印证·第三回当代书家用印题跋邀请展辑评

2021-10-15

中华书画家 2021年9期

在“印证展”中所看到的，是在传统与未来之间找到更温润、更生动的可能，既不宏大叙事、厚德载物，也不云淡风轻、上善若水，当然也不佛系。它所探求的，只是书法的本分……

——谢子渔（出品人）

以书家用印题跋的形式策展，这在当代尚属首次，你既可以把它当成一个案头文人雅趣的延伸，又可以把它称为篆刻收藏把玩的一次拓展。或题或跋或诗，印人与书家的交游对话恍若眼前，寸纸尺素，包纳万千，艺坛佳话无不从这些只言片语中透露出浓浓的深情和厚意。我想，这正是“印证展”的文化内涵和魅力所在。

——秦良静（策展人、参展艺术家）

说他是“原创”，是因为此前没有过这类展览，作者也没有创作过这样的作品。“原创”的意义超过了展览自身。作品尺寸虽然精小，但其学问之气博大。诸多的名言警句汇于纸笺，其文化气象蔚为大观。……为当代书坛带来一缕春风，“原创”的文化品格和艺术理想应当发扬光大。

——张坤山（参展艺术家）

当今的艺术展览可谓层出不穷，名目繁多，不知其数，因绝大多数没有新意，基本是婉言谢绝了。印证，把书家习以为常的动作转化为平面展示，这是一个亮点，加之每家都说了与之真切的情感故事，更使得策划十分暖心，可见这是一个既讲学术又不张扬的活动，极具亲切感。

——王亚洲（参展艺术家）

有意思的展览。自打中国书画遇着篆刻，印章便成了书画作品的一部分。是个书画家，没有谁会认为自己的印章够了，不再需要了。书画家对印章的欲望，是没够的。当然不同的书画家对印章的要求和选择也是有差异的，大抵和他的书画水平相当。所以，这个展览有意思，且有看头。

——王文英（参展艺术家）

王亚洲跋“竹音阁书法艺术院”印拓纸本 2021年

张坤山跋“雾阴四极”“芳馨”“净斋”印拓纸本2021年

崔伟跋 “放斋”（之一）“放斋”（之二）“放斋”（之三）印拓纸本 2021年

当下诸多展览大多大而无当，无文心诗意，不能细细欣赏。此次展览，开口虽小，但路径巧妙、寄意文雅、寻趣幽然。方寸之间，书与印互为探询酬答；有故事、有形式，创作空间很大。作者可以讲述，也可抒发，此展为展示书者之语文及书艺才能，提供了妙不可言的用武之地。由此不能不谢谢策展人的巧思用意……

——赵雪松（参展艺术家）

书法是书家心里的自然流动，绝不是刻意创作出来的！不媚俗、不欺世应是书家的本分！印证展倡导自然书写，倡导书写与印文的有机统一。这开创了自然书写的先河，让书法回归到“字如其人”，必将为推动书法界回归到人书合一的书法本质。

——尧小锋（参展艺术家）

有一双慧眼，从点滴中发现美的故事，从寻常中，做出不寻常的举动，让生活更有味道，让人生更加奇妙！又一个火花，勾起了深情的回忆！身边的小事情，汇成了大文章！

——陈杰（参展艺术家）

拙以为“印证展”有“三合”之特点：一合展览革新。当下书法展览，从形式上看，普遍以大幅多字作品为主；从内容上看，大都为抄录古诗词。而“印证展”则以尺牍小品、文字原创之形式呈现，基本规避了以上现象，加之书印连袂，又增添了看点。二合书家素养。小作品，大容量，通过文字题跋、书写水平和印章优劣，以点代面反映了一个书家的素养，同时也是一个书家综合实力的体现。三合鉴藏研究。一件小作品能够比较全面地反映作者水平，给品鉴、收藏及考究工作提供了有价值的素材。除此，这个展览活动还有诸多可取之处，而此“三合”足以令其走得更远，让我们拭目以待吧！

——郑人凤（参展艺术家）

书法与文学，是一个统一的整体，是一非二，只有这样才能组成一件完美的作品，所谓技道双臻是也。此次“印证展”，既是向世人推出书法家的综合修养，也是给当代书坛的发展，来一次新的诠释。

——徐吉春（参展艺术家）

印证，印心也。此展无异一溪清流，一束心光，思议莫能及。

展不在大，有心则灵。观当今展事，好大喜功者众，皇皇巨制，博人眼球，确是“笔墨当随时代”写照，诚此多元娑婆界中不可或缺的热闹；但其中似乎少有一种彬彬文质与写意精神。大抵喧嚷走过，时轮转过，须臾湮灭，不复问津者。

将一微尘涉事，纳入须弥，将一室春风鼓荡。让书家印人的日子，鲜活起来，生机起来。可谓“虚空寸香”的供养。

愿“印证展”，一回复一回，清清亮亮、干干净净的办下去。这才是文人的活计，这才是文化的美丽。

——武威（参展艺术家）

小小印蜕，气象万千；小小信笺，流露书写者情怀，相得益彰，在全国书坛策展活动中，独树一帜。

——柴立梅（参展艺术家）

以印引文，以文释印，道不尽其中甘甜、回味。每方印都是一个故事，每段文字，每张信笺都是一段回忆，是一件内涵丰富的艺术品。

艺术主静，静能释化内心；艺术喜变，变则通，也能抒情怀。当今时代，展览繁多，看惯国展大展流行展，来品味印证，无疑是一股清流，一阵洒脱，可谓平尺内尽显书卷气也。

——郁民华（参展艺术家）

李洪智跋“李洪智印”印拓纸本 2021年

何国门跋“癸丑生””我与梅花伴月生”“何国门”印拓纸本 2021年

林峰跋“飞云江畔”“大罗山下吾家乡”印拓纸本 2021年

文房器物之所以吸引人，不光是其文化的韵味，还有它给人带来的巨大的想象空间。清人段玉裁《说文解字》云：“题者，标其前，跋者，系其后也。”后人附会，凡记事、议论、评赏、考据、吟诵等，皆称题跋。书画、藏书、金石、碑版等题跋各有专著，今人有幸，各取所需，为学之用。题跋是文人墨客的一种雅好，仁者见仁，智者见智，文章自有法度，诗词各有程式。余近年来素喜金石拓片题跋，涉及颇广，所书文字少则寥寥数十字，多则洋洋数百言，解读、考证、品评无不发于内心。古人云：独乐乐不如众乐乐！把自己的故事讲述给朋友们，让大家分享我的快乐是一件开心的事。

——杨华（参展艺术家）

在当下浮躁、快餐文化大行其道的环境之下，更彰显出文人情怀。每一位从艺者心中都有追慕先贤、向往古人的梦。书、画、印皆有阐发思想、明志咏怀的外化功能，通过书印题跋这种展览形式将这一传统理念更广的传播，互为印证，赋予新的内涵，正是当下所需要的。

——于风雷（参展艺术家）

行有余力，则以学文。为文，生活之余事。

作书，当为文人之余事，修为所至，感物触情之胸臆以文字书写为媒自然发之，正谓如其人，是与诸艺相通耳。

且人处于自然之状态，方最能显现心性，古人前贤之书札便是最好印证。以此可知作书之难，非但养书，要在养人也。

静坐书斋，清茗一盏，无事扰心，或捧书默诵，或对帖独悟，或恭录古贤，或自拟拙句，偶有情之所动，一任笔墨寄于尺素，此种悠然是吾心向往处。

“印证”书家跋印微品展，意旨内容形式特出于今之诸展，叙己事己意成文，承悠然与然为书，书印合帧，相映益趣，此似近合于书法作为艺术的本原之道，愚以为甚好。

——马耀信（参展艺术家）

印者，信也。所印者，所证者，所信者，内在心性。如实观自心，是谓印心。

印的先锋性在于，在每一个当下成为宣言的同时，有着一个不断深入的中文语境。仰观天文，俯察地理，内取诸身，外取诸物。一字一心印，一印一世界，在还没有被读懂之前，就已感染着人们。

印心，就是跃迁到“古“这一超越性维度。古者，今也。今者，吾丧我。回到古，即回到今。由此，成为不断趋向于无我的旅行，成为纯朴直接的生命本性显现，成为心无尘垢之后的透明深邃。

我们不断前进，直到回到原点。

——蒋华（参展艺术家）

在以大制作、视觉冲击效果为主的展览时代，大多数展览犹如一道快餐，以狼吞虎咽的方式极快的满足观者需求，而精心策划的印证展览，以信札的方式书写书家内心的故事，呈现给观者不一样的品评感受，除体味书家的笔墨艺术之外，还能感受作品之外的个人情怀和生活中的趣味，亦如一股淡淡的春风，润物无声而直叩心田……

——程兴林（参展艺术家）

有位专家说过：把控一位书画家的水平，看一下他的用印，几斤几两基本上给他掂量出来了。

我想有道理，一个书画家的谈吐胸怀、知识储备需要一点时间去了解；他作品的高低雅俗、笔墨质量、款识题字也需要端详一番之后才能做以评判。看印章就简单多了，不是说用的哪个名家大篆刻家的印象就好，就顿使作品高级起来，而是这样的印章与作品本身能不能完美一气的合起来，这个很重要。

历来诗书画印为完美一体，印章是用来装点和合拢收气的。其功能不仅仅是显现作者的名字斋号，要有趣清雅，风格与画格字格是高度统一的，是整件作品不可分割的重要部分。印章的方圆、大小、多少、朱白、长短，甚至印泥的颜色、拓印的轻重都集中体现了作者的综合审美修养，我们不禁感慨：小小印章见大千，细节之处显真容。

——曹大瑞（参展艺术家）

展厅文化推动了大字作品的兴盛，大家竞写六尺、八尺甚至丈二尺寸的大字，以先声夺人、以气势夺人，吸引观众的眼球。相对而言手札类小字反倒写得少了。

现在人讲求实际，以入展获奖为要，所以有人专攻一类，如专攻小楷的、专攻章草、专攻隶书的，一招鲜吃遍天，成了小楷书法家、章草书法家、隶书书法家。至于写小楷的怯于笔会，写隶书的怯于手札行草则不管。遍览前贤，一些大家大字小字皆善，字体也不仅只写一种，融会贯通顺手拈来，小字气息古雅精妙入微、大字豪迈奔放气韵生动，实在令我们心生钦佩。努力吧，用我们的有生之年不遗余力去补齐短板，努力成为一个全能型的一流书家，虽然很难。

——施惠新（参展艺术家）■