冀东皮影与冀南皮影造型雕刻艺术探析

（燕山大学 艺术与设计学院，河北 秦皇岛 066012）

【关键字】冀东皮影；冀南皮影；造型艺术

“皮影”是对皮影戏和皮影戏人物（包括场面、道具、景物）制品的通用称谓。皮影戏中的平面偶人以及场面道具景物，通常是民间艺人用手工，刀雕彩绘而成的皮制品，经过历代民间艺人的积累和提炼，形成了各具特色的造型体系。冀东皮影戏与冀南皮影戏虽同属于一个省份，但因两地所受地理、民俗文化影响不同，在其皮影造型上也存在着极大的差异。

一、整体造型艺术特征

冀东皮影戏的造型结构严谨，雕刻细致，色彩艳丽，具有夸张变形，装饰性强的特点，保持宋代以来“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑行”的寓褒贬于其间的造型传统，并加以夸张的塑造，凝练出人物的整体形象。冀东皮影的影人大多采用正侧面的“五分相”造型，冠戴服饰常常是半侧面的七分相，正所谓“五分相七分装”。冀东皮影造型经过历代民间艺人的积累和提炼，形成了具有独特艺术风貌的造型体制。其中最突出的造型特征是影人脸部的“通天鼻梁”和“镂空脸”，彰显出夸张变形、雕镂精美的特征。冀东皮影戏的人物造型还巧妙吸收了冀东地区戏曲、民间剪纸、寺庙雕塑、壁画及戏剧服饰的营养，在长期的实践过程中形成了成熟的造型模式。

冀南皮影戏是古代中原影戏的嫡脉，其造型体现着我国早期皮影“绘革”造型艺术的特征，这种雕、绘结合的风貌是冀南皮影的特色之一。冀南皮影人物形象写实、朴拙，整体人物造型与古中原影戏人物造型相似，具有道具简单、无大件景片、形体较大，文人和旦角只配一只胳膊、武将配置两只胳膊；凡骑马的人物，其下身均与马匹雕绘在一起，俗称“马葫芦”；影人脸谱近似真人剪影等特征。冀南地区的艺人们经过长时间的研究，在影人的造型、色彩和雕刻上采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、戏曲化的综合处理，形成了各具特征的造型体制。

二、局部造型艺术特征

冀东影人的局部造型种类丰富，从脸部造型来看，与戏曲行当相近，影人头茬脸谱分为生、旦、净、大、丑等几大类。（如下图表1）

图表1

冀东影人的冠戴可分为盔、冠、巾、帽、髻等几大类，根据各类脸谱搭配各种冠戴组合在一起，形成各种身份、各种特征的人物头茬。例如影戏中关羽的形象为赤红脸膛、卧蚕眉、五绺长髯、高束扎巾的造型，显示其威武忠勇。冀东皮影一幅影箱中常用的影人身子约有一百多件，分为靠、铠、蟒、衫、袍、氅、衣、绺堂、小跑子等几大类，根据不同人物身份地位组成的头茬，配以相应的影人身子，形成一个完整的人物形象。例如皇帝的形象是头戴冲天冠，身穿黄龙袍；大臣要戴王帽或相纱，身穿蟒袍等等。

冀南皮影的人物局部造型也受到民间戏曲的影响，从脸部造型来看，以怀调戏中生、旦、净、丑行当和民间神怪脸谱为蓝本，经过概括取舍，提炼加工，设计制作而成。（如下图表2）

图表2

冀南影人的冠戴主要分为：冠、帽、纱、盔、巾五类。冠，一般为官、佛所戴；盔，为武将所戴，也有特制的各种妖精头饰，如狮子精、鸡精、蝎子精等，为了辨认，都在头饰上设计一个相应的小动物。冀南影人的皮影身子有蟒袍、甲靠、官袍、道袍、文生袍、女花衫、女官袍、小身子、妖身子等。服饰按人物身份各不相同，各具特色，例如小官戴乌纱、身穿官袍；元帅戴帅盔，身穿旗靠等等。

三、雕刻技艺的艺术特征

雕刻是皮影造型形式美的重要环节，影戏演出效果的好坏与影人雕刻技术的优劣有着直接的关系。同时，雕刻技法的不同，呈现出的影人造型各具特色。

冀东皮影使用驴皮制作，在雕刻上使用“阴雕阳镂”的技法，雕刻时一般是一刀刻两层，这样既省工，又便于走刀。雕刻一般先刻外轮廓，然后刻脸部，其余再从必要处下手。冀东皮影的雕刻以直刀为主，并且根据内容采用阴刻或者阳刻，例如将小生、小旦的面部镂空，留下各个部位的轮廓线，此为阳刻。净角的面部是将各个部位的轮廓线镂空，保留面部的实体面，这便是阴刻。在刀口布局中，无论是实体面还是镂空面，都强调以粗衬细，以疏衬密。雕刻艺人这种阴雕阳镂的技法，使人物面部造型在影窗上显出更大的色彩反差，达到对比强烈的艺术效果。

冀南皮影的雕刻主要使用“雕绘结合”的技法，主要突出我国古代中原皮影的“绘革”遗风。从一些老艺人传留几代的皮影老影箱来看，在皮影雕刻上许多地方不用刀刻，而直接用彩绘，这种雕、绘结合的风貌是冀南皮影的特色之一。雕刻艺人们常用的刻法有两种，一种称为“软刻”，是在雕刻前将描画好的皮子，用湿布包起来，待皮子松软适宜时，即可按所描画的线条雕刻了。另一种刻法称为“硬刻”，不做阴湿处理，直接将描画的皮子，放在刻板上雕刻。雕刻时使用的工具也分为多种，不同部位要用不同的刀具，不同的花纹图案也要用不同的刀具来刻，就像老艺人们留传下来的口诀一样：“樱花平刀扎，万字平刀腿，袖头袄边凿刀上，花朵尖刀刻。”

四、两地皮影造型雕刻艺术的比较分析

通过对冀东皮影戏和冀南皮影戏造型雕刻艺术的分析，可以看出两地皮影戏的造型雕刻艺术所存在的差异。整体来说，冀东皮影造型结构严谨、雕镂精美、色彩艳丽，具有夸张变形、装饰性强、地方味足等显著特征。冀南影人造型粗犷古拙，人物形象比较写实、纯朴，但又高度概括，形象在窗幕上对比强烈，投影效果好。

从影人的整体形态来看，冀东影人整体造型外方而内圆，这与北魏时期佛像的方正造型有着一定的历史关联。影人造型服饰的图案皆是民间百姓所喜的吉祥图案，色彩搭配丰富艳丽，凸显出浓郁的地方风味。冀南影人整体造型粗犷纯朴，体型较大，与古中原影戏人物造型相似。影人服饰以戏曲服装及民间印花为蓝本，也具有独特的地方风格。

从影人的局部形态来看，冀东影人脸谱造型的典型特征是一种写意性的镂空脸。一条通天鼻梁概括了从额头到鼻尖的侧视脸线，眉与眼成环勾状连结在一起，主要以小生、小旦影人角色最为突出，显现出冀东影人夸张变形的艺术特征。冀南皮影人物脸谱造型特征是一种写实性的真人剪影。人物头部几乎全是侧脸，圆圆的额头，鹰钩鼻，樱桃小嘴，形象在窗幕上纯朴自然，显现出冀南影人朴拙写实的艺术特征。

从雕刻技艺来看，冀东皮影的雕刻使用“阴雕阳镂”的技法，这种技法，使人物面部造型在影窗上显出更大的色彩反差，达到对比强烈的艺术效果，突出夸张风格的造型特征。冀南皮影的雕刻主要使用“雕绘结合”的技法，主要突出我国古代中原皮影的“绘革”遗风，主要风格朴拙写实，立足于传统。

冀东皮影与冀南皮影的造型特征都与民间剪纸、绘画、戏曲等多种艺术紧密相连，是它们的共同点。但又因传承文化范围的不同，形成了各具特色的造型人物。无论是从整体还是局部造型特征上来看，冀东影人造型都彰显出夸张变形、色彩艳丽、雕镂精美的显著特征。冀南影人造型多朴拙、写实，虽雕刻粗略，但投影效果好，类似真人剪影。整体来说，两地的皮影造型艺术都凝结了历代艺人的心血与智慧，希望通过笔者的分析，使更多人去挖掘整理不同地区的皮影戏所存在的异同，并使其在新的历史语境中得到进一步的发展，推动我国皮影艺术走向繁荣。