扬雄赋用韵考论*

李玉兰

(贵州师范大学 文学院，贵州 贵阳 550025)

扬雄辞赋创作上承屈原、司马相如，下启班固、张衡等大家，处两汉承替之际，其赋作具有重要的转折与开新意义。考察扬雄现存11篇赋作，会发现他对屈原、司马相如赋作用韵的拟袭与创新，呈现出鲜明的个人特征。学界认为赋韵的自觉批评始于魏晋时期，故而有关汉赋用韵的研究则稍显寂寥，通常以“用韵宽泛”简单概括汉赋用韵的特征。现代学者对汉赋用韵作了一定的研究，如语言学家罗常培、周祖谟《汉魏晋南北朝韵部演变研究》一书，较深入地探讨了汉至南北朝时期赋家的用韵概况[1]122-124。刘莉《〈全汉赋〉用韵研究》对《全汉赋》中的韵部系统进行了梳理归类，并探究韵字归部的演变[2]37-40。张海鸥《赋韵考论》则分诗体赋、骚体赋、散体赋、骈赋、律赋几个类型来分别探讨了各自用韵的特征，并勾勒出赋体用韵由自由宽泛到严谨紧窄的演变趋势[3]28-37。但就整体而言，对汉赋用韵仍有进一步研究的必要。扬雄作为“汉赋四大家”之一，探究其辞赋用韵特征及规律，是对汉赋用韵的有益探索。费振刚《全汉赋校注》收录扬雄赋作11篇，分别是《蜀都赋》《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《太玄赋》《逐贫赋》《酒赋》《核灵赋》《解嘲》《解难》[4]212-312。本文通过对11篇赋作用韵情况作深入地分析，探究扬雄作赋用韵的规律，考索汉赋用韵的特征。具体从韵部分类、韵例类型、通押情况等方面展开。

一、扬雄赋作韵部分类

扬雄身处西汉，对西汉音韵研究较为系统而缜密的是罗常培、周祖谟先生的《汉魏晋南北朝韵部演变研究》一书。据此，我们将以罗、周两位先生归纳总结出的韵部系统为基础展开研究。通过整理韵谱可以发现，扬雄赋作用韵具有独特的特征，合韵种类繁多，阴声韵使用频繁，并且出现阴声韵与阳声韵、入声韵合韵的现象。扬雄换韵较为频繁，其赋韵使用还反映了他西蜀地区的方言特点。

西汉音韵部分类：

阴声部 ：1.之 2.幽 3.宵 4.鱼 5.歌 6.支 7.脂 8.祭

阳声部： 9.蒸 10.冬 11.东 12.阳 13.耕 14.真 15.元 16.谈 17.侵

入声部：18.职 19.沃 20.药 21.屋 22.铎 23.锡 24.质 25.月 26.盍 27.缉

扬雄11篇赋作用韵囊括了所有韵部，具体各部使用频率如下：

从以上表格可以看出，扬雄赋作中使用的阴声部韵最多，共计706次；其次是阳声韵510次；使用频率最低的是入声韵，共有246次；

(一)阴声部用韵特点

扬雄赋作中阴声部的用韵存在独用与合韵两种形式，其中又以合韵为主要方式，独用的情况并不多。根据周祖谟先生的归纳发现西汉时期阴声韵，“之幽宵鱼歌支脂祭八部在合韵通押关系上可以分为两组，之幽宵鱼为一组，歌支脂祭为另一组。”[1]45从统计数据来看扬雄赋作押韵，同样也体现了这一规律。扬雄赋作阴声韵合韵通押的例子数目如下：

以上表格需横向来看，表中的数字代表合韵谱中所列通押的例子的数目。例如我们想知道之幽合韵和幽之合韵的一共数目，则将第一行“之”跟“幽”相对的10，加上第二行“幽”跟之相对的6，总数就是16了。余下阳声韵、入声韵合韵表与“之”一样。

从上表可以看出扬雄阴声韵合韵的特点表现在这几个方面：

1.阴声韵合韵韵部宽泛，阴声韵与阴声韵、阴声韵与阳声韵、阴声韵与入声韵皆有合韵之例，但阴声韵与阴声韵合韵的例子占比最多如之幽、宵幽、脂之等，阴声韵与入声韵合韵次之如脂质、鱼屋、脂月等；阴声韵与阳声韵合韵仅鱼阳3例、脂真15例。

2.阴声韵合韵中，扬雄使用频率较高的是鱼部、脂部二者。之鱼、鱼之合韵共33例；鱼歌、歌鱼合韵共20例；幽鱼、鱼幽合韵共18例；鱼宵、宵鱼合韵共18例；鱼脂、脂鱼合韵共14例；鱼阳合韵共3例；鱼药合韵共1例；鱼铎合韵共1例；鱼屋合韵共2例；这样鱼部与其他韵部合韵之例就多达110例，是扬雄赋作合韵使用频率最高的韵部。再看脂部，脂歌、歌脂合韵共23例；脂之、之脂合韵共17例；脂鱼、鱼脂合韵共14例；真脂、脂真合韵共15例；脂支、支脂合韵共7例；脂质、质脂合韵共8例；月脂、脂月合韵共6例。这样脂部与其他韵部合韵之例就多达90例，故而在扬雄的赋中亦多处可见脂部与其他韵部通押的情况。

3.阴声韵合韵中，扬雄使用较少的是支部、祭部二者。支之合韵共4例；歌支、支歌合韵共13例；脂支、支脂合韵共7例，这样支部与其他韵部合韵之例仅20例。祭歌合韵共1例；祭脂合韵共2例；祭月合韵共3例；祭质合韵共1例；这样祭部与其他韵部合韵之例仅7例。

4.幽宵、宵幽通押的情况主要是司马相如、扬雄、王褒等蜀人，扬雄赋中宵幽通押有4例，幽宵通押有3例，在同一时代其他地域的赋家并不存在这二者的通押情况，这反应了扬雄等蜀地蜀音的区域特征。

扬雄赋阴声韵独用的情况相对较少，但每个韵部均有独用。具体而言，之部独用12次；鱼部独用11次；脂部独用10次；幽部、宵部、歌部、支部和祭部各自独用均仅3次。

(二)阳声韵用韵特点

扬雄11篇赋作中阳声韵用韵次数也多达510次，同样也是独用与合韵并存。仍以合韵为主，独用甚少。西汉阳声韵蒸、冬、东、阳、耕、真、元、谈、侵九部可以根据韵尾辅音分为三类，“蒸、冬、东、阳、耕五部韵尾辅音是-ng，真元两部韵尾辅音是-n，谈侵两部韵尾辅音是-m。”[1]51这一规律同样在扬雄赋中有明显体现，如真部与元部合韵例子多达14个，元部与真部合韵的例子也有11个，相较二者与其他韵部的合韵数量来说是最突出的。具体扬雄赋作阳声韵合韵通押的例子数目如下：

表3 扬雄赋作阳声韵合韵通押例子统计

上表反应了扬雄赋作中使用阳声韵合韵的情况，呈现出以下几个方面的特征：

1.阳声部合韵以阳声与阳声为主，阳声部与阴声部合韵仅有幽、歌二部，阳声部不与入声部合韵。

2.阳声部合韵中，扬雄使用频率最高的是真部和阳部。真蒸合韵共4例；真东合韵共1例；真耕、耕真合韵共15例；真元、元真合韵共25例；真谈合韵共1；真侵、侵真合韵共7例，这样真部与其他韵部合韵的例子共有53例之多。故在扬雄赋中我们也多处可见阳韵与其他韵通押合韵的情况。

3.阳声部合韵中，扬雄使用频率较低的是蒸部、谈部。蒸部与侵部合韵仅2例。谈部与元部合韵仅1例。

4.扬雄赋中存在侵部与东部押韵的例子，这是扬雄比较特殊的情况，侵部韵尾赋阴是-m,东部韵尾辅音是-ng，“这可以看出扬雄的语音里‘风’字可能由-m尾变为-ng尾”[1]52，这在其他赋家是不存在的，也充分反映了扬雄赋作用韵的方言特色。

扬雄赋阳声韵独用的例子不多，具体元部有8例；耕部7例；阳部、真部各6例；东部5例；蒸部3例；侵部2例。冬部、谈部均无独用之例。

西汉入声韵十部同样根据韵尾辅音可以分为三类，“职、沃、药、屋、铎、锡六部韵尾辅音是-k，质、月两部韵尾辅音是-t，盍、缉两部韵尾辅音是-p。”下面我们来看扬雄入声部用韵情况。

(三)入声部用韵特点

扬雄赋作中使用频率最低的是入声韵，共有246次；亦是独用与合韵共存，仍以合韵为主，独用的情况较少。

扬雄赋篇中入声部合韵的例子数量如下表：

表4 扬雄赋作入声韵合韵通押例子统计

从上表可以发现扬雄入声韵合韵的特征：

1.入声韵主要与入声韵通押合韵，与阴声韵中合韵的仅有鱼、祭、脂三部，与阳声韵合韵的仅真部，且只有1例。

2.入声韵合韵中，扬雄使用频率较高的是铎、屋二部。屋部，屋职、职屋合韵有5例；屋铎、屋铎合韵有6例；屋盍、盍屋合韵有4例；屋鱼合韵有7例，这样屋部与其他部合韵的例子共有22例，是入声韵部中合韵最多的韵部。再看铎部，铎职合韵有3例；铎屋、屋铎合韵6例；铎锡、锡铎合韵3例；铎盍合韵 1例；铎缉合韵2例；铎祭合韵1例，这样铎部与其他韵部合韵的例子共计有16例，也是扬雄入声韵合韵使用频率较高的韵部。

3.入声韵合韵中，沃部不与任何韵部合韵；盍部是入声韵合韵中扬雄使用频率较低的韵部，盍屋、屋盍合韵有4例；盍质、质盍合韵有3例，这样盍部与其他部合韵的仅7例。

4.扬雄赋篇中盍部有与屋部、质部通押合韵的例子，这亦是扬雄赋篇用韵的独特之处，但例子不多，或许这可推断扬雄所处方言区盍部与屋部、质部中的个别字在读音上极为相近。

扬雄赋篇中入声韵独用的例子仍旧不多，仅职部4例；铎部2例；锡部2例；月部2例药部1例；盍部1例；缉部、沃部、屋部、质部均无独用的情况。

(四)扬雄赋韵的特殊情况

扬雄赋篇中两个或两个以上的韵部连环套韵的情况较多，这使得赋篇既整体合韵，又富于变化。连环套韵即一个韵段中，以其中一个韵A为主韵，继而展开与其他韵BC相叶合韵，而实际B/C是不相押韵的情况，例如：如《羽猎赋》：“然后先置虖白杨之南，昆明灵沼之东。贲育之伦，蒙盾负羽，杖镆邪而罗者以万计。其余荷垂天之毕，张竟壄之罘。靡日月之朱竿，曳彗星之飞旗。青云为纷，红蜺为缳，属之虖昆仑之虚。”[4]255南，侵部；东，东部；侵东合韵。南，侵部，伦、纷，真部，真侵合韵；计、毕，质部，质真合韵；竿、缳，元部，元真合韵。罘、旗，之部；羽、虚，鱼部，之鱼合韵，这里扬雄以“真”为主韵，分别与元部、质部、侵部通押合韵，这使得整个韵段整体上保持着较为一致的韵律节奏感，但实际元部与质部，质部与侵部之间在西汉并无通押合韵之例，且这几者在声韵上的区别较为清晰，扬雄正是采用了连环套韵的方式，使得其赋韵的使用极富变幻又整饬有律。

总之，扬雄赋篇用韵囊括了几乎所有的韵部，方式上存在独用与合韵两种，但以合韵为主。阴声韵是扬雄赋中使用频率最高的韵部，其次是阳声韵，入声韵的使用相对最少。合韵方面，阴声韵合韵韵部最为宽泛，与阳声韵、入声韵皆有诸多通押合韵的例子。阳声韵主要与阳声部合韵为主，与阴声部合韵仅幽、歌二部，且阳声韵不与入声韵合韵。入声韵合韵范围最窄，主要以入声韵与入声韵合韵为多，与阴声韵合韵仅鱼、祭、脂三部，与阳声韵合韵的仅真部。扬雄赋韵还表现了明显的蜀音特征，其幽宵、宵幽合韵；侵部、东部合韵；盍部与屋部、质部合韵的例子均带有明显的个人方音特征。扬雄赋篇用韵以通押合韵为主，合韵韵部较为宽泛，换韵又较为频繁，其连环套韵的特征也切实反映了西汉赋家用韵取韵宽泛的创作倾向。

二、扬雄赋篇韵例类型

审辨赋篇的韵例，才能尽可能准确地把握韵脚字，减少“强叶误读”。前人对此已有丰硕的成果可供借鉴。扬雄赋篇押韵的方式承绪前代，表现出丰富多变的韵例类型，这里主要参考罗常培、周祖谟两位先生关于两汉诗文韵例的相关研究，展开对扬雄赋作韵例的探究。

扬雄赋作押韵与西汉赋文押韵韵例大抵相似，但又有自身的变化。罗、周两位先生将西汉诗文韵例概括为以下几种：“每句押韵例、隔句押韵例、虚字入韵例、虚字不入韵例、句中字与句尾字押韵例、两韵间迭相叶例、前后一韵相叶，中间另隔一韵例、交错前后互叶例共八种。”[1]123-124除“句中字与句尾字押韵例”在扬雄赋中未发现外，其余的韵例扬雄几乎均有涉及。

扬雄几乎每篇赋作都不会统一使用某一类韵例，他总是在寻求着行文的变化，故而一篇赋作中赋家意随之处变幻着押韵的韵例。

1.每句押韵例：并序、乱辞皆采用句句入韵，其中几次换韵。如“于是钦柴宗祈，燎薰皇天，招繇泰壹。举洪颐，树灵旗。”[4]232祈、旗，脂部；天、颐、麟、神，真部；壹，质部；以上脂真质合韵。

2.隔句押韵例：这是赋中韵例的常态，主要以偶句押韵为主。如“建光燿之长旓兮，昭华覆之威威。攀琁玑而下视兮，行游目虖三危。陈衆车于东阬兮，肆玉鈦而下驰。”[4]232威、危，脂部；驰，歌部；这里脂歌合韵。奇句押韵的情况，如《河东赋》“过清庙之雝雝；轶五帝之遐迹兮，蹑三皇之高蹤。既发轫于平盈兮，谁谓路远而不能从？”[4]248雝，东部；踪，东部；从，东部。这几句则是奇句东韵独用相押。

3.虚字不入韵例：扬雄赋中虚字往往不入韵，如“下阴潜以惨廪兮，上洪纷而相错。直嶢嶢以造天兮，厥高庆而不可虖疆度。平原唐其壇曼兮，列新雉于林薄。”[4]231廪，侵部；天，真部；曼，元部；以上是侵真元合韵。

4.虚字入韵例：虚字入韵在扬雄赋篇中数量不多，例如：“盛哉铄乎，越不可载已！”[4]248乎，鱼部；已，之部；鱼之合韵。

5.两韵间迭相叶例：即abab式，这种韵例在赋中数量较多，且出现了多种变幻形式。标准式如“下阴潜以惨廪兮，上洪纷而相错。直嶢嶢以造天兮，厥高庆而不可乎疆度。平原唐其坛壇兮，列新雉于林薄。”[4]231廪，侵部；天，真部；曼，元部；侵真元合韵。错、度、薄，铎部。由此可知，这几句是标准的abab式。

变幻式如：“顺斗极，运天关。横钜海，票昆仑。提剑而叱之，所麾城摲邑，下将降旗。一日之战，不可殚记。当此之勤，头蓬不暇疏，饥不及餐。鞮鍪生蟣蝨，介胄被霑汗，以为万姓请命虖皇天。乃展民之所诎，振人之所乏。规憶载，恢帝业。”[4]274载、海、之、旗、记，之部；梳，鱼部；这是之鱼合韵。邑，缉部；乏、业、极，盍部，这是缉盍合韵；天、仑、 勤，真部；餐、关、战、汗，元部，这是真元合韵；诎、蝨，质部；乏、业、极，盍部；这是质盍合韵。由以上押韵情形来看，就不仅仅是两韵间迭相叶，而是变幻为三韵间迭相叶，且并不以标准的模式呈现。

6.前后一韵相叶，中间另隔一韵：即abba式，如“登长平兮雷鼓磕，天声起兮勇士厉。云飞扬兮雨滂沛，于胥德兮丽万世。”[4]233礚、世，盍部；厉、沛，祭部；这就是前后礚、世相押，中间厉、沛相押，即前后一韵相叶，中间另隔一韵的韵例类型。

7.连环套韵例，即一个韵段中，以其中一个韵A为主韵，继而展开与其他韵BC相叶合韵，而实际B/C是不相押韵的情况，如《羽猎赋》：“然后先置虖白杨之南，昆明灵沼之东。贲育之伦，蒙盾负羽，杖镆邪而罗者以万计。其余荷垂天之毕，张竟壄之罘。靡日月之朱竿，曳彗星之飞旗。青云为纷，红蜺为缳，属之虖昆仑之虚。”[4]254-255这里南，侵部；东，东部，是侵东合韵。南，侵部，伦、纷，真部，是真侵合韵；计、毕，质部，是质真合韵；竿、缳，元部，是元真合韵。罘、旗，之部；羽、虚，鱼部，是之鱼合韵。由此来看这几句是以“真”为主要韵部，分别与其他韵部通押合韵，从而使整体上富有韵律的节奏感。

扬雄在一篇赋中虽寻求着韵例的变幻多样，但同时他也十分注重赋文整体的一致性，故而在具体的赋篇中，扬雄仍有主要的韵例形式，充分展示了变与齐的魅力。例如《长杨赋》使用最多的是句句押韵的韵例形式，但同时夹杂几韵间迭相叶，偶句押韵等几种韵例类型。有时扬雄在一段赋中还会兼用几种韵例，往往既隔句押韵又形成两韵间迭相叶。扬雄对赋韵作了有益的尝试，且取得了很好的艺术形式效果，对后世赋家用韵产生了积极的影响。

三、扬雄赋篇用韵与情感表达之关系

扬雄是有意识模仿屈原、司马相如的赋家，他在赋篇用韵上亦是模拟着屈、马韵随情转的创作风格。赋家往往会根据自身情感表达的需要，选取恰当的韵部，对此清江永《音学辨微》曰：“音韵有四等，一等洪大，二等次大，三四皆细，而四尤细。”[5]37声音的洪细的确与赋家情感的起落，呈相互烛映的关系。我们可以根据韵脚字韵腹发音时高、低的特征，来感受到不同性质的情感表达。通常开口度较大的韵脚字发声较为洪大，更能表达激昂酣畅的情绪，而开口度较小的韵脚字发声则适合传递舒缓细腻的情绪。屈原和司马相如的作品中就体现了这种韵律与情感的烛映关系。例如屈原《离骚》第一节从“帝高阳之苗裔兮”到“纫秋兰以为佩”[6]3作者以叙述的口吻追溯自己的身世，情感较为平和，故屈原在韵脚字选择上，选取了开口度较小的[o]/[u]。但屈原在抒发时不我待激昂的情感时，写到“汩余若将不及兮”[6]6至本节末，则选取的是开口度最大的鱼韵和铎韵，其韵腹是[a]。在屈原的其他作品中这种转韵与情感的配合亦有鲜明的体现。

再看司马相如《长门赋》：

“夫何一佳人兮,步逍遥以自虞。魂踰佚而不反兮,形枯槁而独居。……孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟。翡翠脋翼而来萃兮,鸾凤翔而北南。心凭噫而不舒兮，邪气壮而攻中。下兰台而周览兮，步从容于深宫。……挤玉户以撼金铺兮,声噌吰而似钟音。 刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。……妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。”[4]130

这里据所押韵部可以分为两个层次，从“夫何一佳人兮”至“玄猿啸而长吟，是真、侵二部合韵相叶,真部、侵部的韵腹发音开口度相对较小，主要是[e]和[]，适合表达佳人暗自独行，郁郁自伤，徘徊独怨的情绪。从“翡翠脋翼而来萃兮”段末主要是东阳合韵相叶。东韵、阳韵的腹韵均是发音开口度较大[a][o]，声音响亮，更加适合用来抒发佳人心中积蓄已久的情感。由此可见赋家情感的转变与转韵之间的微妙关系。[7]169-175扬雄赋篇在用韵与情感表达上亦是承袭着屈原、司马相如韵随情转的创作风格。具体我们可以来看扬雄代表赋篇中用韵与情感之间的配合关系。

《蜀都赋》：

“厥女作歌，是以其声呼吟靖领，激呦喝啾，《户》音六成，行《夏》低徊，胥徒入冥。及庙噆吟，诸连单情，舞曲转节，踃馺应声。其佚则接芬错芳，襜袩纤延……吡噉出焉。”[4]214-215

这里扬雄是对蜀地祠望帝和弊灵的描写，美女载歌载舞，身姿曼妙，秀目传情，扬雄这里以轻快，欣赏的笔触展示了士女们的歌声、舞姿、服饰与表情，完全沉浸在这样盛宴的愉悦氛围。为了突出这样欢快的情绪，那么扬雄在韵脚字的选取上，则更多的是选用开口度相对较大[a]/[]/[e]的韵脚字。这一段文字扬雄采用的几韵间迭相叶的韵例，几个韵部之间通押合韵，歌、啾、徊、节、秋、态、焉相叶；声、领、成、冥、吟、情、节、芳、延、春、连、颜、唇相叶。情、声、领、成、冥，均是耕部，其腹韵都是[e]；吟是侵部，腹韵是[]；春、唇是真部，其腹韵是[]；芳是阳部，腹韵是[a]；延、连、颜是元部，腹韵是[a]。

而且扬雄以“呼吟靖领，激呦喝啾”[4]214形容声音，“呼、领、激、喝”的发音开口较大，更适合形容激切的声音,而“吟、靖、呦、啾”发音开口较小，则更适合形容尖细之音。这样扬雄就以音韵的起伏变化，来展现了音乐的高低变幻。这是赋家音韵与赋文内容情感关联的又一力证[8]180-185。其实扬雄《蜀都赋》整体用韵都较为明快，全文洋溢着赋家对家乡蜀地风物的喜爱自豪和赞美。全文所用最多的几个韵部是歌部、幽部、阳部、鱼部、脂部，其腹韵的开口度都是[a]/[]/[e]三者之一，其开口均较大。故而《蜀都赋》在音韵上也呈现出轻妙欢快的节奏感，整体给人以轻松欢愉的阅读享受。

再看扬雄《羽猎赋》：“群公常伯、杨朱、墨翟之徒喟然称曰：‘崇哉乎德！虽有唐、虞、大夏、成周之隆，何以侈兹！太古之觐东岳，禅梁基，舍此世也，其谁与哉？’”[4]256这里扬雄采用以颂为讽的表现手法，借群公、杨朱、墨翟诸徒之口，将天子游猎出行的奢侈刺激盛况推到了高潮，以颂扬的口吻暗含讽谏的意味，达到劝勉天子归之节俭的效果。

这里扬雄使用的是变幻式的两韵间迭相叶韵例，德、岳相叶；兹、基、哉，之相押；德是职部，韵腹是[]；岳是屋部，韵腹是[u]，兹、基、哉、之，是之部，韵腹[i]，都是开口度较小的韵脚字。

综上而言，扬雄作为西汉著名的辞赋家，其赋作用韵呈现出了鲜明的特征，所用韵部十分丰富，几乎涉猎了所有韵部，其中又以阴声韵的使用频率最高，阳声韵次之，入声韵最少。在韵例类型上，扬雄有意识的继承和革新，他既承袭前贤赋家韵例，又寻求着新变，一篇之中韵例多样，却又有突出韵例类型以保持相对的统一性。扬雄最常用的仍是合韵，合韵韵部较为宽泛，换韵频繁。其连环套韵是扬雄赋韵的独特之处；扬雄赋用韵还表现出明显的蜀音特征，他在赋篇中往往随着情感的变化而转换用韵。可以说扬雄对赋韵作了多方面的有益尝试和探索，对后世张衡、左思等赋家用韵产生了深远的影响。