中小博物馆临时展览策展的几点思考

钱昆

摘 要：中小博物馆在发展临时展览过程中存在一些问题和困难，想做好临时展览工作，就要立足本馆实际情况，具体问题具体分析。文章以大沽口炮台遗址博物馆为例，从展览形式、展出内容、展览活动、宣传推广等方面对如何举办临时展览做了几点思考。

关键词：中小博物馆;临时展览;大沽口炮台遗址博物馆

0 前言

临时展览是博物馆的常设展览之外，用于丰富展陈内容、彰显研究实力、增加公众吸引力、提升整体知名度、丰富参观体验的一种重要手段。临时展览具有诸多优势，如时效性强、内容新颖、形式多样;可自由选择展览视角，与社会热点结合密切，在研究深度上可以更深更专;一般展品选择比较自由，陈列内容和艺术形式也比较灵活，可补充和辅助基本陈列。

一些国内大型博物馆的临时展览的社会影响力有时可以与该馆的常设展比肩甚至超过。例如，首都博物馆2016年度“五色炫曜—南昌汉代海昏侯国考古成果展”依托考古出土的丰富文物资源、良好的宣传氛围，吸引了大量观众前来参观，更是出现了为看展览大排长龙的现象。

在现今的文博行业内，以上这种影响力巨大的临时展览基本上都是由省级博物馆制作的。省级博物馆在财政资金支持、研究团队配置，抑或是自身馆藏资源方面都有着中小博物馆难以望其项背的优势。中小博物馆想要发展临时展览，显然省级大馆的经验是行不通的。这就要求我们要立足本馆实际，找清定位，因地制宜，主动作为，突破传统的思维模式，探索新的发展道路。

1 大沽口炮台遗址博物馆临时展览策展情况

大沽口炮台遗址博物馆依托大沽口炮台遗址建立，屬于区县级中小型博物馆。1988年国务院将大沽口炮台遗址公布为“全国重点文物保护单位”，2005年中共中央宣传部将其命名为“全国爱国主义教育示范基地”，2009年被国家国防教育办公室批准为首批“国家国防教育示范基地”，2013年被评为“全国4A级旅游景区”，2016年被命名为“全国红色旅游经典景区”，2020年获评“国家二级博物馆”“全国关心下一代党史国史教育基地”“全国文明单位”。虽然大沽炮台遗址博物馆有多个国家级荣誉称号，但博物馆临时展览的发展起步较晚，2011年新馆落成后才逐步开始尝试探索发展临时展览。大沽炮台遗址博物馆场馆展厅面积3900平方米，临时展厅面积不足100平方米，展线120米。基于场馆场地限制，临展类型主要以中小型展览为主。

办展方式经历了从引进—合办—原创的过程。2013—2014年主要以引进展为主，2015—2017年主要以合办为主，2018年起随着策展团队的逐渐成熟开始尝试策划原创展览。除2020年受新冠肺炎疫情影响，参观人数有所下滑外，原创展览参观人数呈逐渐增多的趋势。结合办展方式和观众人数变化可见参观人数的增长除了博物馆知名度逐渐提升外，和展览内容、办展形式也呈正相关，内容多样、展览形式特别的原创展览比引进展更能吸引观众。

大沽口炮台遗址博物馆2011年正式对外开放，开馆前期主要以引进展为主，随着人员办展经验增加逐步过渡到与其他展馆合作办展，从2018年尝试独立办展。展览宣传形式从2018年开始尝试利用微博、微信公众号等线上多媒体宣传途径，通过“云观展”“微展览”等方式力图使展览受众广泛化、多元化。纵观2013年至2020年参观人数，可以看出原创展览更受欢迎，结合多媒体宣传，2019年度参观人数较2013年有了三倍的提升。

2 立足博物馆实际，具体问题具体分析

2.1 财政资金支持不足

中小博物馆在争取财政资金支持上存在弱势，业务经费大都不够充裕。可以采取积极关注国家各部门的相关政策，每年会有针对各类专项资金支持的项目，可以结合本馆自身情况积极申请各类奖励性资金支持，如科普专项资金、文化旅游类专项资金等;或者采取小成本的微型展览，把展览主题做小、做深，可做成系列，做好宣传，依然可以取得不错的社会影响力;随着多媒体的普及和应用，线上展览资金投入少，角度灵活、更新快、主题多变，不仅可以反映博物馆历史文化也可以贴合社会热点，取得良好的展览效果。

2.2 从业人员数量少

中小博物馆的从业人员数量一般较少，往往一人多岗，没有专业的策展人员。针对这一问题就要求博物馆在策展中要转变思路。一方面要锻炼和培养自己的策展团队，可以先从传统的引进展览模式开始，让团队人员参与二次融合创作，积累办展经验，逐渐过渡到独立办展，培养策展团队。

另一方面也可以拓宽人才的使用和途径，可通过外聘或者合作的方式引进专家、学者参与到本馆的策展工作中，并建立长期有效的合作机制。这样既可以解决人才匮乏的问题，也可以带动馆内的人才培养。

2.3 馆藏文物藏品资源匮乏

一些中小型的纪念馆、区县博物馆本身文物藏品资源匮乏，制约办展。一方面首先要考虑文物藏品资源少的原因，主要有收集力度不足、博物馆本身属于落后地区、文物资源匮乏、考古发掘不够等原因。针对以上问题将文物征集作为常项工作开展是弥补文物藏品匮乏的重要手段。

另一方面，在依然不足的情况下，可以考虑以本馆为主体，联合藏品资源较丰富的博物馆进行联合研究、共同开发展览内容、设计展览。

例如，2015年度“沽口御侮—天津市纪念抗日战争胜利70周年展”是与近代文物藏品资源丰富的天津博物馆、平津战役纪念馆联合办展。展览中涉及的81件文物，其中有80件来自借展，该展览获得第二届天津市原创展览评选优秀奖。这种模式既有利于馆际交流的加深和合作，也可以实现相互的优势资源互补，实现共赢。

3 中小博物馆发展临时展览的方向

3.1 逐渐从简单的引进展览向自主办展转变

在博物馆研究能力较弱或者策展团队不健全的情况下，中小博物馆可从引进展览开始起步，采取灵活多变的办展方式，逐渐学习并锻炼团队，掌握一定的策展经验后，逐步转为联合办展直至可以自行主办展览。在引进展览—联合办展—主办展览的过渡过程中，一是研究工作要同步推进，为展览内容的推陈出新提供保障。

二是在展览的方案设计上也要因地制宜，立足本馆实际，贴合本馆形象。

三是策展团队的布展实操水平锻炼也至关重要。如展览展板材质的选择、多媒体应用、场景搭建、文物遴选等方面的技能，都要在实践中掌握并能很好地与博物馆展览设计相结合。

从引进展览到自主办展是中小博物馆自身办展水平提升的重要标志，待真正掌握自主办展能力后，才有可能策划出反映本馆历史、地方文化的优秀展览。为展览输出、文化输出提供坚实基础。通过优秀展览的影响力和带动力，也能促进博物馆知名度的提升。

3.2 拓展思維，丰富临时展览主题及展览形式

临时展览作为博物馆的一个时换时新的亮点，以时效性、专题性、多样性的特点成为吸引公众眼球的关键。对于中小博物馆来说，由于资金制约，难以做出有规模的大制作展览，但小规模低成本的精品展览也是一个不错的选择。从精品意识到精心之作的观念出发，以贴合民众、服务公众为目标，可利用“国际博物馆日”“文化遗产日”“科普日”及实时节事热门主题来推出有质量有品位的临时展览。例如，2015年“沽口御侮”是为了纪念世界反法西斯战争胜利70周年举办;2016年度“永远的长征”是为了纪念红军长征胜利80周年;2017年度“军旗飞扬”是为了纪念中国人民解放军建军90周年。

可也针对不同群体，如青少年儿童、企事业团体、军人等，推出特别专题展览。例如，2018年“童知天下—大沽口炮台历史绘本展”就是从儿童视角出发，以手绘漫画的形式再现大沽口炮台的沧桑历史，主要针对青少年儿童群体，接待了大量学校团队参观。

展览形式也应不拘于传统的室内展陈，可以采取室内外结合、巡展、线上展览、微展览等方式，从不同的角度，不同的受众，全面展示博物馆文化的历史底蕴和独特魅力，充分发挥博物馆展示、研究和教育职能，促进社会主义先进文化的传播和发展，让公众每次走进博物馆都有新的感受、新的收获。

3.3 创新临展社会活动形式，发挥博物馆教育职能

临展角度灵活，选题丰富，意味着博物馆就可以结合不同主题从不同角度开展内容丰富的社会教育活动。一方面也可以结合临展内容，以大众乐于接受的方式，通过社会教育活动将枯燥的历史、艰深的专业知识传达出去。如大沽口炮台遗址博物馆结合不同展览组织开展了“历史大讲堂”“考古实践活动”“文物修复活动”“石碑拓片活动”等亲子体验活动;各类体现社会主义核心价值观的主题展，可针对不同的群体，如学生、企事业党团组织、军队等，开展适合受众人群的主题教育活动;工艺品类展览可结合展览特点开展创意手工、参与制作等亲自动手的实践活动，以直观的、趣味性的方式激发参与者对历史知识的兴趣。

另一方面，借助临时展览活动带动整个博物馆形象的对外推广。配合临展活动，常设展陈也可以推出配套的社会活动供公众选择，由点带面整体联动，利于博物馆整体资源整合，社会教育职能的充分发挥。

3.4 利用新媒体做好宣传，提升知名度和社会影响力

如今新媒体、自媒体发展得如火如荼，宣传的前沿阵地从以前的传统纸媒、电视媒体到各大新闻网站，再逐渐拓展到“两微一端”（即微信、微博和新闻客户端），到现在如火如荼自媒体潮流。

宣传媒介的变更也要求博物馆的整体宣传模式要与时俱进。在展览做整体宣传推介之前，要先有明确的推广思路，梳理展览亮点，把握正确的宣传方向。中小博物馆在经费有限的情况下，可将宣传目光投放至网站、微信、微博、抖音等社交媒体上。这类媒体宣传费用少，受众广，传播快。针对不同媒介平台的优势进行针对性的宣传推广。利用门户官网展示临时展览最为全面的信息;利用微信公众号、微博官号、抖音等进行亮点推介;利用线上宣传媒介，推出“云观展”“微展览”等宣传形式，增加展览浏览量。

2015年“沽口御侮”首次尝试线上微展览模式，取得了不错的宣传效果。后续对专题性较强的“盐泽津沽”设计制作推出线上微展览。直到2018年后，大沽炮台遗址博物馆对每个临时展览都做了线上云观展和微展览的设计和推介。整合宣传渠道，充分利用每一种媒介载体，在人力、内容、宣传等方面进行全面整合，重点推广展览特色、亮点活动及研究成果展示等，以期提升博物馆整体影响力。

3.5 研发临展配套文创产品，延续展览生命力

当前国家大力发展文创产业，中小博物馆也要紧跟时代潮流，把握新的政策形势。随着“文创”热的蔓延，文创产品的设计来源已经不局限于各个博物馆颇具影响力的基本陈列展览，临时展览也可以作为文创开发的一个着眼点。

传统的文创开发一般是以博物馆整体打包做研发，资金投入较大。对于中小博物馆来讲，可以先从临展文创开发起步，少量开发，控制成本，主推一到两种文创产品，既可以将展览的历史文化元素以创意开发的方式表达出来，又可以达到很好的宣传效果。

例如，2018年度“童知天下—新时代新希望我的个性儿童画展”通过开展大众投票，优选出人气画作制作成几款精美书签作为该展览的文创设计产品，可供宣传、展览和售卖。

优秀的临展文创开发不仅能够带动展览本身的关注度，创造收入，更是能把这种创意元素和博物馆这个文化符号紧密相连。从展览的历史内涵、文化内容中提取独特元素，付诸制作形成具象物品或虚拟的“物”，能够给人们带来强大的文化冲击，留下难以忘怀的观展记忆。展览的文化内涵通过创意打造，以文创产品或者策划形式沉淀凝结，打破展览空间的局限，超越时间的限制，使展览所凝聚的文化精神历久而弥新，起到延续展览生命力的作用。