秦兵马俑中的模件化工艺思想研究

陈圆圆 程瑶烨

湖北美术学院

从先秦起，模件化工艺思想在汉字、青铜器的铸造技术以及建筑上就已广泛运用，工匠们通过总结生产工序中的共同特性，产生劳动分工和标准化制作，提高生产效率，通过变形与置换构件，实现产品的多样性。这种思想与东亚艺术史家雷德侯的模件化理论研究相契合，《万物：中国艺术中的模件化和规模化生产》一书中提出中国艺术具有一种共同特征，即创建了模件体系，利用模件的特性，完成了大规模且丰富多样的生产。雷德侯的相关研究为本文提供了有益的启发，在研究兵马俑的过程中，可以发现兵马俑的身体部件显现出模件体系的特征，头部，手部，躯体、足部等身体部件是预制好的，并且有后期拼接的痕迹，有限的模件重复组装，不断生成新单元，这些都体现了兵马俑的制造过程中有模件化工艺思想的指导。

一、模件体系

雷德侯提出：“以标准化的零件组装物品的生产体系。零件可以大量预制，并且能以不同的组合方式迅速装配在一起，从而用有限的常备构件创造出变化无穷的单元。”雷德侯认为中国古人之所以能在生产力落后的古代，高效率地创造了数量庞大的艺术品，是借助了模件体系。

模件体系是模件化工艺思想的外部载体，它是在模件思想的指导下，由独立的模件组合而成的一个整体，具有灵活高效的特点，更换部分模件即可形成新的单元。雷德侯将汉字模件体系的由简到繁分为五个层面：元素，模件，单元，序列，总集。模件具有独立性，可置换性，重复性，预制性，组合性等特点，这些特点为模件体系所追求的目标服务，为模件体系的高效运转提供了基础。

二、秦兵马俑中的模件化工艺思想研究

（一）秦兵马俑的工艺特点

秦兵马俑在雕塑艺术史上具有崇高地位，是中华文化的典型代表。秦兵马俑规模宏大，三座兵马俑坑，出土兵马俑8000余件，形成兵马俑系统。历经塑型、烧制、绘彩三大工序，制造过程中秦兵马俑的规范化生产，显现出明显的模件化思想特征。秦兵马俑是秦始皇的陪葬品，与纯粹作为欣赏作用的艺术品不同，有功能方面的要求，秦始皇希望在死后的世界也拥有一支强大的军队拱卫在其身边，因此兵马俑在制作时必须满足高效率且足够真实这两个目标。

1.就地取材

兵马俑在制作时使用的原料为黄土，取材于骊山，有三点原因，一是中国人自新石器时代就开始制陶，制陶经验丰富；二是为了还原真实的地下大军，陶制品相对于石头更加容易塑造，相对木制品更加容易保存；三是陶土可以就近从骊山获得，可以减少运输原料的麻烦。

2.分工合作

秦兵马俑的制作是在井然有序，统一规划的流程中生产出来的。在制作过程中，采取了以工匠为群组形式的生产模式，每个工师带十余个徒弟，分开制作兵马俑身上的各个部件。兵马俑制作中采取分工制作可以从兵俑和马俑身上留下的工匠姓名找到证明，物勒工名制度不仅对监控兵马俑质量做出了卓越贡献，也为我们留下了许多优秀工匠的姓名，为后人研究当时的生产方式提供了帮助。

3.预制部件

秦兵马俑数量庞大，为了真实性，将兵俑按照真人比例制作，其平均身高1.8米，高的甚至有两米，陶马身长2米，高1.72米。如果采用一体成型的制法，工程难度大，制成的俑损毁率也高，大大降低了效率，这显然不符合要求。采取预制模件的方法，用模具预制了俑头、俑手、躯体、足踏板、五官和胡子等部件，模件的数量，质量等都可以控制。模件分开制作，生产中，模件制作和组装可以同步进行，一方面提高了效率，另一方面也减小了制作兵马俑的难度，保证了兵马俑的质量。

（二）秦兵马俑模件体系的构建

秦兵马俑的类型多种多样，着铠甲穿轻装的步兵、站立和跪射的射手、骑兵与战马、还有战车的御手、军吏和指挥官等，秦兵马俑的生产状况表明了秦兵马俑具有明显的层次性。这种层次性体现在秦兵马俑的构成中并不是简单的部件随意拼接，而是以部件为起点，遵循模件化工艺思想的构建过程。上文中已经简单提到过，模件体系分为五个层面：元素，模件，单元，序列，总集，下文将对应秦始皇陵兵马俑的模件体系进行分析。

1.元素的生成

兵马俑的五官，手指等对应于模件体系中元素，在制作部分时通常都有两种方法，一种是提前预制，采用模具做好后，组装起来，另一种是手塑，在模具制成的粗胎上进行加工。如：耳朵、胡须、发辫、发卡、手指、铠甲甲片、铠甲甲钉、联甲线等都是利用模塑制作而成。那些齐整的甲衣鳞片，是将预制好的一块块泥片，半干后用泥浆粘贴组合，而一些更为精细的如将军俑鳞片的锁甲环扣等则都是压模完成的，模塑出的小部件既规整又富有秩序感，省时又省工。

每个站立的武士俑重量在150公斤到200公斤左右，一般是由七部分组成，即足踏板、双足、外衣下的双腿，躯干、双臂，双手和头部。高达数百公斤的兵马俑自然不可能一体成型，分开制造是必然的。使用标准化的模件，分开制造，最后再组装，是最省时省力的方法。兵马俑构成俑身体各部分采用了不同类型的模件，为数不多且极为有限。秦俑的俑头、俑手、躯体、甲带和甲丁、足踏板等部件具有互换性，三类足踏板、两种脚、三种鞋、两种腿、八种躯干和两种铠甲，每一类又可以各细分为三种类型。变化最丰富的是俑头的部分，模件组合形式的不同，也形成了兵马俑面部的多样化。兵马俑的面形基本可以分为八种甲、目、由、国、风、田、申、用”等八种基本形式，这也使得千人千面，但兵马俑的风格仍然统一。

2.新单元的实现

模件的置换实现秦兵马俑新单元的有效方法。兵马俑的模件之间互换，形成不同形态的新单元。在模件的置换过程中，同姿态的兵马俑之间，共享着大部分相同的模件，将其余小部分模件进行置换，得到不同的兵马俑，这种在相同兵种之间的置换成为“同类异模置换”。除了模件的置换外，模件的增殖也是形成兵马俑不同形态的方法之一。运用在兵马俑上主要是模件尺寸的增大，如兵马俑的躯体有瘦弱的、高大的。这就是在一定范围内通过增加模件尺度，实现兵马俑多样化的方法。

3.序列与总集

在兵马俑模件体系中，所使用的常备模件、模件组合以及形成的单元都极为有限，但是通过置换，实现了千人千面的壮景，以有限的模件数量实现了以少驭多的功能。模件化的存在使得兵马俑以少量模件形成丰富的样式，又在一定程度上，保持了风格的统一。通过模件的组合、置换与增殖，秦兵马俑的新单元得以实现，而单元又是秦兵马俑模件体系中序列与总集的基础。一定数量的单元组合在一起形成一个序列，一个序列可以达到特定的功能目的。如兵马俑的一号坑是以步兵为主、战车与步兵相间排列的大型军阵；二号坑是由战车方阵、骑兵阵、弩兵阵和车、步、骑混合方阵；三号坑则为指挥机构。所有的序列进行集合，就形成了秦始皇的地下大军。

三、模件化工艺思想的现实意义

当下由于市场化的介入，旅游市场上的工艺品出现两级分化的现象。一些工艺品采用大机械化生产，虽然价格低廉但粗制滥造，这些工艺品采用机械化大批量的单调重复，这使得市场上的工艺品的多样性和艺术性受到限制，呈现出千人一面的现象。一些手工艺人的作品则受效率和成本限制，虽然具有个性但无法大批量的生产。在此，解决这个问题可以依据模件化工艺思想，采用模件体系的生产方法，选取基本元素，构成常备的模件，通过不同的组合方式进行，从而丰富产品样式，实现产品的多样性，拓宽需求对象。模件化工艺思想对于工艺品设计与生产有以下启示：

(1)手工与机械并存。旅游市场的工艺品成本有限，为了降低成本，可以把造型模块在工厂预制，再通过手工艺人加工，对于工艺的可控性强。古人使用模件体系所制造的产品，或许现在的技术早已可以达到，但现在的产品艺术追求上却不如古人所生产的（这里仅讨论面向大众的机械化工艺产品，而不是收藏品）。对兵马俑模件系统的分析可以得出，模件体系制造的产品能做到高质量，高品质。因此在对传统工艺品的设计中，我们可以采取手工与机械的共存。

(2)因地制宜，绿色生产。旅游市场上的工艺品大多依照当地特色，且中国传统工艺品都是“就地取材，量才为用，就材加工”的，材料往往都是可再生的自然资源，“环保”就成为了传统工艺品的另一个极具吸引力的特质。在生产工艺品时，完全可以融入现在的环保经济大潮，因地制宜的传承，发展中国传统工艺制品。这样既可以推动传统工艺产业的发展，又可以发展能耗低、附加值高的低碳产业，一举多得。

(3)设计开放，标准生产。目前有些传统的工艺品在现代社会，由于文化变迁，已经失去本来的实用功能，仅作为欣赏品，其外在形式，又不被年轻人所接受。因此发挥模件体系的开放性，引入年轻人喜闻乐见的形式，也是传统工艺品发展的一条路径。在设计中建立标准化的设计准则，建构模件的标准化接口，使得模件之间的置换更加通畅是很有必要的，这样可以使得内部少量的模件建构更加多的形态，从而降低成本。

四、结语

自工业革命以来，机械化的普及加快了生产物品的效率，降低了生产的成本，使得人们的物质生活更加丰裕，但大批量生产也带来一些弊端，冰冷的机械生产，千篇一律的复制，也使得人们对没有感情的机械化产品产生厌烦。随着时代的快速发展，以消费者为主导的时代到来，越来越多的人们在注重功能的同时，开始追求个性化，差异化。出于精神需求，有人情味，有情感，有个性的产品更加受人们的喜爱。大规模定制的理念应运而生，模件化工艺在其中起到了重要的作用，这种设计方法追求高效，高质量的生产，这样既保证了企业的利益，也满足了消费者的精神需求，值得我们探究。回溯历史，不难发现，中国工匠对于模件化工艺的运用十分广泛，在这方面已经积累了很多经验，模件化工艺思想涉及各个领域，工匠们制造出的青铜器装饰，秦兵马俑，瓷器，印刷术等都具有模件化的特征。其中兵马俑作为中华文化的瑰宝，研究兵马俑的模件体系，探究其背后的模件化工艺思想，一方面可以作为个案丰富和深化模件化理论，另一方面可以通过与现代设计相结合，指导实践，为当今的工艺品生产与设计提供借鉴方法，开拓新的思路。