，造成了具有差异的心灵场，身处其中的嘉宾、观察室内的观察员以及观众都能从中看到不同的感悟，这些也源于每个人不同的生活和认知。

除了环境与现实的对撞，语言和思想也能带来不同的话语场。节目中，在跟倪萍老师聊天时，魏巍说出了一些令众人大为吃惊的话语，比如“我如果把饭做了，她（佟晨洁）干什么，她没事情做，她没有成就（感）”，这就造成了大家的不理解与不认同。在后面的节目当中，魏巍甚至因没有得到佟晨洁的认可而愤然离席，连飞行嘉宾杨迪都有些无措。但这时，观察室内的胡彦斌却表示能够理解魏巍此时的心情，这种感同身受也就造就了话语场的差异，同时打开了更多景观层面。

（三）不同寻常的隐形观察

《再见爱人》的嘉宾选择十分到位，专业嘉宾一男一女，婚龄20 年的复旦大学社会学系教授沈奕斐和在微博上为情感博主的职业辩手黄执中，两人在分析时都能跳出单一维度的感情角度，转而从社会学上，从两性关系中探讨问题本源。节目的明星嘉宾也选择了不同的类型，婚龄5 年的孙怡，大龄未婚胡彦斌和郭采洁，以及年龄较小的千喆。从第二现场来说，嘉宾的观察角度较为全面，男女平衡，情感经验各异，因此也更加适合客观准确的婚姻情感分析。

《再见爱人》的第一现场，嘉宾都是同吃同住，而其他节目中嘉宾大多时间都是分散在各自的住处。在综艺《妻子的浪漫旅行》中，虽然妻子们平时在一起活动，但她们的关系始终都是一个团体，而《再见爱人》中，嘉宾组成旅行团体的同时，又因婚姻关系捆绑成三个小团，他们彼此联系又彼此分割。这种关系使得节目增加了一个隐形观察团，也可以称为节目的双重观察。嘉宾旅行的第一晚，每对夫妻诉说各自的情况，其他几人便会进行讨论和评价，他们的观点会和观察室内的看法以及观众的态度重合或者相异。

隐形观察团延伸了节目的景观空间，有助于促使节目的发展进一步走向多元化，为节目带来不少意外收获。节目中还设置了一些飞行嘉宾，如倪萍和杨迪，面对“离婚”这样的沉重话题，他们不仅能引导嘉宾吐露婚姻的源头问题，还能担任倾听者和评论员，增加节目看点的同时成为了节目的一盏引路之灯。

三、《再见爱人》创新模式

“离婚”是天然具有矛盾冲突的话题，如何把握住它，就需要节目组合理规划，从叙事、剪辑等多方面来提升节目品质。综艺节目塑造出的景观，不但可以通过议程设置延伸空间，还可以用内涵拓展其价值与意义。《再见爱人》的许多特点都离不开节目本身的内容，但综合情感婚姻观察类节目来看，该节目获得的成功还应该归功于它的创新方式。

（一）艺术化与生活化

《再见爱人》通过节目设置，做到了艺术化与生活化的平衡。首先，节目组设定的旅行使故事有了一个框架，起点为起始，终点为结果。节目组安排了许多房车，给予了它家的定义，流动的情感小屋与未知的情感方向，既具象又意向。最为特别的设定是男女生各居住一辆房车，如同男女宿舍，既避免了一些尴尬，又组成了两个新的小团体，能创作出更多话题与看点。

节目设置的旅游内容和引导项目也独具特色。悬崖峭壁上的真情吐露，夜晚的婚纱，还有对方的画像，每一小节的故事都带着不同的艺术气息。悬在空中的心型走道和那些脱口而出的话语相衬，穿着婚纱渴望爱的朱雅琼与对过往一无所知的老王的鲜明对比，浪漫主义色彩扑面而来。而这些都镶嵌在每对嘉宾的真实情感之中，与他们的过往相关联，依旧是生活化的体现。虽然是节目组的设置，但又不能叫按剧本发展，看似是安排，实则是真情流露，艺术化与生活化完美融合，节目组打造了一个“真实情感秀”。

（二）聚焦时代热点

当前的媒介环境中，泛娱乐化严重，真人秀是目前的主流综艺形态，但过往打造的一些景观已经渐渐失去了社会化的意义。一档好的综艺应该承担起正确的价值引导作用，彰显社会价值，观众能够从中有所收获。中国的离婚登记近十年来不断增长，闪婚闪离现象频现，2021 年1 月1 日，离婚冷静期施行。多年来，婚姻状况一直都备受群众关心，有关婚姻的话题一次次站上微博热搜顶端，离婚冷静期也受到关注与讨论。

《再见爱人》敢于聚焦这一婚姻热点，呈现婚姻的本源。让离婚的夫妻、感情有问题的夫妻共同旅行，虽然颠覆了现实的认知，但绝不是为了让观众冲着挑起愤怒的噱头来观看。节目赋予了离婚新的态度与认知，告诉我们，在漫长的一生里，分别和爱不一定是相悖的。通过两个现场的言语，节目为我们总结呈现出价值观正向的内容，积极引导观众正面面对感情中存在的一些问题。

（三）社会化情感表达

情感是社会上最为相通的内容，不分男女，不分地区，也不分国界。《再见爱人》用自己的方式带动与观众的情感共鸣，输出社会化情感，传递我国主流的价值观。与个人化情感相比，社会化情感的内涵更重视共同性，并且其传播与接受不局限于个体本身，而是与社会这个大环境紧密相连。

节目的名字叫再见爱人，它能理解为“再见，爱人”，也能理解为“再，见爱人”，标题就暗示了结局的双重可能，同时不主动以悲伤引发共鸣或以同情来吸引受众。节目中，除了已经离婚的章贺和郭柯宇，其他嘉宾每晚都要填写是否选择离婚卡，随着节目的发展，他们的内心发生着变化。这一设计有助于受众观察到影响变化的关键点，也能成为当下夫妻的一种参考，引导他们认识问题的本源。手机观看节目时，观众也能收到一些选择，比如“你认为仪式感重要吗？”这样的互动在告诉我们，婚姻中没有对错，选择不一样，结果也不一样。

真正好看的综艺不会为了追求刺激而激化社会化情绪，《再见爱人》用简练的文字给予了受众亲切感。“能付出是一个人独立的标志，不被需要不是独立的标志”，“人都是用被爱的方式爱别人”，节目中金句频出，他们不全来自于嘉宾之口，还包含着节目组的真心。

四、结语

《再见爱人》是我国婚姻观察类综艺的第一步尝试，其也可以再加思量优化。我国的婚姻现状远不止节目中存在的一些问题，节目中虽然更加单纯地呈现出了两性情感性格矛盾，却也缺少了比较现实的内容，比如经济、亲缘关系等更为严肃的问题。婚姻观察类综艺还需将这些内容纳入策划设置，更广泛地展现话题主题，打开景观全貌。其次，嘉宾杨迪虽然是各大综艺的常客，善于调节气氛，但在《再见爱人》中也略显尴尬，原因在于他的善用方法可能并不适合这档节目的调性，同时他也不如倪萍老师有足够的经验。因此，该类节目需要注意嘉宾的选取，减少嘉宾撞车，延续有关联性、延展性的嘉宾选取方式。节目还需要注重剪辑方式，因为选题的特殊性，节目组在表达看法的同时也尽量不要造成对嘉宾的二次伤害。

婚姻观察类综艺要重视节目传播的审美价值，在节目的样态开发和视听表达中要减少过度娱乐，使受众切实感悟节目中的人文情怀。《再见爱人》成为了婚姻观察类综艺的良好样本，这类综艺如果想持续发展，就应该与社会紧密联系，在节目创新进一步优化的同时，关注社会价值的传播，形成良性媒介景观，用正向核心共联时代，用艺术魅力换得人心。