书法乃艰难之事也

摩罗

傅振余Fu Zhenyu

傅振余，又署傅振羽，1978年出生于安徽灵璧。中国艺术研究院美术学博士，导师杨涛教授。现为河北师范大学美术与设计学院讲师、中国艺术研究院中国书法院研究员、浙江大学马世晓研究中心研究员、人民网书画院研究员、中国书法家协会会员。

我关注书家傅振羽，始于一段佳话。话说他某天写了一幅字，甚是不满，随手扔于角隅。一书友串门，云该作出色，他坚称乃写坏之物。书友将此作珍藏，半年之后示之，他一见大喜，云确为杰作。

艺术家的自信固然必要，但是，一个杰出的艺术家，其自信走多远，其自疑也必定走多远。他一面相信自己是天才，一面担心自己毫无建树。他一面对作品很自恋，一面又生怕作品很不成熟，无法见人。这种复杂而又分裂的心理，值得从艺术心理学角度进行深入的研究。但有一点不难认定：这表现了艺术家对艺术作品极其认真负责的态度。

傅振羽的认真态度，博得我的敬重。此后每见其作，我都多看几眼，慢慢地喜欢上了。

其书出于“二王”，笔下兼有行云之飘逸，流水之恣肆。近看酣畅于怀，远观灵秀扑面。

出于“二王”而又异于“二王”。其更多作品，灵秀其表，朴厚其里。卷面时有滞涩气息，从笔法到墨色，乃至篇章布局，常有艰难行进之感。其艺术目标、文化理想、道德追求，于此艰难行进中留下痕迹。其所求者，不在表象，而在蕴藉也。他书写佛经，书写儒典，笔触通向文化之魂，通向古人之大道。书写内容泄其天机，然其风格气息，泄其天机更为全面也。

傅振羽自疑何以如此之盛，盖因其深知，书法的奥秘在书法之外，线条的价值在线条背后也。于是每臨纸笔，他即感沉重;每有作品，即虑大道大德未能寓入。在傅振羽身上，书法非潇洒之事，乃劳累之事，非光鲜之事，乃艰难之事也。此系大家之象乎？