一朵青花跃纸来

2021-09-16文化产业李嵋屏

文化产业 2021年4期

关键词：蒜头器型青花瓷

《文化产业》记者李嵋屏

画家邢博

纸开青花

青花，一种白地蓝花的专称。其花，清新明丽，幽静雅致；其色，青翠欲滴，永久不褪；其瓷，胎骨细腻，晶莹柔润；其釉，光亮洁净，白中泛青。

青花瓷，素胚塑成，屏息凝目，展眉拈笔，心事就在浓淡转换的浅青中慢慢逸出。青花瓷，艳红被淡蓝取代，花开又花落，春去又春回。泼墨，长歌，数不清经历过多少年轮，岁月渐渐模糊，但那一瓶淡雅素装却以自己独有的流线身姿在唯美中定格，流芳后世。

婉约的青花，粗犷的土陶，斑斓的斗彩，高贵的黑瓷，中国瓷，以青花为最，一向被誉为“人间瑰宝”，居四大传统名瓷之首。青花瓷，单就这三个字，就会勾起多少或浓或淡的爱与愁来。

传世青花瓷已贵乎稀有，而纸上工笔青花瓷是绝无仅有的。在青花众多的追随者中，有一位画家一生钟爱青花之瓷，一生只取中国瓷器入画。

2014年，在一次展览中，我第一次见到以青花瓷器为主要表现题材的工笔绘画。后来在几次展览中，又见到同一作者的同类型绘画作品。

这些绘画作品，都是以元明清三代青花瓷器为脚本来进行创作，有些是传世瓷器珍品的再现，有些是依据瓶身的造型来自己再创作。无论是从透视、感光、弧度来看，还是着色、造型、图案来赏，都与真瓷器别无二致，就连尺寸都是按比例缩小放大。如果单独把绘画部分裁剪后放在桌子上，一定可以与真瓷器来一场真假猴王大战。

细细欣赏，画中之瓷泛着幽然魅惑的蓝光，每一幅都纯静中悄含丝丝雅韵，淡淡的若有一缕暗香。笔落处青花剔透，安详纯洁，古典唯美，低调高贵。

画如瓷，瓷入画，芳菲满溢，静若处子，时光深处，屡屡墨香，只需看上一眼就会被这股纯净的中国风所折服。看的时间长了，竟有一种镇静安神的奇妙药用。我们常常感慨流年的轻逝，羡慕青花瓷不因时光流逝而褪色，现在又有纸上青花瓷可以流传后世，拥有恒久的美丽，着实又让人心生妒意。

作品《湖光山色》

以画赏瓷，凭瓷鉴画，只因喜欢青花瓷，所以只画青花瓷。我在猜想这位作者了。

婉约柔美的画风，如果你以为是位纤瘦指细的女郎所作，那就错了。原来，画的作者是一位纯爷们儿。

痴迷瓷画

画作与瓷器已分不清，那现实与艺术呢？

这些瓷器画的作者叫邢博，他是中煤平朔露天维修中心的一名职工，是朔州市工艺美术大师。邢博自幼对中国传统文化非常热爱，纸上瓷器画的创作灵感，来源于中国明清瓷器。他的大部分作品，是以明清瓷器为蓝本，也有自己的创作。

中国瓷器和绘画是中国的国粹，瓷器在我国有悠久的历史，用中国传统绘画形式，表现中国瓷器，是一种创新，也更具有中国韵味。以工笔的形式专画瓷器，他是第一人。经过多年努力和不断探索，邢博的纸上瓷器画逐渐被人们所认可，在市里及公司的各类展览中屡获金奖，向他求画的人也络绎不绝。

作为画家的邢博，出生于上个世纪六十年代末，成长于七十年代，贫乏的物质生活条件，不仅没有泯灭邢博对美的向往，反而激发出了他对美好生活和美好事物的追求。也许是得自父母艺术基因的遗传，少年的邢博对艺术便表现出异于常人的敏感和痴迷。

上小学的时候，他常常画小人书里的人物，手边的几本白描连环画被他翻来翻去全部画了个遍。《西游记》《水浒》《三国演义》里边的人物，邢博画得最多，也是他最擅长的。写完的作业本翻过来，在背面只寥寥几笔，活灵活现的刘、关、张便跃然纸上，还有腾云驾雾的孙悟空，景阳冈上的打虎英雄，运筹帷幄的诸葛孔明，小人书里的情节全部被他搬到了作业本背面。老师也常常惊叹于他的画作。

青花缠枝莲八宝铺首纹尊

青花釉里红斗彩龙凤呈祥纹抱月瓶

青花龙纹瓶

青花折枝花果蒜头瓶

上初中以后，学校里流行在钢笔的笔杆上刻线描图案，有走江湖的民间艺人专门到学校里给同学们刻笔杆收费。邢博看到那个手艺人在课间活动时间不一会儿就刻好了那么多的笔杆儿，大家纷纷把几毛几毛的零票票都给了他，觉得自己也能干了这件事情。

说干就干，放了学他找了半截钢丝，用打炭锤子打出形状，然后再去磨石上磨出刃来，第二天他的笔杆雕刻就开张了。首先给自己的笔杆上雕刻一个龙凤呈祥，刻出浅痕以后再磨进去石笔的白粉，马上云山雾罩的龙凤便呈现出来。没想到刻笔杆成了他的“致富”门路，有一段时间他成了班里“大富翁”。

在那些清苦的岁月，靠着一份对艺术的执着与痴爱，在别人忙着大闹革命之时，他却在色彩与线条的世界里自得其乐，尽情地享受着绘画带给自己的充实和快乐。

改革开放以后，一切步入正轨，艺术与热爱艺术逐渐被人重视，邢博的艺术天性得以充分的释放和发挥。他以生活为师，以大自然为师，以前辈画作为师，勤学苦练，痴迷其间，时常废寝忘食而乐在其中。

邢博从小喜欢具有中国传统元素的艺术品，尤其喜欢瓷器。偶然一次他得到一本瓷器的画册，里边全部是历代名瓷的照片。其中有一幅青花瓷的照片，流线型的造型，青色的牡丹，青色的叶子，花瓣无风却飞扬着张开怀抱，花藤娇嫩，花根粗壮，肥厚的叶子随风轻轻摇摆。那株牡丹在静止的花瓷瓶上，飞扬着、轻舞着、荡漾着。

邢博看呆了，惊喜的目光久久不能移开，一种久违的神秘的亲切感扑面而来。“你是我的前世情缘”他喃喃着。优雅的青花，恍若在水做的江南，一弯拱桥，烟雨蒙蒙的古镇，桥头上白底浅蓝花旗袍的女子，那一低头的温柔、素洁、含蓄、不张扬。一瞬间，他彻底沦陷：此生只爱一次，别无他求。

从此，他的心里只有青花，他的笔端只恋瓷画，三十年，矢志不渝。为了画好瓷器画，他查阅资料，翻看照片，实地走访，想方设法寻找素材和蓝本。2000年，邢博专门去江西景德镇寻根溯源，感受氛围，激发灵感。适逢民国著名的“青花大王”王步的嫡孙、江西省高级工艺美术师王华清先生在景德镇老窑现场表演瓷画。邢博请王华清先生给自己的宣纸瓷画作些指导。当时王华清先生看了邢博的纸上瓷器画，感到很吃惊：“还有人在宣纸上画中国瓷器？”立马就让邢博在现场往瓷器上随便画一幅。当时由于时间比较紧，他怕耽误同行者的行程，所以没有画。

虽然没有现场作画，但是从侧面也印证了他的瓷器画的确可以乱真。

青花之魅

从景德镇回来以后，邢博更加刻苦地钻研中国瓷器与瓷器画，他用中国传统的绘画形式，让人们领略到中国文化的博大精深，从而让人们更加珍惜祖国宝贵的文化遗产。

他的瓷器画题材不断拓宽，不光局限在花鸟鱼虫、动物吉祥图案等主题，渐渐的多了人物造型。人物有高士图、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等等。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等；还有各种缠枝或折枝花果、凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等等。

他的瓷画最大的特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法点划与皴擦渲染并用，流畅有力，韵味绵长。虽然色彩单一，但却勾勒出王者气息。波澜不惊，却流露出盛世风华。

画中之瓷的造型各异，有将军罐、蒜头瓶、棒槌瓶、凤尾尊、玉壶春瓶、抱月瓶等造型。青花瓷瓶犹如瓷器里的青衣，淡雅如兰，富蕴清香，又如一支出淤泥而不染的莲花，散发出永恒的魅力。

青花胭脂红抱月瓶

清青花花蝶纹玉壶春瓶

元青花人物故事纹玉壶春瓶

这款是元代青花人物故事纹玉壶春瓶，图中人物是秦代蒙恬大将军。蒙恬将军与朔州有很深的渊源，在秦代，他在马邑围城养马，后来才有马邑，才有了朔州。此款元代青花精品器型撇口束颈，垂腹圈足，器型端庄秀美，是不可多得的传世国宝。

青花釉里红狮子滚绣球纹蒜头瓶

这款是青花釉里红狮子滚绣球纹蒜头瓶，器型因瓶口像蒜头，所以称之为蒜头瓶。器型秀美，从上至下绘有如意云头、蕉叶纹、如意纹、狮子滚绣球纹、变形蕉叶纹。狮子滚绣球，富贵不到头，象征着人们对美好生活的向往和追求。

青花釉里红云龙纹抱月瓶

这款青花釉里红云龙纹抱月瓶，器型直径小口，颈饰双如意耳，扁圆腹，椭圆形圈足。黄地更显得富贵，青花绘有海水云纹，用釉里红描绘龙纹，象征着皇权，代表着吉祥。瓷器雍容华贵，为难得的乾隆时期官窑器。

青花凤穿牡丹纹将军罐

这款是青花凤穿牡丹纹将军罐，器型直口短颈丰肩，鼓腹下敛，撇足，器形饱满，像带着头盔的将军，稳重挺拔，威武刚健。瓶身绘有凤穿牡丹纹，凤凰戏牡丹，辈辈做高官，象征着富贵吉祥。

矾红彩钟馗捉鬼纹棒槌瓶

这件是矾红彩钟馗捉鬼纹棒槌瓶，作品器型是康熙年间督陶官唐英设计的，盘口，短直颈，圆折肩，圆筒状长腹，圈足。器型端庄秀美，里边的主图案是邢博自己创作的，他把钟馗捉鬼人物故事绘在了棒槌瓶上，寓意驱邪禳解，趋吉避凶。

艺无止境，纸上青花瓷作为一种崭新的艺术表现形式，首先得益于画家勤练勤思、善感善悟的天赋。学习不止，思考不停，升华、顿悟则是迟早的事。纸上瓷画虽由邢博初创，其实它是中国博大精深、传承有序的陶瓷与绘画艺术相结合的一株奇葩，在浩瀚广阔的传统文化海洋里，我们只是在岸边捡到一个小贝壳而已。今天，青花已然绽放纸上，明天，还需要更多的关心和呵护，继续在色彩、绘法等诸多方面丰富和提高，才能不断茁壮成长，日臻完善，趋于大成。

接下来给大家展示部分邢博创作的纸上瓷器画：

器型长直口，圆口圆腹圈足。绘有如意云头、龙纹、海水纹，器型挺拔端庄，龙纹象征皇帝权力，也是一种吉祥象征。

瓷器造型，小撇口直径，圆腹圈足。黄地雍容华贵，寿山，桃树，蝙蝠，灵芝等，象征着吉祥福寿。

器型直口短颈丰肩，鼓腹下敛，撇足，器形饱满，像带头盔的将军，稳重挺拔，威武刚健。用青花绘有人物故事，山石树木等图案。

器型是明清造型，因为器型口，像个蒜头，所以称之为蒜头瓶，这幅作品也是我自己的在创作，灵感来源于，电视上看到，美国一家博物馆，绘有罗汉题材图案。

器型因瓶口，像蒜头，所以称之为蒜头瓶。器型端庄秀丽，绘有折枝花果，多子富贵之意，是清乾隆时期的作品。

瓷器造型，上部喇叭口，直筒径，丰肩圆腹，颈部挺拔，平底敛收外撇圈足。造型隽秀端庄高大，以青花绘有寿山庭院蕉叶纹、人物故事纹等画面，整体风格雍容华贵，高贵典雅，气度不凡，是康熙年间难得的精品，是不可多得的厅堂陈设艺术品。

该作品器型端庄古朴，造型雄伟，通体青花纹饰，层次丰富繁密，主题纹饰绘有枝莲托八宝，彰显着浓重的密宗色彩。从上至下绘有波涛纹，缠枝莲纹，巴洛克式卷草纹，八宝纹，缠枝莲纹，蕉叶纹，海水波涛纹等，是不可多得的乾隆时期官窑精品。