佛韵清幽通化境——从“拈花一笑”看紫砂陶刻艺术的工艺技巧和佛教韵味 *

刘忠泽

(丁山社区 江苏 宜兴 214221)

前言

在中国传统文化的艺术表现形式之中，紫砂陶刻可以说是一种非常具有东方韵味和典型代表之一。当我们把紫砂的的神秘性、可塑性和实用性一一了解之后，就能够明白紫砂和陶刻的结合可谓是天作之合，相辅相成。江南宜兴作为紫砂的发源地，处在长三角的几何中心位置，优美的自然环境和丰富的人文资源吸引着许多的游客来此游玩，而紫砂就是其必然去探寻的宜兴代表之一。关于紫砂泥料的来历，有着始陶异僧的传说，在很久很久以前，有一位外地来的僧人在宜兴丁蜀镇一边走，一边大声叫着“地下有富贵土啊”，于是吸引着许多的人们跟随，走在黄龙山附近的时候，僧人突然消失，人们在陶土坑附近挖出紫砂泥料，用来烧制而成的紫砂壶具有透气性强、可塑性好等等的有点，有着“世间茶具称为首”的美誉。而紫砂真正成为令人瞩目的焦点和文人雅士的最爱，则是其另外一个非常好的特性，那就是陶刻装饰。经过陶刻装饰的紫砂雅器很好的取代了曾经在历史上风靡一时的金属器和石器，无论是铭文的镌刻还图案的装饰，都从根本上还原了金石之味和艺术的审美，使其更加富有历史的厚重感和人文气息，特别是越来越多的紫砂陶刻作品被广大紫砂爱好着和文人雅士所收藏和亲睐，更加坚定了陶刻艺术家们继承传统、推陈出新的信念，带给我们更多更好的艺术作品。

1 陶刻作品“拈花一笑”的介绍

图1 拈花一笑

这组紫砂陶刻作品“拈花一笑”采用了四条幅的陶板形态，分别镌刻不同的拈花一笑的佛教题材，共同组合起来形成了一组令人观之啧啧称赞、无比震撼的艺术精品，值得我们一一品妙，细细道来。第一幅上面陶刻装饰的是佛祖的头像，头发的细节，面部的表情等等元素都非常的到位，下面的文字篆刻对联是弘一法师在出家十几年后的一副对联““如来境界无有边际，普贤身相犹如虚空”，这段话的大意是：如来境界无有边畔诸障碍，超出过去、现在、未来三际束缚。竖穷三际，周遍法界，是不可思议的清净本体。普贤法身，犹如虚空，广大无边际，是不可思议如来境界。非常贴切地把弘一法师当时对于佛教的理解和心境完美的展示出来，也让后来的我们感悟到佛教的魅力无穷。还有诸多的心经文字刻绘于其上，很好的凸显主题，搭配的画面也非常合理和谐。二、三两幅图案则是陶刻着佛祖不同的手型，有的还手拈莲花，形态迥异，包罗万象，但是把拈花一笑的主题表现的淋漓尽致，让我们非常直观的可以领会到这四个字的内涵。最后一幅下面也是各种拈花的手型，上面有突出主题的文字装饰，非常地落落大方。从整体上来看这组紫砂陶刻艺术作品“拈花一笑”，采用了阴刻和阳刻相结合的手法，以刀代笔，以陶代石，把金石篆刻的技艺成功地复制到紫砂陶刻上面，拈花一笑的题材虽然非常的普遍，但是通过这样形象具体的不同类型的佛手造型来凸显出来，还是第一次看到，生动逼真之余，更多的是对于佛教艺术的无比赞叹，佛韵幽幽，令人凝神静气，仿佛达到了一种空灵忘我的化境，彻底的颠覆了我们对于紫砂陶刻比较单一的印象，对于这么复杂的内容的驾驭，对于陶刻艺人来说也是一次非常难得的机会和挑战。“拈花一笑”如图1所示。

南宋禅宗临济宗杨岐派僧人释普济曾经在灵隐寺修行，著有“五灯会元·七佛·释迦牟尼佛”以示天下：“世尊在灵山会上，拈花示众，是时众皆默然，唯迦叶尊者破颜微笑。”，其中的意思是比喻心心相印、会心一笑。这也是佛教之中的一桩公案，迦叶尊者究竟在笑什么？第一，我们可以认为尊者是在赏花，看着佛祖手中的莲花非常的漂亮，所以许佛祖心心相印，莞尔一笑。第二，迦叶尊者或许就根本没有赏花，而是觉得佛祖不如往常一样的讲经，而是欣赏莲花，这一突如其来的举动令尊者非常的欣赏，于是微微一笑，恰如“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”给予我们的启示就是要珍惜美好的人、事、物和时光，活在当下就是最好的选择。紫砂和佛教的联姻其实历史渊源流长，从紫砂的诞生开始，我们就知道是在宜兴金沙寺之中，仕人吴颐山的小书童龚春在寺内僧人的指点之下，根据银杏树树瘿形态创作紫砂壶，然后名垂青史，逐渐的传播推广开来，其实可以断定在此之前，佛门弟子已经有人可以制作紫砂壶，但是并没有文人雅士们记录下来，也没有形成真正的艺术门类，所以让供春成为了紫砂的鼻祖。这也反应出紫砂艺术和佛教的历史，因为宜兴本来就有着“江南佛国”的美誉，佛教非常的盛行，而且江南可采莲，莲叶何田田的美景随处可见，在紫砂的工作室之中，也经常能够看到莲花的存在，正是这些许多的元素结合起来，共同形成了浓郁的佛教文化氛围，我的这组紫砂陶刻作品“拈花一笑”正是在这样的背景之下受到了启发，于是把我多年的所学全部都融入这样的一组陶刻作品之中，体量之大、内容之丰富、设计之精妙、内涵之丰富等等都是紫砂陶刻创作的一个典型代表，具有不可比拟的非凡意义，特别是其中浓郁的佛教文化内涵和教义的指引，让我们能够深受启迪，影响着未来的生活和人生态度。

2 结语

紫砂作为一种良好的材质，在中国茶文化的发展之中，起到了至关重要的作用。同时，受到爱屋及乌思想的影响，紫砂陶刻装饰艺术也在文人雅士们的推波助澜之下方兴未艾，成为了非常受欢迎的艺术形式之一，而且，紫砂陶刻不仅仅突破了紫砂的束缚，更多的成为了一种和书法、绘画等艺术形式融合更为紧密表现手法，在凸显中国传统文化的同时，更是寄托着作着深受的思想情感和艺术审美，为我们的生活之中增添了更多的金石气息和人文雅韵。