张爱玲的救赎

□ 谷 莉

多年来，诸多欣赏、评论张爱玲的文章，几乎都在赞赏她编织故事奇妙，刻画人物真实生动，入木三分，认为她的作品基调悲观，笔下人物冷漠世俗，从而忽视了其作品中超凡脱俗的理想主义和救赎情怀。

以《倾城之恋》为代表的作品便是如此。无论是张爱玲自己，还是她笔下的纨绔子弟范柳原以及满怀心事、目的性很强的白流苏，都在心里怀有梦想。虽然这梦想少得难以让人看清，但仍闪烁着浪漫，在对真情的怀疑中隐藏着相信。

有人说：心灵的契合是不是可望而不可即甚至是根本不存在的神话？即便真有，也是可遇不可求，稍纵即逝的一刹那像是童话。《倾城之恋》就是这样的童话，男主人公范柳原相信真情，也相信心灵契合，所以才苦苦傻傻地索求。他对女主人公白流苏的追求，傻得可信，傻得可爱。

诚然，对心灵契合的完美爱情，完全相信，有些傻；根本不信，则有些呆。但傻，比呆可爱!这就是作品的魅力。

张爱玲善于在世故的人性关系中，尤其是男女情感中，发觉超世俗的浪漫内容，那是一种精神契合。她抱着怀疑的心态去相信，通过笔下人物去追求情感的契合。而表象上又很现实，这就让人物有了真实感，让读者感到文中人物就是现实生活中的某个邻里或同事。不像琼瑶笔下，多是虚无缥缈的理想化人物，现实中似乎很少见。

应该承认，张爱玲的作品底色大都带有几分苍凉。她悲观地表现人与人之间关系的冷漠，但字里行间又渗透着对真情、对心灵交汇、对“死生契阔”的渴望。这是她心灵深处的救赎，是蕴藏于作品中的救赎。当读者在小说的引领下产生心灵交汇而感动，不也是一种救赎吗？

张爱玲的作品，总能把不可能化为可能，化世俗为神奇。这也是她作品的生命力所在，如同一棵常青树，深植于广大读者心中。