敦煌壁画中第320窟的云纹图案在当代插画设计中的图形表现

段亚云

陕西师范大学

随着电子信息技术的不断发展，人们改变了旧有的绘画方式，从固有的纸媒进而发展到当今的多媒体传播方式。基于当前对传统文化学习借鉴的大趋势潮流中，从传统文化的养分之中选择必要的内容进行借鉴学习与创新发展是十分有必要的。在我国的敦煌壁画中，不乏有大量精美的纹饰以及人物造型可供我们的学习与欣赏，在众多的纹饰中选择一点作为深入研究的对象是值得思考与斟酌的。

一、敦煌壁画中第320窟云纹图案的样式分析

在众多敦煌壁画中，云纹图案最为精美的洞窟非320所属。在敦煌莫高窟320洞窟中的右璧墙面上便绘画着极为精美的中堂式观经变佛经故事。在右面墙的壁画中主要以西壁龛内塑像仅存的浮塑背光、一弟子、二菩萨为主，在这其中作为辅助图像的云纹在该幅壁画中被惟妙惟肖的所呈现出来。在壁画的净土庄严相虽然经过一千多年的风尘洗礼后仍然表现出静谧和肃穆之感。上座菩萨的身光和圆光不着一花一色，因此更加能够突显佛的庄严与凝重。与此同时，作为众佛像的辅助元素云纹，在这其中也体现出虚无缥缈的形体状态，将云本身的质感与动感生动地描绘出来。在该洞窟中的云纹图案主要以曲线的流连回环和线条的粗细变化呈现出云形态的动势趋向与弯延流长。在颜色选取方面采用了传统中国色当中的惯用颜色，即以青、绿、黑为主，色调清淡具有视觉穿透力，呈现出与盛唐同类经变题材相同的风格。同时在该幅壁画中，云纹图案的排列方式多以组合形式出现，有按顺序依次排序的，有分散错落穿插的，也有整团状云纹，依据所衬托的主体而安排。

二、传统云纹图案在现代商业插画中的实际运用

相对于纯艺术类插画而言，商业插画从单纯的个人审美角度转化为服务商家和大众，承载着诸多的商业行为，是为了吸引用户、引导转化和促进消费的为目的的商业性质。随着快消时代的到来，人们的生活节奏也变得越来越快，商业插画需求也就变得更广，更迭速度更快，在市场上流行的时间与展现时间也就变得更短，影响力更小。那么如何在如此的情形中塑造出一个具有典型传统图案且具有现代风格的插画就显得尤为重要了。作为实用型插画的一种，商业插画的风格多种多样，在这其中有卡通风格、写实风格、手绘风格等各式各样的表现形式以及绘画方法，结合现当代的信息网络技术，插画设计的传播方式更为广泛且多变，例如可以被运用到线上和线下的各个领域当中。同时传统纹样也依然可以被运用到纸媒的设计中。例如书籍装帧设计、封面设计、包装设计、服饰设计、文具设计等多种物质媒介上。

无论是线上平台展示还是线下实体呈现，在对应的商业插画创作设计中，传统云纹图案在商业插画中的应用主要分两类，以传统文化主打领域的商业插画和非文化类型的商业插画领域，在这其中所有的云纹纹样都只是作为修饰符号的商业插画所存在于整幅画面设计中的。与此同时，以传统文化主打领域的商业插画设计，往往会结合以传统文化为主风格基调，追求文化内涵与时代特色的风格与样式。将旧有的表现形式与新式视觉效果进行融合，进而将传统的云纹图案与当代插画风格、插画样式进行结合进而进行再设计。

在对云纹图案的应用形式上，以传统文化作为主打领域的商业插画对传统云纹纹样的传承，体现了数千年文化的沉淀进而为当代插画设计提供了独具特色的内涵和展现形式。在这一过程中，正是因为传统纹样与商业插画的融合，不仅为插画设计与插画创作提供了独特的创作基础，同时也为服务对象提供了文化支撑与文化底蕴。在传统文化领域的商业插画设计中，以主打文化传承和创新发展为主，传统纹样作为传统文化的重要构成部分，纹样与商业插画的结合，将我国传统文化特有的内涵表现得淋漓尽致。

随着国潮风插画的流行，传统文化也被越来越多年轻人所熟知与喜爱，各大品牌也力求创新与发展，开始打造具有传统中国文化的特色产品。在众多的文创产品中最有代表性的是－故宫文创。作为一个具有历史与内涵的紫禁城，故宫从其本来的文化特性上而言，其本质上是属于宫廷文化的一部分，是中国皇权的象征也代表着封建时期中国最高的艺术水平与创作力。随着国潮风插画的兴起，原本处于高深的传统皇家文化开始走进普通大众的视野里，而在这其中，对传统文化的传承与创新有着功不可没的价值所在。

三、传统云纹图案在插画设计中的应用方法

在信息网络高度发达的今天，各式各样的图形样式与视觉信息都非常的丰富且多样，因此人们会经常感觉到当今的设计缺乏创新性与不同性。如果将中国传统云纹图案与现代插画设计进行一个融合，这必将会使得产生的新作品给人们一种耳目一新的感觉。众所周知，云纹图案作为中国绘画史当中的传统纹样，不仅是中国经过几千年沉淀下来的传统文化产物，同时也是现代插画设计的创作灵感来源。随着信息技术与新兴行业的诞生，有关云纹图案的应用也在朝着传统与现代相融合的局面所发展，因为只有将二者进行结合再创作出来的作品才能更具传统韵味和时代感。

在进行设计与创新的过程中，需要对传统云纹图案进行一个整体的分析与理解，因为只有在一个相对总结概括以后的基础之上，才能做出有关云纹图案设计的本身特点。任何设计的基础是造型，指的是图形的轮廓和结构，这种图形是一种给人的直观感受与直接效果的，

插画设计中对传统云纹图案“形”的运用主要包括两种形式，即直接应用和间接应用的途径。正所谓插画设计中的直接应用，就是将传统将云纹图案直接应用在插画设计中，这种应用方式既保持原有的云纹形态的不变，同时这种表现形式更具中国传统韵味。所谓的间接应用就是把传统的云纹图案进行打散、分割，再将其按照其他的方式重新进行组合，或者通过有效的添加或适当的删减，提取出其中比较适合的表现形式与元素再进而再应用到插画设计中。这种应用形式在保留了传统云纹图案意蕴的同时也为插画创作增添了现代感的时尚气息。比如在年画“福”字的设计中，就是将汉字“福”的基本型与传统的云纹图案相结合，通过适当的分解和重构使得中国汉字与云纹图案巧妙地融为一个整体，也让福字看起来更具人文气息。

与此同时，我国传统云纹图案种类繁杂、意寓丰富、结构与造型多种多样，因此在对其进行直接应用时，需要体现出人们对传统云纹形式的基本特征及审美倾向性的延续。例如在现代月饼的包装设计图案上，大多通过插画的手法去进行表现与修饰，在这些插画设计的包装中有的运用精美的卷云纹和云雷纹并搭配传统色彩进行设计，而有的将卷云纹以线的形式运用在插画设计上，给人一种优美且素雅的视觉享受。总而言之，云纹在包装设计上的应用，为整体的包装风格注入了浓郁的传统文化内涵以及传统文化韵味，增强了其视觉感受力与审美价值。

在插画设计中，图形只是一种观念的外化，而非是其本质的内核部分，插画设计中所谓的“意”指的是图案表达出的更深层次的内涵与意蕴，是一种独特的且特有的情感感受与情感体验。在具有传统的吉祥图案所用来表达抽象的含义上，插画设计的图案从初始造型理念来看，都是表达着现实事物与某种特殊含义的象征和寓意。在我国的云纹图案中，大多数都蕴含着希望、吉祥、如意等美好的意义。因此，在现当代的插画设计中，“意”的运用也是十分重要的。因为它不仅可以展现了图案的表面意义，而且还可以寄托着美好的愿望与祝福。在众多的案例中最为著名的是中国奥运会“祥云”火炬的设计，在这一插图设计中便是把我国古代云纹图案应用其中，这不仅向世人展现了我国优秀的传统文化成果，同时也是一种具有代表性的中国文化符号。通过将云纹图案与现代设计的结合会使得该设计不仅具有传统的古典之美同时也是具有特殊的韵味与含义。另外在奥运会的各个场所中，每个场馆与随处可见的图案样式上都有祥云图案的符号与形象。通过把这些图案排列成不同的组合样式与分组方法形成首尾连接与尾部卷曲的样式设计，这便会在整体的视觉上呈现出首尾相合连接在一起的视觉感官。通过这样的设计使得整体图形样式显现出传统云纹图案，并提高了中国传统文化在国际上的公认度与传播率。

作为视觉表现形式的一类，任何的设计都需要与颜色去进行组合与搭配，这里所说的“色”指的就是颜色、色彩。色彩作为视觉冲击力最强的一部分，往往在其背后可以蕴含着某种意蕴与含义，通过色彩将以展现的事物往往会给人一种真切且显著的感受力。总的来说，在我国传统云纹图案中，每个不同形状、不同位置的云纹图案会有不同的色泽与颜色，在同一幅洞窟里的壁画也是如此，因此我们在进行设计的过程中需要将这一特性囊括在我们索要考虑的范围内。就一般情况而言320洞窟里的云纹图案壁画呈现的多为祥云，且象征着吉祥的寓意，因此在进行再设计时总是要去考虑这些元素与特点，进而做出来的插画设计才能真正的符合古典的韵味与特征。

四、结语

随着科技的进步时代的变迁，传统纹饰的美在当今的设计上依然有着一定的发展，在浩瀚的敦煌壁画艺术中，有着太多需要去学习与研究的纹样及图像样式。因此我们需要用现代的视角去解读敦煌壁画中独特的艺术美感，用现代设计的最新理念去探索传统纹样的精华之处，从古至今从传统到现代，从这过往的艺术长河中去学习云纹图案的魅力与特点，从而可以将云纹图案所发现的特征与特点更好应用到实践过程中。