车王府戏曲中俗字研究

王美雨

(临沂大学 文学院，山东 临沂 276005)

车王府戏曲即清代车登巴咱尔王府收藏的一批戏曲钞本。受钞写者用字习惯及其他因素的影响，这批戏曲钞本中出现了大量的俗字，它们在造字理据、与正字之间的关系等方面特征鲜明，反映了清代中晚期的文字使用及变革情况，具有重要的文字学价值。这里即以首都图书馆整理的《清车王府藏曲本》[1]为底本，对车王府戏曲中的俗字情况进行梳理、分类研究。

一、俗字定义

俗字与正字相对而言，是民间大众惯用的、不同于当时正字的一种写法，即“凡是区别于正字的异体字，都可以认为是俗字。俗字可以是简化字，也可以是繁化字，可以是后起字，也可以是古体字”[2](P6)。它的别名“‘近字’‘俗体’‘俗书’‘伪体’‘别体’‘或体’”[2](P3)，尤其是“伪体”，较为直接地反映了俗字地位不高的现实。实际上，俗字的出现及大量使用，是汉字发展的必然现象，即“由商、周古文字到小篆，由小篆到隶书，由隶书到正书，新文字总就是旧文字的简俗字”[3](P158)。即是说，俗字是不可或缺的，若没有历代俗字的存在，汉字形体将一直不变，在此情况下，任何时代及个人都无法对文字的形体作出系统、周遍的改革。即俗字是在人们求新求奇、追求简便心理下，带来的汉字发展的必然产物。同时，俗字也是汉字发展的催化剂，被创造出来后，随着使用范围的扩大，很多俗字在某时某代产生了较大的影响，逐渐进入到原有的被官方、字书等承认的正字系统中，以其书写简便、不乏造字理据的特点，逐渐取代了其原有的书写烦琐的正字。正如裘锡圭先生所言：“在文字形体演变的过程里，俗体所起的作用十分重要。有时候，一种新的正体就是由前一阶段的俗体发展而成的。比较常见的情况，是俗体的某些写法后来为正体所吸收，或者明显地促进了正体的演变。”[4](P44)

考虑到张涌泉先生对俗字的定义，以及车王府戏曲大量使用简化字、且这些简化字与当下我们所用简化字相同的事实，我们不将其纳入研究范围，而只研究不同于正字和明显不是通常意义上简化字的俗字。

二、车王府戏曲中俗字与正字关系

根据已有研究成果显示，俗字的类型受时代的影响，俗字的数量受体裁、题材、载体及当时人们书写习惯的影响。如张涌泉将敦煌俗字分为8类[5]；欧昌俊、李海霞将六朝唐五代石刻中的俗字分为8大类[6]；温振兴指出清代到民国初期的影戏抄本中的俗字有8类[7]。三者虽同为8类，但又有所区别，体现出了俗字的时代性特征，如温振兴列有“避讳俗字”，其他二者无此类。张涌泉从当前视角出发，将已有俗字分为13类[2]。结合以上诸家分类及车王府戏曲中俗字的实际使用情况，我们发现车王府戏曲中的俗字与正字之间的关系，主要表现为以下10种：

(一)简化正字笔画

车王府戏曲中，简化笔画类俗字是指在其正字的基础上，使用者采用简省声旁、形旁的方式，或其他部件而形成的俗字，这类俗字因人们追求书写的简便、快捷而生。

1.简化正字声旁

在已见车王府戏曲简化笔画类俗字中，以简化正字声旁的居多，简化方式各异，例：

2.简化形旁

形旁是汉字中表意的部分，观形旁基本上可知大部分汉字尤其是古体字的本义。当然，尽管它的作用很重要，但也须遵循汉字简化的趋势。车王府戏曲中的俗字，就有很多因简化形旁而成，例：

(二)省略正字的形旁

车王府戏曲中有些俗字因直接省略正字形旁而成。清代王筠于《菉友蛾术编·卷上》道明：“古人用字尚音，或加偏旁，或省偏旁，皆常事也。”但由于形声字本就以独体字为基础，所以省略掉形旁后，若该声旁本就是一个常用字、具有自己固定的字义，极有可能就会被当成讹字，甚至使人对其所在语句的语义产生错误理解。另一方面，若该声旁不是常用字或已经被固定为该字的俗字后，那么它就可作为该字的常用俗字存在。车王府戏曲中，这三类俗字都存在。

(9)伍员本是英厷汗，杀父冤仇岂心干。[1](册2，P12)

(10)三弟，你太毛匋。[1](册3，P144)

(11)曹丞相为求贤朝夕暮想，得先生比高祖甹请子房。[1](册3，P290)

(13)弍十弍场。[1](册9，P339)

简言之，对通过省略形旁、只保留声旁而成的俗字而言，在汉字系统中的作用及地位等不同，我们在阅读相关文献时，应审慎对之。

(三)因避讳改省正字的部件

避讳，在中国古代文化系统中，几乎涉及了所有的方面，表现在汉字的使用上，则把需要避讳的字改用其他字、改换部件或省写部件。车王府戏曲中，因避讳而成的俗主要是改换部件或省写部件两类。例：

(四)更换正字的构成部件

在车王府戏曲的俗字中，此类俗字主要指更换形声字的声旁或形旁。

1.更换声旁

更换声旁有两种情况，一是将原有的声旁或形旁换成一个新的声旁，二是将原有的声旁换成一个形旁。例：

(22)倒运之人若相见，算他该当我们喰。[1](册5，P22)

2.更换形旁

更换形旁，一般是将正字原有的形旁换成一个新的形旁，该形旁分两种：一是不表意；二是表意，只是其着眼点与其正字的原形旁不同。例：

按：以上例中分别为“轰”“嗓”“把”的俗字，把其原有正字的形旁分别变成了“双”“月(肉)”“亻”，关注点从“具体的事物‘车’”“相关位置”“具体的实施部位”转为“同样事物的数量”“事物的性质”“实施者的整体”。

(五)变动正字原有部件的位置或方向

车王府戏曲中，变动部件位置的俗字主要有两种，以其正字的形体为基础，一是只改变部件位置，不改变它的写法；二是既改变部件位置，也改变它的写法。例：

(27)我好比失羣空中雁，我好比杜鹃鸟不眠。[1](册2，P12)

按：以上例中，依次是“群”“靠”“承”“何”“拿”的俗字，属于只改变部件位置、不改变部件写法的俗字。这一类俗字是车王府戏曲中，因改变部件位置而形成的俗字的主要类型。

以上例中，分别为“慠”“麺”“爬”的俗字，都改变了各自正字中形旁的位置和形式。

除以上两种类型外，车王府戏曲中的俗字，还有一部分只是因改变了正字某个部件的方向而成。例：

按：以上例中，分别为“儿”“鼠”“把”的俗字，从其形体可见，这部分俗字，一般是将“横”改为“竖”，“竖”改为“横”而成。这种因仅是改变正字某个部件的横笔或竖笔而成的俗字，其形体与其正字并无较大差异，易于辨认。

(六)繁化正字

繁化指的是在正字的基础上，添加一些部件，从而创造出了该字的俗字。就车王府戏曲中的俗字看，添加的这些部件，有的破坏了原有部件的表意或表音作用，有的提供了新的声旁或形旁。例：

按：以上三例中的俗字，依次为“舒”“碗”“抖”的俗字，就其形体看，前两例取消了其正字中声旁的表音作用，“抖”原有的声旁仍表音，但其由原来的一级部件变为了二级部件。

(42)哟，闭着门哪。待我进去矁矁。[1](册12，P238)

(七)与正字形体无关的新字

这类俗字指根据已有造字法，创造出一种与原有正字完全不同的俗字。例：

(八)使用合文

合文是指形式上体现为一个汉字，读音为两个汉字的文字。车王府戏曲中，这种形式的俗字极少，据笔者已整理资料有以下三个：

(51)张大年愿把女儿卖，卄两银子不能加。[1](册12，P54)

(九)正书的草书楷化

历来对汉字的简便要求，不仅体现在对其形体所作的各种减省、改变，还体现在书写时对汉字的简便处理上，即连写不同的笔画，同时尽可能地减省部件，草书即属于其中的代表。例：

按：以上例中，依次是“请”“哉”“等”“可”的俗字，从笔意上看，它们显然是因钞写者书写时采取了连笔写法。

三、车王府戏曲中俗字特点

车王府戏曲中俗字众多，在差异中又有共同点，主要体现为以下几点：

(一)同一正字具有多种俗字

基于众多钞写者用字习惯的不同，车王府戏曲中有不少字具有多种写法的俗字，如“岁”，除正字外，另有13种俗字，就笔者目前的统计看，“岁”当算是车王府戏曲中俗字最多的一个字。再如：除正字外，“无”有12种俗字，“骥”有10种俗字，“鼠”有8种俗字，“贤”和“县”各有7种俗字，“变”“宁”“风”各有5种俗字，等等。由此可见，同一正字具有多种不同的俗字，是车王府戏曲中俗字的一个普遍性特征。例：

(4)孤金鳌大王徐海是也。吾乃浙甯人氏，因与賍吏不合，纠众海上。[1](册8，P329)

按：以上五例为“宁”的俗字。除“甯”为“宁”的通假字外，其他4种都是在同时简化声旁和形旁的基础上形成的俗字。

按：以上三例中为“贱”的俗字，与正字相比，它们都是对声旁“戋”的改造。车王府戏曲中，带有“戋”的字，也大都如此，如“钱”“浅”“溅”“残”。

按：以上三例中为“然”的俗字，三者各有不同，与正字“然”相比，第一种“简化”声旁“肰”，第二种简化形旁“灬”，第三种省略形旁，只保留声旁“肰”。

按：以上两例中，皆为“人”的俗字，两个俗字总体特征一致，差异在于部件的位置稍有不同。

(二)具有较强的类化性

虽然车王府戏曲的钞写者众多，但在俗字的使用方面，基本上都遵循“类化”规律，即具有相同部件的汉字，其俗字往往也具有相同部件。这种俗字，可以将清代中后期具有相同部件的字的俗字作类型化分析。例：

按：以上例中，依次为“妇”“娘”“好”“姓”“奴”“姐”“媳”“妇”“嫂”的俗字，其共同特征是都把形旁“女”写作“丬”，失去了表意作用。

按：以上例中依次为“软”“辕”“载”“转”“轻”“暂”的俗字，其共同特征是把形旁“车”写作“丰”，失去了表意作用。

(三)不同部件简化为同一部件

这里所言不同部件简化为同一部件，指的是几个汉字的部件完全不同，但车王府戏曲钞写者将其简化为同一部件，由此让它们的俗字具有了相同的部件。例：

按：以上例中，依次为“镇”“贼”“张”的俗字，它们的形旁本来分别为“金”“贝”“弓”，在车王府戏曲中，却都具有了相同的部件“リ”，同时也失去了表意作用，仅是作为一个记号存在。

按：以上例中，依次为“朝”“轻”的俗字，其形旁原分别为“”“车”，此时具有了相同的部件“丰”，同样失去了表意作用。

(四)以简化为主，繁化为辅

就汉字正字的发展历史看，简化是其形体发展的主流，繁化极少。俗字的发展规律虽然也已简化为主，但其繁化的现象明显多于正字繁化的数量，如车王府戏曲中俗字，繁化的俗字数量较多。除常规简化的俗字和繁化的俗字外，车王府戏曲中，还有一部分极简的俗字和极繁的俗字。例：

按：以上例中的俗字，依次为“爷”“丞”“廿”“先”“两”“四”的俗字，从形体上看，这些俗字无法再继续进行简化，已经达到了简化的极致。

(五)同一句或前后句中，使用不同俗字

车王府戏曲钞写者在选择用字时，比较随意，不注重前后的统一性。如下例中“边报”二字，上文使用繁体字，紧接的下文却使用的是简体字。一是反映出戏曲文本“以音表意”的特点，二是反映出清代中晚期出现了大量的简化字，繁简字之间存有较大竞争。例：

(1)(校白)邊報求见。(净白)命他进见。(校白)报人，传你进见，小心了。(报进白)边报叩头。[1](册2，P175)

(3)启奏父王，当年征勦北海，路过此山，他乃西方银鼠作怪，盗取仸主灯油。佛祖命父收伏此妖。[1](册5，P6)

(六)使用重文符号

车王府戏曲中的俗字不仅特点鲜明，且具有较强的研究价值。如俗字具有时代性，且其数量极多，故而将其搜罗尽，是一件极为困难的事，将车王府戏曲中的俗字与成书时间距离清代较近的《宋元以来俗字谱》相比较，发现其中有很多俗字未被收入，如：

按：“变”的以上三种俗字，《宋元以来俗字谱》未收。

按：“双”的以上两种俗字，《宋元以来俗字谱》未收。

按：“风”的以上两种俗字，《宋元以来俗字谱》未收。

按：“让”的俗字，《宋元以来俗字谱》未收。

由此可见，车王府戏曲中的俗字，可为相关字书提供新的例证。饶宗颐在谈及辨别何为正字、何为俗字的方法时，指出：“文字之正与俗，其区别甚难言也。俗与正相对而言，然何者为正，而何者为俗，溯洄以寻根株，资料所限，往往未易遽得碻证。[5](P1)”就车王府戏曲而言，在判定俗字时，虽有字书可作为参考，但正如上文所言，俗字具有较强的时代性、且钞写者的用字习惯也各异，故而本文的研究难免有挂一漏万之处，甚或有讹误，所以，关于本内容，我们将继续深入研究。