纤丽绵邈
2021-09-10李玉洁
李玉洁
【摘要】 李商隐兼擅多体，其咏史、咏物诗常在前人的基础上进行发展与创新，而多写男女相思之情的《无题》诗最为人所传诵。本文拟从《无题》诗形制、内容等角度探寻其寓意，结合具体作品，从“幽约纤婉的基调奠定”“绵邈切真的意境建构”“宛曲繁密的用典技巧”等方面阐释《无题》诸篇“绚中有素”“纤丽绵邈”的特点。
【关键词】 李商隐;《无题》诗;纤丽绵邈
【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）28-0013-02
大唐王朝在日暮西沉中投射下“三十六体”的滟丽光辉，香罗小扇轻摇，漾开一扇秾丽绵邈的旧梦。李商隐的诗作如珠翠罗绮的女子，正面含哀愁地取下发间花瓣初卷的西州牡丹，然“渺绵出声响，奥缓生光莹” ①，美人旧梦，于无言朦胧中现绰约风姿。李义山情深词婉，绚中有素，秾丽绮艳时有感慨，清思俊逸颇多愁郁。
一、身无彩凤双飞翼
李商隐一生创作颇丰，不同于其着力构思凝练、取材精当的咏史诗，及寄予羁旅悲苦、思乡惆怅之情的咏物诗，多写男女相思之情的《无题》诗最为人所传诵。他在《无题》的世界里倾注了深远绵长的情思，使得《无题》整体呈现出纤丽绵邈的艺术特色。
李诗难解，用典多晦涩迷离，世人对《无题》诗的体裁、类别等各有界定，众家争讨，莫衷一是，使得《无题》诸篇更加朦胧，但这也为其增添了别样光辉。
《无题》诗尤以言情之说为盛，然“一概以美人香草解之，殊乖本旨” ②，至于“流俗传诵，多录其绮艳之作” ③，似失之本心，发于末端。
（一）十二城中锁彩蟾
李商隐的恋爱经历被人津津乐道，传闻中其与女冠宋华阳惊世骇俗、不为清规戒律所容的爱情使他的诗作中不自觉地沾染上苦闷哀愁的情绪。若以此视角观照无题诗，也有可得之处，《无题·昨夜星辰昨夜风》首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚，颔联写今日的相思，道出了其与意中人的怀想之切、相知之深及相思之苦，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。
然而在封建礼教的束缚下，文人写情爱相思都只能用隐晦的典故，“半掩琵琶半掩面”，遑论这段缠绵沉痛又极为真挚的恋情？纪昀斥宋华阳乃女冠也，无风旨可采，故言其“实属狎邪者” ④。
（二）何处西南任好风
除却女冠，部分《无题》诗中所言的对象，他的妻子王氏也占了几分可能。李商隐因年少有才，被令狐楚礼遇，因此与令狐家的关系十分密切。令狐楚是牛党的人物，自然李商隐也被视为“牛党”。王茂元也因爱其才，“以子妻之” ⑤，旧唐书记载，“茂元……李德裕素遇之……德裕与李宗闵、杨嗣复、令狐楚大相仇怨……时令狐楚已卒，子绹为员外郎，以商隐背恩，尤恶其无行。” ⑥
徐复观提出李商隐与王家小姐的婚事可能因此受到阻碍，从牛李党争的历史事件来看，这一看法是有极大可能的，即便王茂元爱才，但出于政治因素的考量，对于女儿的婚事定是有所顾虑，再三斟酌。
《无题》诗作中，有很多表达爱情受到阻隔的作品，如《无题·重帏深下莫愁堂》中“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”，《无题·相见时难别亦难》中“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”等都抒写了爱情受到阻绝的苦闷。
二、东家老女嫁不售
除却类男女相思的诗作，《无题》之中确有寄托者。以《无题·八岁偷照镜》为例，该诗叙说一名少女八岁至十五的成长经历，从“偷照镜”的羞赧期待，到“芙蓉银甲”不肯掷，因“犹未嫁”而“泣春风”，虽从一人着笔，但这却是当时社会女子的普遍写照，作者对她们幽怨苦闷、不得自由的生活遭遇寄寓了深切的同情。
而少女逐渐知美丰盈的成长过程也暗含了年轻士子的求仕之途，托少女怀春之幽怨苦闷，喻年轻士子渴求仕进之情。在爱情诗中传达出的缠绵悱恻的落寞、不甘，也恰恰与他官场失意、时遇衰颓的境地相呼應。
《无题·何处哀筝随急管》颔联写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮，东家老女未嫁并非貌寝，而是因为家境贫寒。春光将暮，女子晚嫁，自怜自伤，这幅哀婉凄怨的场景有两个背景，一是首联“何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸”的热闹欢快，其二是对颈联贵族女子（溧阳公主）新婚幸福、夫妻同游的艳羡。两相对比，前者的悲酸已难以掩饰，而尾联“归来展转到五更，梁间燕子闻长叹”，梁燕无情惹人恼，更反衬出东家老女的郁结之情，含蓄隽永，抒发了壮志难酬的苦闷与无奈之情。
三、清韵犹发别枝来
朦胧多义性是《无题》诸篇的一大特色，诗人以生僻晦涩的典故抒写婉曲别致的细腻情思，绚中有素，秾丽外亦别有清韵，这具体体现在其幽约纤婉的基调奠定、绵邈切真的意境建构、宛曲繁密的用典技巧等方面。
（一）幽约纤婉的基调奠定
《无题》诗情韵绵远，惯于从开篇就注入幽约、凄寂的失意因子，并在全诗的推进中逐渐深化。《无题·来是空言去绝踪》以“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”二句开篇，首句写远去经年，夜来忽入梦，一觉醒来，却杳无踪迹。“月斜楼上五更钟”宕开写景，梦醒斜月空照，仍是清空孤寂。
颔联追忆梦中情景，二人历经重重阻隔才得以相会，却还要忍受离别之苦。这种真实感与虚无感的矛盾切入深刻地反映出远别带来的哀痛，强化了所思之人“空言”“绝踪”后给主人公“我”的生活造成的持续不退的情感失重。
将回忆、想象、梦境与现实交织，不仅渲染了朦胧、迷离的情感氛围，而且使得表达的情思更加绵邈、深婉。诗歌颈联实境与梦境相交融，残烛半照，麝香微浓，为全诗点染上空荡怅惘的氛围，为尾联具象化蓬山万重的阻绝之恨奠定了基础。全篇艺术构思含蓄幽微，婉曲宕荡，生动有力地突出了爱情阻隔的怅恨之情及李商隐式的梦幻情思。《无题·相见时难别亦难》的开篇则更为直观、外显，“相见时难别亦难，东风无力百花残”二句蓄势烘托出凄楚、冷寂的悲戚氛围。两个“难”字直言相见的不易及离别的痛苦，“难”被寄寓了丰富、厚重的思想内涵，精巧的重复则颇为婉转。
袁枚《随园诗话》称学义山者，“其弊常失于纤” ⑦，李商隐语言纤细婉丽，尤善作情语，《无题·八岁初照镜》中的少女哀愁烦恼，无处言说相思，更无心为秋千之戏，诗人匠心独运，让少女对春风而泣作结，情思何等精妙。
毋论名句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，借春蚕、烛泪表达二人至死方休的眷恋之情，讴歌男女之间的爱情至死不渝，抒写了一曲悲壮的千古绝唱。
（二）绵邈切真的意境建构
意境即真实情感与客观景物相融合创造出来的艺术境界，及二者开拓的审美想象空间，具有深刻的美学内涵与情感价值。李商隐的诗歌意象内容丰富，通过独特的营造技巧进行意境的建构，具有绵邈切真的特点。《无题》诗中，诸如“芙蓉”“翡翠”等女性器物意象频繁出现，“寂寥”“愁”这类精神活动意象也多次出现，符合其纤丽婉约的语言风格和绚中有素的个人风格。
李诗想象奇特，妙用比兴与象征，在意象上的运用博奥渊深，诗歌意象瑰迈奇古，营造出绵邈切真、深厚真挚的意境。除却精巧贴切的意象选择，李商隐的《无题》诗还格外着意于横纵时空的安排，横向空间的铺排和纵向时间的延宕自然交融，构成了其诗作中独特的“第三空间”。
《无题·昨夜星辰昨夜风》即是其对“第三空间”的开拓，该诗首联以曲折的笔墨写燕飨之乐，风情旖旎，春风沉醉。颔联与颈联则转向今朝，“身无”与“心有”看似矛盾，却在诗人的“第三空间”中达到了奇妙的圆融统一，苦闷与甜蜜交融，热闹与寂寥共饮。尾联写出了诗人对仕宦生涯的厌倦与无奈，蓬草飞转，何处是归途？
诗篇时空纵深感鲜明且强烈，绵邈切真的意境建构为全诗增添了抒情叙事的张力。
（三）宛曲繁密的用典技巧
其对女性的关注也与其多情风流的性格相符合，从《无题》诗中可以看出屈宋等先辈对诗人的影响，也可以发现义山对徐庾体秾丽文风的继承。庾诗讲求声韵、格律，用典繁密，语言精美，在体物方面虽绮艳却不脱清新自然，在一定程度上避免了诗歌创作流向细巧尖新、富艳精工的貴族化。《无题》诗也工于用典，精于辞藻，诗歌中具有浓郁的齐梁气息，如“戏为艳体”的《无题·近知名阿侯》，用赵飞燕事，引金屋藏娇典，内容轻浮靡丽，颇似徐陵、庾信早期诗作。
十四首《无题》诗中共用典37处，多取材神话传说，《无题·来是空言去绝踪》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”句兼用刘晨阮肇事，意为刘晨与阮肇两个人寻天台山未果，而遗憾自己与之相隔万里，传递出一种可望而不可即的心情。“若李义山多使故事装贴藻饰，掩其性情面目，则但见魄气而无魂气。魂气多则成生活相，魄气多则为死滞。” ⑧《无题》诗中用典繁密宛曲，却并不板滞生硬，虽扑朔晦涩，然别有诗意言语的律动。
四、结语
李义山《无题》诗颇为艰涩难解，以致元遗山《论诗绝句》感叹“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺” ⑨，但“于李、杜、韩后，能别开生路，自成一家者，惟李义山一人” ⑩。李商隐诗作的文学价值是无法否认的，他的《无题》世界，熔铸了诗人独特的思想情感与精神境界，彰显出了别样的艺术魅力。
注释：
①王澧华校点：《曾国藩诗文集·读李义山诗集》，上海古籍出版社2005年版。
②③④纪昀：《四库全书总目提要》，河北人民出版社2000年版。
⑤⑥刘昫等：《旧唐书》，中华书局1975年版。
⑦袁枚：《随园诗话》，浙江古籍出版社2011年版。
⑧方东树：《昭昧詹言》，人民文学出版社1961年版，卷19。
⑨元好问著，（清）施国祁注：《元遗山诗注》，台湾中华书局1966年版，卷11。
⑩吴乔：《围炉诗话》，商务印书馆1936年版。
参考文献：
[1]刘学锴，余恕诚.李商隐诗歌集解（增订重排本）[M].北京：中华书局，2004.
[2]苏雪林.玉溪诗谜正续合编[M].台北：台湾商务印书馆，1988.
[3]宋祁，欧阳修.新唐书[M].北京：中华书局，1997.
