新兴木刻与国际交流

文戚 明

丰衣足食（版画）力群

中国新兴木刻是鲁迅通过引入欧洲创作版画的概念，在中国倡导和扶植的现代版画艺术形式。因此，它自诞生之初便与国际版画有着密切的联系。新兴木刻的国际交流主要包含两方面的内容，一方面是将外国版画“引进来”，在中国出版、展览，推动新兴木刻运动的兴起与发展；另一方面则是新兴木刻“走出去”，在国际社会上广泛传播，增进交流、扩大影响。

China's emerging woodcut is a modern art form of printmaking advocated and fostered in China by Lu Xun through the introduction of the concept of European printmaking.Therefore, it has been closely related to international prints since its inception. The international exchange of emerging woodcuts mainly includes two aspects. On the one hand, it is to "bring in" foreign prints, publish and exhibit in China, and promote the rise and development of the emerging woodcut movement; On the other hand, "going out" of new woodcuts, which is widely disseminated in the international community to enhance exchanges and expand influence.

引进来

鲁迅作为新兴木刻运动的导师，非常重视外国版画对新兴木刻的滋养。1931年夏天，他在上海举办“木刻讲习会”，邀请日本友人内山嘉吉向木刻青年讲授木刻创作技法。鲁迅还编印出版《近代木刻选集1》《近代木刻选集2》《引玉集》《凯绥·珂勒惠支版画选集》等外国版画集，多次将画集赠送给木刻青年。1930年至1933年，鲁迅先后在上海举办“西洋木刻展览会”“德国作家版画展”“德俄版画展览会”“俄法书籍插图展览会”等，展出他所收藏的外国版画作品。每次举办外国版画展，鲁迅都设法通知木刻青年前来观看，还经常在展览现场给大家介绍版画作者、讲解作品，使木刻青年开阔艺术视野，提高木刻技术。中国新兴木刻在模仿、借鉴外国版画的基础上逐步成长起来。

1936年至1940年，许多艺术青年陆续从沪杭等地奔赴延安，外国版画书籍也随之传播到延安。不少木刻青年将鲁迅编印出版的《引玉集》《苏联版画集》《凯绥·珂勒惠支版画选集》等带到延安，这些画集成为延安艺术家互相传阅和交流学习的珍贵资料。这一时期，延安各类展览较为丰富，其中展出外国版画的美术展一共有3次。1941年，陕甘宁边区美协举办世界名画展，展出苏联版画和珂勒惠支版画作品。1943年，延安大学学生总会在鲁艺美术部的帮助下，展出珂勒惠支作品。1946年，延安美术界闻讯珂勒惠支逝世，在中央党校俱乐部举办“珂勒惠支逝世纪念展览会”，展出其版画、速写、素描作品。这些外国版画展受到延安木刻家的欢迎，很多人都非常珍惜学习版画名作的机会，克服展览地点距离较远的困难前去观看。

鲁迅“引进来”的外国版画以德国、比利时、苏联等欧洲版画居多。珂勒惠支、麦绥莱勒、梅菲尔德、法复尔斯基等版画家对新兴木刻早期创作影响至深，使木刻青年“真正找到了革命艺术的描写内容和表现形式的学习范本”。在思想内容上，新兴木刻聚焦民族苦难、关注社会现实，形成了刚健质朴的艺术风格。在形式技巧、表现手法上，作品显露出模仿、借鉴欧洲木刻的痕迹，如江丰的《码头工人》借鉴了珂勒惠支的版画构图和对群像的处理方式；野夫的《搏斗》中的运刀与黑白处理来自麦绥莱勒，人物形象也更接近欧洲人的形体与外貌特征。即使是主动学习民间美术、追求民族形式的延安木刻家，也同样将外国版画作为木刻创作的重要养料。罗工柳从学习苏联版画和珂勒惠支版画入手开始木刻创作；胡一川在很长一段时间里都将《凯绥·珂勒惠支版画选集》带在身边，时时翻看、悉心揣摩；力群、古元、彦涵等木刻家的许多版画作品都能从刀法、构图、造型和黑白布局中反映出苏联、德国版画的影响。

瓜叶菊（版画）力群

侵略者的末日（版画）马达 中国美术馆藏

走出去

在将外国版画“引进来”的同时，新兴木刻也不断地“走出去”，远播法国、苏联、美国、英国、日本、印度、锡兰等地。1933年，鲁迅受法国《观察》杂志记者绮达·谭丽德女士之托，征集左翼美术家的素描、木刻作品共计78幅。1934年3月，这批作品在法国巴黎比利埃美术馆展出，其中木刻作品58幅，包括野夫、罗清桢等木刻青年的作品。这是新兴木刻首次在国外展出。

继法国展出之后，中国新兴木刻多次在国外刊登、出版和参展。20世纪40年代，中苏文化协会等机构先后3次选送中国木刻赴苏联展览。其中，1942年赴苏展规模最大，在270件展品中，既有李桦、王琦等国统区版画家的作品，也有古元、彦涵等多位延安木刻家的作品。美国《时代》《艺术》《生活》《幸福》等杂志都曾刊登和介绍过中国版画。1945年4月，美国《生活》杂志以“木刻帮助中国人民进行战斗”为题出版了一期中国木刻特辑，刊登中国木刻15幅，其中解放区木刻8幅，如古元的《结婚登记》《冬学》、彦涵的《不让敌人抢走粮食》《村选大会》等。1945年，中国木刻研究会选送的木刻版画由美国纽约约翰出版公司以《中国木刻集》为题结集出版，收入包括延安版画家古元、力群、王式廓、沃渣在内的30余位版画家的80余件作品，既宣传了中国人民的艰苦抗战，也介绍了中国抗战木刻的艺术成就。

另外，这一时期，延安木刻不仅通过国统区的各类展览被选送至国外展出和发表，延安文艺界还利用中外友好人士到访延安的机会介绍、宣传延安木刻，使更多的人了解延安木刻，进而了解解放区人民的战斗与生活。王琦在回忆文章中写道：“有不少中外记者先后访问延安时，边区人民政府就常常把木刻作品作为赠送他们的礼品，由木刻作者亲自拓印的装订成册的《鲁艺木刻选》经常在从延安回到国统区的中外记者手里被发现。”20世纪40年代，中外记者西北考察团、美军观察组、中外记者团等陆续访问延安，很多外国友好人士对延安木刻表现出浓厚的兴趣，将延安木刻家赠送的木刻作品带回国内，使延安木刻得以在多个国家传播。

他并没有死去（版画） 黄新波中国美术馆藏

中国新兴木刻的国际交流活动产生了积极的意义和影响。首先，新兴木刻表现了中国人民英勇抗击日军侵略的历史事实，向国际社会宣传了中国人民顽强不屈的抗战精神；展现了解放区军民在中国共产党的领导下实行民主制度、进行社会改造的重要成就，增进了外界对解放区和延安的了解。第二，中外版画家通过交流互相了解，建立友谊，进行艺术批评，促进了中国新兴木刻创作水平的提升。苏联批评家苏沃洛夫在参观新兴木刻展后发表《评中国木刻艺术》的文章，称赞中国木刻是“现实的与有生命的……它们用自己的内容去感动人、激动人、吸引人”。英国艺术界人士在称赞“现代中国木刻展览会”作品的同时，也指出了“过分受苏联木刻影响”的缺点，“希望中国木刻能够结合着中国早期木刻的精神”。这些中肯而善意的评价，既是对中国木刻家的热情鼓励，也提醒他们思考创作中存在的问题，进一步提高中国木刻的创作水准。第三，中国新兴木刻对于其他国家的版画发展也有积极影响。1947年至1950年，由日本华侨新集体版画协会组织的“中国初期创作木刻展”“全日本中国木刻流动展”在日本多个城市巡展，日本版画家和普通民众踊跃参观，掀起一股前所未有的“中国版画热”。这启发了日本进步版画家认真研究鲁迅倡导中国新兴木刻运动的历史经验，成立了“日本版画运动协会”，开展版画教育、推动版画普及，促进了日本人民木刻运动的兴起与发展。