《张迁碑》书风特点及创作浅析

沈长恒 贺文彬

摘要：《张迁碑》作为汉代最具有代表性的隶书作品，其艺术价值为世人所钦佩，对后世影响深远。本文结合笔者自身学书经历论述《张迁碑》书法艺术特点，探索其艺术魅力，并结合自身创作感悟，对《张迁碑》创作中的一些重点关键问题进行分析阐述。

关键词：张迁碑;隶书;创作

隶书在书法发展演变的历史长河中，最为繁盛且成就最高的时期当属汉朝，所谓学隶之人，必学汉隶，《张迁碑》就属汉隶中的佼佼者。《张迁碑》是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石，是为了追念张迁之功德而立，碑阳铭文刊刻了张迁的功绩，碑阴主要刊刻了捐碑者的姓名和钱数。《张迁碑》的发现与出土考据一直备受争议，学者们热衷于围绕着《张迁碑》原刻与翻刻的问题各执一词，争论不休。与其他汉碑相比较，其碑额篆书装饰美具很高的研究价值，研究《张迁碑》在中国古代石刻史和书法史上的重要地位，也将对笔者的创作产生重要的影响。

《张迁碑》为东汉时期隶书作品，其与《鲜于璜碑》同为方整朴拙一路。其用笔方圆兼济，结体方正欹侧，章法星河散落，表现出沉穆浑厚、天真稚拙的书风，有着相当赖人寻味的文化趣味。在用笔上，《张迁碑》以方笔为主，方圆兼济，《张迁碑》经过多年的风雨侵蚀，又加之有人为损坏，数次翻洗剔刻，字口漫漶，金石味十足，所以方圆结合的笔法更能体现出耐人寻味的用笔韵味。清孙退谷评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”我们细看《张迁》原碑不难发现，大多数笔画短而粗，蚕头雁尾比较少，平直笔画多，弯曲的笔画少，这就要求我们在书写时尽量减少长而曲的线条，以方切平铺、方圆结合的笔法，表现出此碑的高古和浑厚。在结构上，《张迁碑》已经摆脱了西汉时期篆书笔意的束缚，线条趋向扁平，结体也随之简化，弱化了篆书中的修饰成分，整体趣味天然，各个局部之间相互倚侧配合，顾盼有情，犹如一个个跳动的音符，天真浪漫。如图中的“字”，上部宝盖头左低右高，轻微向上倾斜，下面子部，由于最后弯钩向左倾斜幅度较大，造成子部左高右低的感觉，使得整體字左边收紧，右边打开，收放开合自然天成，憨态可掬。在章法上，多数汉碑文字排列整齐，大小一致，给人一种中规中矩的感觉。但《张迁碑》却另辟蹊径，字形大小参差不齐，错落有秩，相互呼应，在平稳中求变化，一派自然和谐的景象。

书法创作是对古人作品提炼的过程，提炼成具有个人风格的作品，以表达出自己内心的情感。我通过对《张迁碑》的学习认为其具有厚重古雅、线质灵动、用笔方圆兼备的艺术特点，强调“蚕头”的力量感，收笔淡化“燕尾”形态，其线条粗细相当，节奏感并并非十分强烈。对于其空间构成关系，何绍基认为单字内空间相对均匀，外空间以单字方整为主，密实中见空虚，追求“疏可走马，密不透风”的艺术审美效果。其在追求厚重雄浑古典风格中力求表现空灵、清通的审美效果，力求往书法多元化的探索方向发展。

白砥曾言：“无论是“破体”，还是碑帖融合、六分半书等等这类探索型作品，协调是最重要的目的与方向。不协调，你还不如不去“破”它，不去“融”它。但任何成功的事件，似乎都会经历挫折、风险、甚至危机。所以，如果你为了四平八稳而放弃探索，你的“平”与“稳”都只能是最普通的，没有可以咀嚼的味道。所以，要想美好，就得“破”，就得“融”，无非是多一些失败，多一些付出”。笔者认为在创作中就要大胆的尝试，大胆的融合与打破平稳关系，在以《张迁碑》风格为基调的仿作过程中，如遇到字形过于太平，不灵活的问题，应通过对字形的调整，在安排字的过程中格外关注了字的内在空间与外部轮廓，或在部分线条上加入枯笔以打破字的平衡，加强字与字之间轻重、疏密、收放等关系的对比，增强矛盾对比性。创作不是临摹，创作需要加入自己的所想所感，融入自己情感，没有自己想法的作品创作出来的作品会缺乏灵魂，但在加入自己东西的同时亦不能脱离传统，传统是创作的根基，脱离传统，创作也就变成了“无源之水，无本之木”了。当然，从临摹到创作是有一个 “临创转换”的过程，首先应对所选碑帖进行精准临摹，深刻理解运用其内在规律及表现手法，然后通过意临，甚至融入一些其他经典的作品风格，在原碑的基础上掺入自己的感情韵律，反过来加深对原碑精髓的掌握，从而更好的为创作服务。仿《张迁碑》风格创作时，亦可加强对其他相似风格汉隶的学习，如《鲜于黄碑》、《西狭颂》等碑刻，对其进行临摹再创造，从而为自己的创作作品添加不同的个性化元素，丰富其内涵。

书法创作并非只是技法层面上的实践，同时也是个人书法艺术修养的全面系统的检验。因此，创作者要不断的加强自身对书法史、书论的理解，并且广泛的阅读文史哲等相关类别的书籍，充实自己，提升自己的艺术文学素养。同时，也应不断地进入山间碑林、博物馆等地对书法碑刻墨迹进行细致地实地考察，欣赏碑刻墨迹的原本面貌，从而真切的感受到其艺术精髓与价值。所谓“读万卷书，行万里路”，理论结合实践，这样会更好地提升了书者的知识素养与艺术修为，而这些又反过来促进发展自身的书法创作。仿《张迁碑》创作亦是如此，我们不光只对其碑刻本身进行技法理论研究，还应从整个大的书法环境、艺术风格入手，着眼于高处，从整个隶书发展的演变过程来欣赏《张迁碑》，这样才能更好、更全面的理解《张迁碑》的内在规律与艺术魅力，从而更好的以《张迁碑》风格为基调进行创作。

湖南人文科技学院