电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》研究

刘美凤

摘要：电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》，选用屈原诗歌《橘颂》中的诗句作为歌词，由金玟岐作曲、编曲，方圆演唱。从音乐特征来看，歌曲节奏精简、鲜明，基于主题动机的旋律发展手法使得歌曲上下既新颖又熟悉、既统一又有变化;从编曲配器来看，散板和引子的运用为歌曲添足了民族味儿，传统为主、现代为辅的配器法尽显中国风;从演唱处理来看，以气带声的气泡音的演唱方式让歌曲更有时代感和亲切感。电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》不仅为更加深入地传播屈原优美的诗篇做出了贡献，也为创作历史传奇性题材电视连续剧插曲积累了经验。

关键词：电视连续剧插曲  《橘颂》  歌词  音乐特征  编曲配器  演唱艺术

中图分类号：J605   文献标识码：A   文章编号：1008-3359（2021）08-0064-04

随着历史传奇性题材的电视连续剧《思美人》的热播，剧中主题曲、插曲、片头曲、片尾曲受到了广大观众的喜爱，特别是作为剧中插曲的《橘颂》在人们生活中广为流传。电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》，用屈原诗歌《橘颂》中的诗句作为歌词，由中国著名女歌手、音乐制作人金玟岐作曲、编曲，由2016年“超级女声”全国亚军获得者方圆演唱。电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》为屈原诗篇《橘颂》插上了音乐的翅膀，为屈原诗歌的传承做出了贡献，值得我们认真研究。

《橘颂》是屈原组诗《九章》中最短小的一篇，篇名“橘颂”，意为对橘树的赞颂。橘树是南方楚国的特产。《禹贡》云：“淮海惟扬州包厥橘柚赐贡”。《汉书·食货志》言：“江陵千树橘，与千户侯等”。《晏子春秋·内篇杂下》又语：“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”。屈原抓住橘树这种“深固难徙”的特点，因物寄情，托物言志，既颂橘，也颂人，既是对理想人物的称颂，也是对自己崇高志向的抒发。《橘颂》是我国诗歌史上第一首真正的咏物诗，南宋诗人刘辰翁称之为“咏物之祖”。

插曲《橘颂》以中国传统音乐元素为主题，采用了现代创作技法，将古典诗歌与民族音乐相融汇，是一首优秀的电视连续剧插曲。这首插曲自播放以来，在各大音乐平台上下载量超百万，评论达到了上万条，听众对这首歌的迷恋程度可见一斑。

本文以电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》的音乐本体为重点，从音乐特征、编曲配器、演唱处理等三个方面展开分析。

一、音乐特征

插曲《橘颂》的曲作者金玟岐在一次访谈中说道：“我是一个喜欢幻想的人，拿到剧本大纲，细读故事时，我会把自己代入到最喜欢的一个角色之中，顺着这种感觉可以让我的创作更顺畅地进行”。带着这种“感觉”，代入到屈原那个时代，饱含着对橘的赞叹与敬仰，金玟岐创作出了插曲《橘颂》。《橘颂》这首歌节奏精简、鲜明，尾字长音的节奏安排突出了诗歌的语言特点，十分具有语句停顿感;基于主题动机的旋律发展手法使得歌曲上下既新颖又熟悉、既统一又有变化;D宫五声的调式设计非常适用于在最自然的人声状态下演唱，带有前奏和间奏的单二部曲式结构严谨、独立而完整。

（一）节奏旋律

《橘颂》这首插曲的节奏变化虽然不多，但每一种节奏型都设计巧妙，与歌词紧密结合，便于记忆。第一段以二八和二分音符的节奏组合成一个乐汇“             ”，

每一乐汇结合一句歌词构成一个乐节，且每一句歌词最后一字时值都为两拍半，彰显诗歌体句逗停顿特点，语句感十分浓郁;第二段以大附点（X. X）、四分音符（X）、二八（XX）、二分音符（X-）组合节奏，与第一段形成对比。

与第一段的节奏相比，第二段节奏变化略多，速度也比第一段快许多，第一段合唱部分为Moderato（中板速度），二胡声音一出便转为较缓慢的Larghetto（小广板速度）;第二段虽然也是Moderato（中板速度），但比第一段更欢快些;最后再现部分以Andantino（小行板）抒情性的速度进行。

金玟岐谱曲的电视连续剧插曲《橘颂》旋律采用了中国民族五声调式，全曲围绕“宫、商、角、徵、羽”铺展旋律，主要以二度、三度音程构成旋律线条，每段都从“角”开始展开旋律至“宫”结束。全曲以“            ”为主题动机，每句旋律基于主题动机变型和发展。

如谱例1所示，第一段一开始就是主题动机“

”，第2小节旋律走向与主题动机相反，主题动机旋律像开口朝上的抛物线，而第二小节保留主题动机的中间音“2、3”，“             ”像一条开口朝下的抛物线，第3小节由辅助进行的主题动机往下三度模进，第4小节上跨五度模进第三小节的小三度，保留“12”，

“            ”。如谱例2所示，第二段前两小节变换节奏和音级排列，加入新音级“6”，第二段第1、2小节

“                          ”是主題动机“            ”的扩展，第3小节是第1小节的下行二度模进，第4小节则是第一段第3、4小节的缩减。整首歌的旋律以主题动机为基准，每小节一环扣一环，层层递进，句与句之间联系紧密，让人听起来既新颖又熟悉、既统一又有变化。

谱例1：

谱例2：

（二）调式曲式

《橘颂》采用中国民族五声调式，以D为宫，音域从小字一组的B到小字二组的B。《橘颂》这首歌如果音调太高未免显得浮躁，太低又失去了听觉的舒适性，作曲家采用既不高也不低的音调，控制在八度音域范围，非常适合各种嗓音演唱，音调不仅与诗歌韵律相呼应，更是呼应了诗人屈原对橘的真诚赞颂和对自己志向的抒发。这首歌的音乐组织与陈述均通过调式“支点音”（此歌中为“宫、商、角”）来组织结构框架，特别是旋律的句法呼应与结构统一，借助于调式音的上、下二、三度或四、五度音的对应和支持。全曲在D宫调式的音调下，每句以“角”开始，每段以“宫”结束。《橘颂》是单声部线条结构的中国民族调式歌曲，不似西方调式依附于和声，但都依附于调式，和声的感觉虽不明显，但仔细分析便可发现“T-S-D-T”的和声进行。如谱例3第一段第1句以“角”（T）开始，“羽”（S）结束，第4句以“商”（D）结尾，这段的末尾又回到“宫”（T）。

谱例3：

这首歌是带有前奏和间奏的带再现的单二部曲式，前奏为4小节节奏先行性伴奏，A段由a乐句（4小节）和a'乐句（4小节）构成，间奏由二胡独奏两小节，A'段与A段结构一致，B段由b乐句（4小节）和b'乐句（4小节）构成，B'段在B段的基础上加入1小节二胡间奏，再现了a'乐句（4小节），因此B'段共13小节。曲式结构图示如下：

第一段为呈示段（A段）：后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。

这一段先是领唱加男女声的合唱，再是两小节二胡独奏引出女声独唱，从“后皇嘉树”到“更壹志兮”这一段反复一次，最后两句歌词由原来的“绿叶素荣，纷其可喜兮”变为“嗟尔幼志，有以异兮”。

第二段为对比展开段（B段）：独立不迁，岂不可喜兮。深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮。秉德无私，参天地兮。愿岁并谢，与长友兮。

B段与A段乐句结构大体一致，先是男女声合唱，反复时变为女声独唱，不同的是，B段在反复时没有间奏，而是直接进入，歌词也没有任何变动，但再现A段材料时则以一小节二胡独奏引入。

电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》演唱形式新颖，其独唱与合唱结合的演唱形式给听众带来新的听觉冲击，为歌曲注入了新活力。

二、编曲配器

“多元文化不断相融，传统音乐和流行音乐的结合呈现了一种全新的音乐风格，它既包含了传统音乐的古典型，又融入了现代流行音乐的时尚感，给听众带来了新鲜感和听觉上的冲击，满足了听众多元化要求，符合时代的发展需求”。《橘颂》作为电视连续剧《思美人》的插曲，编曲和配器既要与影视画面相融合，也要符合古诗歌曲的特点以及《橘颂》表达的思想内涵。《橘颂》这首歌的编曲十分具有古风的味道，运用了中国传统民族音乐中常见的散板和引子，配器上以中国民族乐器为主，加入现代电声元素，各类乐器伴奏交叉轮奏，穿插于歌曲中，使音乐声音一出便非常具有画面感。编曲者金玟岐善用留白的创作手法，使音乐的结尾落在不稳定不和谐的伴奏音上，把音乐交给了听众来补充发挥。

歌曲引子部分从清脆的鸟啼声开始，4秒钟的时候打击乐由弱渐强、由慢到快切入进去，鼓棒与鼓面中心的“亲密接触”发出了水滴滴在水面上泛起波澜的爆破声;接着竹笛的高音旋律进来了，以“sol”为主的颤音和辅助下行音像是与小鸟儿争鸣;当竹笛吹出颤音的时候圆润轻柔的箫声随之响起，当箫与竹笛都吹于长音处，古筝随即抹勾出“re mi sol”，再一声“duang”的鼓声，便听见二胡揉弦“6 5.”，木鱼敲出“XXX X X”，镲接最后一拍“X”。到这里为止是伴奏引子部分，运用了散拍子，自由随性，木鱼与镲的打击节奏引出了四四拍的伴奏节奏型“|XXX XX X X|”，鼓、镲、竹笛轮番奏出，鼓奏前两拍，镲和竹笛同时奏后两拍，竹笛在不同调上吹奏“la  sol”，四个小节的纯节奏性伴奏后，进入正歌部分。

A段延续前奏为伴奏（|XXX XX X X|），鼓、镲、竹笛为伴奏乐器，偶尔加入古筝装饰旋律，如第2小节“橘徕服兮”，第三拍后半拍弱进“                ”， 第6小节“更壹志兮”，第三拍后半拍弱进“               ”。A段结束后进两小节间奏，二胡独奏，电声铺底。复乐段速度放慢，女声独唱，与A段不同的是，复乐段A段没有节奏性乐器伴奏，而是以古筝和钢琴为伴奏乐器，古筝奏线型旋律，钢琴奏柱式和弦，“生南国兮”最后一拍钢琴奏下行短滑音，加强了歌曲的流动性。

B段回到节奏型伴奏，鼓为主奏，锣和古筝辅奏，“廓其无求兮”最后一拍钢琴下行模进辅助进行。B'段伴奏在B段伴奏的基础上加入了和声，“独立不迁，岂不可喜兮。深固难徙，廓其无求兮”。四句叠以衬词“啊”，塑造歌颂性的音乐形象，和声的纵向色彩增加了歌曲的整体空间感;B'段的第5～8句：“苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮”。这里和声演员轻声同步跟唱主旋律，以稳定调式调性。

再現部分的旋律以一小节二胡独奏引入，小行板速度，这部分以电声和木质风铃声铺底，伴以微弱悠远的女声轮唱，电声的立体环绕营造了一种梦幻的感觉，木质风铃木条之间的碰撞发出流水般的清脆声。这首歌里二胡独奏出现过两次，且两次出现后乐曲的速度与前面相比都要变得慢一些，在这里二胡就起到了两个作用：第一，二胡的音色集中于中高音域的表现，音色接近人声，情感表现力极高，具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声，与人声形成紧拉慢唱的特点;第二，B'段再现主题材料时，二胡的出现与A'段形成首尾呼应，使主题材料不断环绕在耳边，加深听众对主题旋律的印象。

歌曲最后的“兮”字落于调式主音，与此同时箫也吹奏主音稳定调式，接着古筝连续二八节奏下行到低音“sol”，摇指落于“徵”音，低沉的音色、渐行渐远的琴声让人意犹未尽，属方向音给以转调的感觉，但音乐已经停止，是不是还有一段呢？给听众留下无限遐想。

三、演唱处理

《橘颂》这首歌是根据屈原古老的诗篇来创作的，编曲和配器也是大量运用了中国民族音乐元素，古典气息浓厚，但全曲的演唱无论是主唱还是伴唱，采用的都是通俗唱法，为歌曲注入了浓浓的时代感，通俗易懂的唱法同时也拉近了与听众的距离。歌曲的演唱者方圆生于1999年，年纪虽小，资历却不浅，不仅在2016年“超级女声”比赛中获得了全国亚军，同年还获得了美国伊斯特曼学院、波士顿大学、马里兰大学、休斯顿大学四所大学的预录取资格。拥有着甜美歌喉的方圆对于演唱《橘颂》这首歌十分有自信，轻柔细腻的声线串连着每一个音，悠扬而婉转。

在气息方面，方圆对每一段每一句的气息把控都非常准确，结合屈原《橘颂》原诗的语言特点，她的每句尾音都唱得既不是太短，也没拖太长，句与句之间的换气一步到位，弱化气口，几乎听不到换气声。以气带声是方圆在演唱上的最大特点，运用通俗唱法中常用的气泡音把字词都紧密连接在一起。如方圆在演唱歌曲中的衬词“兮”字时，气流与声带的边缘摩擦产生断续振动，经喉咽腔共鸣而发出一串颗粒性的像冒泡泡一样的低弱声音。

在咬字吐字方面，方圆贴近于普通话式的演唱和对每个字弱化字头、强调整体的处理，使歌曲听起来十分亲切悦耳、温婉典雅。如方圆独唱复乐段A'段时，“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮”。将其中的“嘉”“橘”“迁”“兮”四个字全部弱化字头，将“j”“q”“x”三个舌面音快速吐出，每个字都咬得圆润而饱满。

从情感处理方面来看，《橘颂》是对橘的由衷赞颂和对自己远大志向的抒发，情调自然积极乐观，因此演唱者以屈原的角色代入歌中，怀着对橘树的赞赏和崇高理想的展望演唱这首歌，感情真挚而富有内涵，不浮夸，不做作。情感随节奏和速度的变化有些微改变，A段较欢快，B段、B'段堅定有力，A'段和B'段的再现部分则是庄重典雅。

电视连续剧《思美人》插曲《橘颂》歌词典雅深邃、旋律悦耳动听、配器巧妙多样、演唱曼妙动人，到处都散发着无尽的魅力。难怪自播放以来，一直深受听众喜爱。此曲不仅为更加深入地传播屈原优美的诗篇做出了贡献，也为创作历史传奇性题材电视连续剧插曲积累了经验，值得从事楚辞传播研究、历史影视剧创作、音乐创作表演的各界朋友们好好探讨研究。

参考文献：

[1]刘智晗，陈帅.顺流自成灵感挚爱方得始终——唱作人金玟岐访谈录[J].创作与评论，2017（18）：25-31.

[2]赵斌.论传统音乐元素对流行音乐创作产生的影响[J].大众文艺，2016（09）：162.