《红楼梦》中人物服饰文化的研究

赵媛莉 李晓虹

【关键词】《红楼梦》，人物服饰，文化内涵

《红楼梦》被评为中国古典小说及章回小说的巅峰之作，我国四大名著之一，在国内外都享有极高的评价。这部巨著虽然虚构朝代、地点，而且假借了女娲补天的神话作为故事的因源，却在不经意中反映了清帝国下贵族的生活纪实。并且反映出当时的社会生活、婚丧祭祀制度，乃至服装穿戴、饮食药膳、建筑亭阁、园林造景、舟车行轿等等层面。在对人物服饰描写上，不管是官服、礼服、常服还是家居服都进行了非常细致的描述，不仅表现一种奢华与精美，更是时代的特征与作者的生活经验的综合体现，具有相当高的研究价值。

一、服饰特点

《红楼梦》对服饰进行了详尽的描述，充分表示了当时的服饰特点，具体表现在以下几个方面。

1.颜色

在《红楼梦》对服饰色彩的描写中，“红色”是出现频率最多的一种颜色，有30多处，在《红楼梦》中，几乎使用了各种各样的红色，比如大红、桃红、水红、紫红、银红、猩红、海棠红、玫瑰红、石榴红、牙牌红等。红色在传统社会中代表吉祥喜庆，作为小说的主人公贾宝玉就经常穿以红色为主的服饰，既符合了他的身份，也暗暗寄托了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切期许。

初见黛玉时，他的服饰以红色为主;黛玉替他拢头发时，他的衣着服饰还是以红色为主;祭晴雯时，依旧以红色为主打;看破红尘出家时，仍然是披着大红猩猩毡的斗篷。这里的红色，突出了贾宝玉热情奔放的性格，同时也体现出他对女性的爱慕和关心。

同时，作者也运用了丰富的色彩来表现人物，在第六回《贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府》中，描述了刘姥姥初次见王熙凤时的服饰打扮：

“穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙……”

通过这些色彩搭配，不仅显示出了人物的娇媚和高贵，同时也看出王熙凤身为当家人的富贵姿态，很好地表现出了服饰的文化内涵。

2.样式繁多

通过对《红楼梦》服饰的研究，很容易看到清朝乾隆年间服饰文化的缩影。《红楼梦》中的服装款式，样式繁多，四季分明，从头到脚，从里到外，一应俱全。就女性服饰而言，款式主要有：头衣（兜、雪帽等），颈衣（花领、风领等），上衣（斗篷、披风、袄、褂、坎肩、抹胸等），腰衣（宫涤、汗巾子等），下衣（裙、裤等）和足衣（袜、鞋、靴等）。就袄来说就有缕金百蝶穿花大红云缎窄裉袄、银红撒花半旧大袄、桃红撒花袄、蜜合色棉袄、半旧红绫短袄、半新的藕色三镶领袖袄、茄色哆罗泥狐狸皮袄、玉色红青驼绒三色缎子拼的水田小夹袄等等。就男性服饰而言，小说分不同身份、不同场合、不同年龄进行了细致的描写，主要包括头冠、袍服、箭袖、风衣等。

3.用料精细

《红楼梦》中服饰的用料不仅品种多，而且大多都很名贵，格外体现了贵族生活的奢华气息。曹家祖孙三代供职于江宁织造，作者耳濡目染，对各种织物都极为熟稔，在涉及织物的话题往往讲得头头是道。《红楼梦》中的丝织物名目甚多，比如：妆缎、莽缎、宫绸、茧绸、羽纱、蝉翼纱、轻烟罗、猩猩毡、洋绉、洋棉、哆罗呢、雀金呢等等。其中不少都“上用”之物或舶来品。除了人工织物外，书中的服饰用料還涉及到了天然皮毛，例如：貂皮、白狐腋、海龙皮、天马皮、云虎皮等等。这些服饰用料充分表现了贾府的贵族气派和奢华。

二 、文化内涵

《红楼梦》中的人物服饰，本身就是我国清朝服饰文化的缩影，它象征着书中人物的身份地位，也体现了人物的心理特征与品质性格。

1.时代特色

《红楼梦》成书于乾隆年间，“康乾盛世”的繁荣也造就了《红楼梦》服饰的华美。由于清朝时满族建立的，当时汉人的服饰习惯大多沿用明朝，后来由于清朝颁布的“易服剃发”的法律，要求汉人穿和满人一样的衣服，并按照满人的习惯剃发，结果导致了汉人的不满，引发了民族矛盾的加深。无奈之下，清政府采纳了明朝遗臣金之俊的“十从十不从”建议，吸纳了部分明朝服饰的特点，如结婚，死殓时女子都被允许着明朝服饰。

《红楼梦》成书于满汉交融期间，因此服饰在保留了明朝服饰的特点也吸收了满族服饰的特点。在书中第三回《贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都》中对贾宝玉的服饰描述就有这样的特点：

“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。”

在明朝汉族的贵族少年都会带冠，从贾宝玉的服饰中很明显等看到满汉合流的特征，也符合清朝“老从少不从”的政策。

由于曹雪芹经历了家族败落，迁居北方，因此北方的服饰文化也影响了他的文学创作。加之《红楼梦》又经过了艺术加工，因此其服饰不仅有着满汉合流的特点，也融合了南方和北方的服饰特点。

2.身份地位

古代讲究上下尊卑，在服饰上更有严格的规定，由于穿着者的身份、地位、职业等的不同，使服饰有了不同的内涵。《红楼梦》中有着几百个人物形象，自然也有贵贱之分，贵族与平民、奴隶之间有着不可逾越的等级差异。

贾母服饰：

贾母在《红楼梦》中，作为贾府核心人物，代表着封建社会地位极高的人，而贾母的服饰用料多是贵重的织丝、缂丝、锦缎等，在第四十二回《蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑补余音》提到，贾母穿着“青州绸一斗珠的羊皮褂子”，虽没有详细的描述，但从衣料上是其他人物没有穿过的料子，可见这样的衣料是极其珍贵的，除了贾母，别人无权享有，从而可见她地位之高。

王熙凤服饰：

王熙凤在《红楼梦》中是一个出场率非常高的角色，而作者在对王熙凤的服饰描写中进行了深入的刻画，首先在王熙凤出场（第三回《贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都》）中 ，作者这样描述：

“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。”

通过对王熙凤服饰的描述，很容易看出她是一个当家人，彰显了王熙凤在贾府的显赫地位。

3.人物性格

《红楼梦》中人物众多，但在刻画人物服饰方面却各有特色，金陵十二钗各有不同体态，各有各自喜好的颜色，各有各的审美和着装形式。

林黛玉服饰：

林黛玉，素有“金陵十二钗之冠”之称。小说中对于黛玉的衣装鲜有描述，纵观全文几乎没有关于林黛玉服饰衣着的具体描写，关于其服饰的具体描写在《红楼梦》中有两处，见第八十九回：“但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩，头上挽着随常云鬓，簪上一支赤条匾簪，别无花朵;腰下系着杨妃色绣花棉裙。”由以上两处的“月白”、“银鼠”、“杨妃色”来看林黛玉的穿着造型可以用“清”、“雅”两个字来归纳，其衣服饰物色系浅淡，主要以白、蓝、粉红三色为主调，其服饰花纹也少用俗气的缠枝、连理等繁杂纹样，而以梅、兰二花为主要图案，其衣服面料多以轻薄而贵重的纱、绢、丝、等材质为主，这与她孤傲的性格相一致。“头上挽着随常云鬓，簪上一支赤金匾簪，别无花朵”，使其显得清新自然。在这一处描写中，黛玉的着装既不有意展示华丽，也不刻意追求朴素，主要目的在于表现林黛玉不同流俗、无所掩饰的纯澈个性和“潇湘妃子”般洒脱自然的气质。又如第五十七回中，对林黛玉的服饰进行了这样的描写“一面见他穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青锻夹背心。”林黛玉虽贵为小姐，从上面描绘可见其服饰却是相当之简单和朴素。

林黛玉是一位聪明灵秀，不染尘俗的世外仙姝，似乎只有浅淡的颜色衣着才符合她的品行性格。但曹雪芹也把《红楼梦》中“红”、“绿”两大色彩用在林黛玉身上，作者为我们创造了一个衣红的黛玉形象，让她着红妆、咏桃花，甚至在手绢上题诗“腮上通红，真合压倒桃花”。小说中第一次出现关于黛玉着红衣的描写在第八回黛玉到梨香院，“宝玉因见她外面罩着大红羽缎对襟褂子，……”

在第八十九回《人亡物在公子填词 蛇影杯弓颦卿绝粒》中这样描写黛玉：“身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩;头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵;腰下系着杨妃色绣花绵裙。”就林黛玉而言，从服饰上就能看出她个性直率，恬淡雅靜，这样恬淡、素雅的服饰正好衬托出黛玉纯洁、率直的性格特征，体现出她的清新脱俗。

“红绿”是《红楼梦》中最主要的两大色彩，其中“红”也是贾府上层阶级最爱用的颜色，也符合中国传统文化中红表示喜庆之意。黛玉着红色衣服一是受贾府喜好红色的影响，二是作者曹雪芹故意将这两大色彩用于林黛玉身上，以表现曹雪芹个人本身对林黛玉这个主人公赋予的心血。可以说林黛玉之于曹雪芹，意味着女性的最高价值。

贾宝玉服饰：

作为《红楼梦》的主要人物和宝黛爱情悲剧主角的贾宝玉是作者重点刻画的典型人物之一。曹雪芹在小说中多次对其服饰进行生动而具体的描绘。展现在《红楼梦》中关于宝玉的服饰描写相比黛玉之服饰描写而言就要多得多，红色是贾宝玉服饰的主要色调，穿红、服红是其服饰主要特点之一。如《红楼梦》中第三回：

“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花皆长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即‘视而有情’。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。”

从整个小说文本来看，关于人物服饰描写作者着墨最多的是贾宝玉，上面所例举的是关于宝玉在黛玉眼中的服饰形象描写。宝玉在小说中的衣装服饰是丰富多彩的，其服饰面料也十分考究，色彩丰富，饰物繁多，而不变的是其项上所挂的长命锁、记名符和出生时嘴里衔着的宝玉。如第八回中，关于宝玉服饰描写如下：

“一面看宝玉头上戴着累丝嵌宝紫金冠，额上勒着二龙抢珠金抹额，身上穿着秋香色立蟒白狐腋箭袖，腰系着五色蝴蝶鸾绦，项上挂着长命锁，记名符，另外有一块落草时衔下来的宝玉。”

小说中有多出处关于贾宝玉衣着服饰的具体描写，并将其服饰衣着写得十分周详，衣服饰物也是应有尽有。贾宝玉“上穿银红上衣下穿松绿裤子，再加弹墨袜子和大红裤”可见曹雪芹对其服饰色彩的搭配可真是煞费苦心，这样的搭配既和谐又鲜明，将宝玉那种富家公子纨绔形象表现得淋漓尽致，从中也可看出宝玉在贾府中的地位之重及其在小说中的重要性。

“见宝玉带着束发银冠，勒着双龙出海抹额，穿着白蟒蟒袖，围着攒珠银带，面若春花，目如点漆。”其服饰可谓是丰富多彩，美妙绝伦，却又有异曲同工之妙，重点突出了宝玉在贾府的重要地位和在小说情节发展和整个故事中的重要性

薛宝钗服饰：

在第八回《比通灵金莺微露意 探宝钗黛玉半含酸》宝玉去看宝钗时，如此写道：

“头上挽着漆黑油光的鬓儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。”

这样以暖色调为主的服饰给人一种亲切温暖的感觉，体现出宝钗温柔、随和的性格特征。

这些服饰通过外在造型、装饰等，更加突出了人物的性格特征，让我们看到了一个个个性鲜明、逼真生动的人物形象。

《红楼梦》一书中，对上百个人物形象进行塑造时，尤其重视服饰色彩、服饰样式、服饰选材等方面进行了生动、详细的描述。通过这些精美绝伦的服饰描写，不仅是对书中人物形象的刻画以及故事情节的发展做铺垫，也展现出中国古代服饰的文化内涵，让我们深刻感受到了清代服饰的特征，还反映了当时的风俗文化和生产力水平，是中国服饰文化的瑰宝，具有相当高的研究价值。