我眼中的“柳凤英”—— 演出《蔡鸣凤辞店》有感

□ 金 菊

《蔡鸣凤辞店》是黄梅戏的传统剧目之一，从上世纪二、三十年代至今，久演不衰，深受广大观众的喜爱。而真正使该剧走红并成为黄梅戏经典剧目的，是著名黄梅戏表演艺术家严凤英先生。过去的黄梅戏戏班里有这样一句行话：“男怕访友（《山伯访友》），女怕辞店（《蔡鸣凤辞店》）”说的是这两本戏主要角色唱词繁重。《蔡鸣凤辞店》全剧女主角有一千多句唱词，表演难度大。特别是《蔡鸣凤辞店》剧中的女主角柳凤英在《辞店》一折中，就连续有三百多句唱词，还要把送别情人的复杂感情准确地表现出来，没有一副好嗓子，没有上乘的表演功力，这个角色是很难把握的。严凤英先生扮演的卖饭女，表演质朴、细腻，个性鲜明、贴近生活；声腔委婉、纯净，以情带声、声情并茂。精准地塑造出一个敢于突破封建礼教束缚，不惜为爱献身的社会底层劳动妇女形象，其不凡的艺术造诣使得这出戏成为了黄梅戏剧目中的经典。

2020年，我拜严凤英大师的亲传弟子田玉莲老师为师，有幸成为了一名“严派”再传弟子，并向田玉莲老师学习了《蔡鸣凤辞店》中最为核心的《辞店》一折。在学习的过程中，我怀着无比崇敬的心情，领悟和感受到“严派”声腔、表演艺术的无穷魅力。令人遗憾的是严凤英先生演出的《辞店》现存的资料主要是音频和一些老照片，没有较为完整的视频影像留存于世，所以想要系统地学习和传承“严派”《辞店》的舞台表演，存在一定的局限。所幸在师父田玉莲老师的悉心指导下，以及严凤英先生的长子王小亚老师的帮助下，通过不懈的努力，我成功地演绎了卖饭女“柳凤英”这一经典角色。下面我将在学习中的一点收获、一点感悟、一点总结进行如下阐述。

一、柳凤英的人物设定

《辞店》是全本《蔡鸣凤辞店》（又名《菜刀记》）中的一折。说的是青年商人蔡鸣凤外出做生意，住在柳凤英开的店中。柳凤英的丈夫是个赌棍，整日赌场鬼混，不顾家庭。柳凤英对丈夫极不满意，却与顾客蔡鸣凤感情相投，二人产生了爱情。但蔡鸣凤终究要回到自己的家乡去，分别之时，二人难分难舍。剧中在柳凤英得知蔡鸣凤家中还有妻子，而且他决意辞店回家，二人分别之际，用曲折哀婉的三百二十句唱腔表现了人物撕心裂肺的悲伤情绪，具有强烈的震撼力量。

分析柳凤英这个人物，我认为她的性格一定是干练、泼辣、朝气蓬勃和敢爱敢恨的。在旧时妇女没有解放的年代，能够独立支撑一家客店，招揽南来北往的客商，还能左右逢源，生意兴隆，即使在当今的社会也是非常不容易的。正如唱词中描述的：

柳凤英在十字街作买作卖，

有一位大方客送我一块招牌。

上写着四个字绅商学界，

下写着四个字仕宦行台。

到春来宿的是芜湖南京上海，

到夏来宿的是宿松望江石牌。

到秋来宿的是桐城岳西一带，

到冬来宿的是徽州屯溪石台。

……

奴店中来往的客人山人海，

全靠我一个人把生意安排。

从下面的唱词我们还可以看出柳凤英不仅有做生意的头脑，还是一个可爱的、充满魅力的痴情女子，她多情却不滥情，对爱情她是专一的：

我好比鲜花开人人喜爱，

哪一个不想我，

他除非是个痴呆。

就是那正人君子奴心也不爱，

纵然是富豪客小奴家也不贪财。

只有那蔡客人令人可爱，

瞒公婆与丈夫我们私配鸾偕。

由此，柳凤英就被赋予了非常鲜明的人物个性，塑造这个角色也就有了创作依据。首先，柳凤英是一个已婚妇女，年龄应该在20岁-25岁之间，在传统戏曲舞台上的行当应为“青衣”，但由于其人物身份较低，加上黄梅戏在行当分类上也比较模糊，因此她并不属于传统意义上的“青衣”行当。从角色穿着上来看，柳凤英“包大头”，戴“蓝水钻头面”；穿“花旦袄裤”，系“饭单”、“四喜带”，外在表现为小户人家的劳动妇女。在舞台行动中表现为“花旦步”，捻手帕，身段贴近花旦程式，但步伐较为稳重，举手投足间更加直接、果断；眼神专注、不飘、顾盼有神，哭诉时梨花带雨，深情哀怨，使之更加符合其泼辣、干练、敢爱敢恨、痴情专一的人物性格。

二、柳凤英的情感刻画

《蔡鸣凤辞店》这出戏曾被认为是有伤风化的“淫戏”，一度遭禁演，剧情违背了那个时代封建传统教条中的公序良俗。为了迎合当时观众的需求，传统唱词中也包含了很多不雅的“淫词”，是传统文化中的糟粕。此种现象在很多传统剧目中也同样存在。解放后，以严凤英先生为代表的黄梅戏艺人们对传统剧目重新进行了整理和加工，取其精华，使柳凤英、蔡鸣凤等角色重新焕发了新的生命力。

尽管如此，对于柳凤英这个人物一直是有争议的。观众即使在情感上能够同理，在道德层面上也很难认同。笔者作为二十一世纪的青年演员，如何塑造这样的一个角色，真切地走进人物的内心，感同身受地去体会她的情感世界，无疑是莫大的挑战。

首先，我认为不能将卖饭女简单地理解为偷情和不守妇道，她只是在旧中国传统婚姻枷锁中痛苦挣扎的普通妇女罢了。她美丽、善良、勤劳，不甘心被不幸的婚姻和家庭中所淹没。所以，她又是大胆的、倔强的、敢于抗争的。幸运的是，她遇见了蔡鸣凤，一个她深爱的男人。为了这个男人，她不管不顾，抛下了一切，甚至为了这份爱，她放下了自尊，卑谦地、毫无底线地迁就着他，只是为了能够跟他在一起：

为我的哥哥娘家路三年少走，

为哥哥与亲戚朋友们做下了对头。

为我的哥与公婆常常角口，

为哥哥亲丈夫打骂不休。

然而，她又是不幸的。在蔡鸣凤向她吐露真相并且要离开她时，她的梦醒了，她想要挽留，希望能够一直这样“幸福”地走下去。但是，她知道最终还是错付了，这个男人从来都不属于她。她也知道，在这个男人面前，她早已把自己毫无保留地和盘托出了，这时要是一哭二闹三上吊，那么最后仅存的一点自尊和颜面也会丧失殆尽的。她是个聪明的女人，让他体面地离开，也许才是最好的选择。

此时的柳凤英是绝望的、无助的、崩溃的，可是她只能面对现实。三年来的朝夕相处，点点滴滴涌上心头。她为自己的付出感到不值，却已然是覆水难收。她自怨自艾，喋喋不休：

你好比那顺风的船扯篷就走，

我好比那波浪中无舵之舟。

你好比春三月发青的杨柳，

我比那路旁的草我哪有日子出头。

你好比那屋檐的水不得长久，

天未晴路未干水就断流。

哥去后奴好比风筝失手，

哥去后妹妹好比雁落在孤洲。

哥去后奴好比贵妃醉酒，

哥去后妹妹好比望月犀牛。

……

千诉万诉诉不清楚，

我好比搭上了强盗的船，

失错在当初……

柳凤英明白，她所有的努力终究是徒劳的，她不得不向命运低头。世俗的枷锁牢牢地控制着尘世间的众生，也紧紧勒住了她的喉咙。罢了！罢了！走吧、你快走吧！眼不见为净……，柳凤英可悲之处在于，她有着一颗追求纯真爱情的心，可却处在那样的社会环境中、处在看似并不纯洁的关系中。这使得她注定会输得一塌糊涂，也注定了她悲剧性结局。

三、结 语

人类最伟大的艺术一定是悲剧艺术，它在最深刻处反映着人类的命运本身，这就是悲剧的力量。鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西打碎了给你看”。《蔡鸣凤辞店》中“柳凤英”这个人物是那个时代中国妇女的缩影，她悲剧的命运在无数人心中引起了极度的共鸣。艺术来源于生活，那些触动到人们心灵深处的艺术作品，必定会受到追捧，这就是艺术的魅力所在。