浅析以《宫乐图》为主题的《合欢》丝巾设计

娄颖杰

（河南工学院 艺术设计学院，河南 新乡 453003）

一、《合欢》丝巾图案的主题

丝巾的图案可以承载一个民族悠久的历史文化。如今，在“国潮”正热之时，以中国历史文化为题材的丝巾设计备受瞩目，许多设计师也选择围绕此类题材进行丝巾的图案设计。在这类题材中，出现了许多以中国传统绘画作品为主题的丝巾图案，譬如设计师张宝华的丝巾作品《虢国夫人游春图》《游骑图》《漫步山中》等（图1-图3）。

图1 《虢国夫人游春图》

图2 《游骑图》

图3 《漫步山中》

笔者选择以描绘晚唐宫廷生活的绘画作品《宫乐图》作为丝巾图案设计的主题（图4）。此图中共有十名后宫女眷，她们环案而坐，或弹奏琵琶、古筝，或吹奏筚篥、笙。站在她们身后的侍女负责节奏，击打拍板。画面中绷竹席的长方案上放着的是煮好的茶汤，这些仕女奏乐品茗，怡然自得。

笔者设计的丝巾作品《合欢》（图5）以《宫乐图》为主题，展现唐代宫廷的文化生活，比如画面中仕女的饮茶方式，反映了唐代特有的饮茶文化，一种精致的茶文化。仕女们饮茶时用长柄茶勺将茶汤从茶壶盛出，舀入碗状茶盏，这正是典型的煎茶场景中的一个环节。唐以前的饮茶之法都属于粗放式煮饮法，而唐代陆羽在《茶经》中主张煎茶法，一经推出，便得到了许多文人雅士的响应，这幅绘画作品所呈现的内容也印证了这一事实。

以《宫乐图》为主题的《合欢》丝巾设计，继承和弘扬了中华民族优秀的传统文化。画面中仕女们奏乐品茶的悠闲生活也正是现在大多数繁忙焦虑的都市人所缺失的，是他们所向往的生活，因此这样的设计作品更能够打动人心，引发大众对现代生活方式的审视与思考。通过丝巾作品《合欢》，可以让更多人了解历史和传统文化，寻找解决我们当下问题的方法，因为与过去对话，是为了更好地看清未来。

图4 《宫乐图》

图5 《合欢》

二、《合欢》丝巾图案的构图

构图是丝巾图案的骨架，丝巾的构图有很多种形式，比如：对称式构图、散点式构图、方圆式构图、“回”字形构图等，不同的构图有不同的视觉效果，能带给人不同的心理感受。

譬如，设计师张宝华的丝巾作品《珠光宝气》（图6）采用的是对称式构图，画面均衡稳定，具有平衡感；同样是他设计的丝巾作品《鹤舞松风》（图7）采用的是散点式构图，画面中每一只仙鹤代表一个点，每只鹤的造型都不一样，十分灵动，变化之中有秩序，画面活泼不呆板，给人以轻松愉快的感觉；爱马仕1937 年推出的第一款丝巾《女士与巴士》（图8）采用的是方圆式构图，同心圆让圆环内的马车似乎动了起来，给人呼之欲出的感觉；图9 是设计师张宝华的丝巾作品《全家福》，采用的就是“回”字形构图，这款丝巾图案的主题本身就是“回家团聚”，采用“回”字形构图，可以更好地呼应主题。

图6 《珠光宝气》

图7 《鹤舞松风》

图8 《女士与巴士》

图9 《全家福》

设计丝巾图案时选择合适的构图方式可以更加巧妙地表达主题，达到事半功倍的效果。以《宫乐图》为主题的丝巾设计作品《合欢》，在构图上采用“回”字形构图，将《宫乐图》打散重构，把画面中绷竹席的长方案分成两个部分，类似现代吧台的形式，沿对角线交错摆放，仕女们相对而坐。击打拍板的侍女处于左上角，四周围绕的是一系列唐代宫廷御用茶具。画面整体是方框套方框的结构，这种构图能够呈现出大气稳重的视觉效果。

三、《合欢》丝巾图案的色彩

丝巾图案的色彩搭配十分重要，颜色之间的冷暖对比、不同颜色的面积大小，都是设计师们需要考虑的因素，因为不同的搭配方式会产生不同的视觉效果和心理感受。

在颜色的选择上，除了要考虑人们的视觉感受、心理感受外，还要考虑图案本身的内容，比如设计师张宝华的丝巾作品《虢国夫人游春图》（图10），在整体的色彩上运用水墨渲染的手法来表现中国传统绘画艺术的特点，同时在人物服饰的色彩上又运用了具有现代感的鲜亮的颜色，使丝巾更适合现代人佩戴。

图10 《虢国夫人游春图》

笔者在为丝巾《合欢》进行配色时，首先研究了《宫乐图》中的色彩。《宫乐图》的着色方法是先用胡粉打底再进行厚涂，故而颜料剥落的情形并不严重。虽距今已千余年，绢底多处破损，但其画面色泽仍然十分亮丽，故有评价称“衣裳劲简，彩色柔丽”。

仕女们身上所穿的衫裙、帔子是猩红色，四足月牙几子上的装饰都是红色，画面中除了红色还兼配有绿色、金色、浅灰色等，鲜艳却不俗气。笔者将原图中出现的主要颜色在PS 中提取出来，进行标注（图11）。

图11

丝巾《合欢》的颜色搭配，参考了《宫乐图》的配色。丝巾的整体色调选择了用亮黄色（C:6 M:37 Y:83 K:0）与灰紫色（C:56 M:84 Y:63 K:18）进行搭配（图12），对比色的搭配使丝巾画面较为鲜亮，更能衬托肤色，适合现代人佩戴。大面积的灰紫色调又为丝巾增添了几分典雅，丝巾图案中亮黄色的运用既可以突出人物身份的尊贵又可以起到提亮画面的作用，使画面整体不至于太沉闷。丝巾画面中的系列茶具图案，画的是唐代宫廷御用金银茶具，在颜色的搭配上选用了偏紫的浅灰色和金色，更有利于表现器物本身的特质。

图12

四、《合欢》丝巾图案中的人物造型

丝巾《合欢》的图案在造型上严谨写实，表现了晚唐时期宫廷宴饮的生活场景，细节丰富，仕女们的发型、妆容、服饰等，皆用写实的表现手法，人物造型整体较为丰满。

在丝巾《合欢》的图案设计中，保留了许多人物造型上的特点：首先，画面中一些仕女的面部表情看起来仿佛不开心，蹙着眉，被认为是难以忍受深宫的寂寞愁苦，其实这是一种眉形，正如白居易诗中所说，“双眉画作八字低”“妆成尽似含悲啼”，只是当时流行的一种化妆样式而已。其次，在发型上，仕女的发髻饱满而和缓，发髻上装饰繁多，多以栉来装饰，能够看出这画的是宫中妇女，因为民间妇女的发髻上不插如此多的栉。最后，保留了仕女横抱琵琶的姿势以及用拨子演奏这些细节，因为在此之前并没有此种演奏方式，一些专家学者凭借这些细节才推断出画面中的这一时期是晚唐时期，由此可见这些细节的重要性，所以在丝巾设计的过程中，也保留了这些人物造型上的特点。

五、《合欢》丝巾图案中的器物造型

《合欢》丝巾图案中的器物造型严谨写实，譬如绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞都是唐代特有的，笔者在设计丝巾图案时尊重历史，保留了当时器物造型的特点。为丰富画面，笔者在画面中心的人物四周加入了茶具图案，这些茶具图案在造型上借鉴了法门寺地宫珍藏的唐朝宫廷御用茶具的造型，例如丝巾画面左下角的图案造型借鉴了唐代鎏金鸿雁纹银茶槽子（图13）的造型，茶槽子右边的图案在造型上借鉴的是鎏金龟形银盒，它造型生动，是唐代宫廷御用贮茶之器；丝巾画面右下角的图案在造型上参考了唐代鎏金摩羯鱼三足架银盐台（图14），此款盐台造型独特，充满想象力：盖为覆荷叶状，盖面錾饰叶脉，底缘上卷，盖心饰团花一朵，盖面饰摩羯鱼四尾。这一套金银茶具也被誉为世界上现存最早、规格最高、配套最完整、工艺最精美的茶具宝物。丝巾中的茶具图案在造型上借鉴了这套茶具宝物的造型，在表现方式上运用了写实的手法，细节丰富，造型逼真。

图13 鎏金鸿雁纹银茶槽子

图14 鎏金摩羯鱼三足架银盐台

六、《合欢》丝巾图案设计的创新点

丝巾《合欢》生动地再现了晚唐时期的宫廷文化，笔者在尊重历史的同时也融入了自身的思考：在画面中加入了一些新的具有现代感的设计元素，为画面增添趣味性。比如，加入了现代包装茶饮料的图案元素，这也是丝巾图案设计创新的一个亮点，使得丝巾画面更具现代感，适合当代人佩戴。

七、结语

丝巾《合欢》的图案呈现出唐代宫廷生活中的一个片段，也可以看作是唐代宫廷生活的一个缩影，代表着中国优秀的传统文化。丝巾图案可以引起人们的情感共鸣，唤起我们的民族自豪感、认同感和存在感。作为设计师，应当继承和弘扬优秀的民族文化，如果把设计师比作一棵树，那么优秀的传统文化就是深厚的土壤，若想枝繁叶茂，就需要牢牢扎根土壤。这些优秀的传统文化滋养着我们，融入我们的血液，是不能够被遗忘的。