新时期中国黑白木刻版画形式语言探究

瞿作纯

摘 要：黑白木刻版画是一门历史悠久，承载着丰厚的中国传统文化内涵的艺术形式。黑白木刻版画所采用的绘画工具和材料具有特殊性，这种特殊性所蕴含的丰富的创新表现力正是该艺术形式的艺术魅力源泉。在新时期，随着社会文化艺术的演变发展，人们对于艺术文化的追求发生转变，因此黑白木刻版画的创作者开始尝试利用各种新的黑白图形符号，完成自己的创作语意表达。可以说新时期中国黑白木刻版画形式语言具有独特性和创新性，而展开对其形式语言的探索，对于中国黑白木刻版画的传承发展和创新创作具有重要意义。基于此，文章从新时期我国黑白木刻版画形式语言的整体面貌展开探索，继而展开对中国黑白木刻版画形式语言的具体分析，并立足于我国传统艺术形式，探索我国黑白木刻版画形式的发展趋势。

关键词：黑白木刻版画;形式语言;特征

在新时期，黑白木刻版画所具有的独特的艺术表现形式以及丰厚的历史底蕴，使得黑白木刻版画形式语言在艺术设计中得到广泛应用。如，在平面设计中，会借助黑白木刻版画所具有的形式语言来实现对产品包装袋等的设计，从而起到创新平面设计艺术形式的作用。对此要想实现黑白木刻版画的广泛高质量应用，就必须完成对黑白木刻版画的形式语言的阐述分析，在掌握新时期中国黑白木刻版画的艺术规律后，才能够实现对其的创造性传承发展。

一、新时期中国黑白木刻版画形式语言的整体面貌

（一）新时期中国黑白木刻版画形式语言的样式

黑白木刻版画的形式语言寓于不同的画面结构之中，其具有的艺术特征和形式气质同其他的木刻版画艺术形式不同。当前黑白木刻版画形式语言是通过点、线、面的结构等呈现出来的。一幅黑白木刻版画中所采用的点元素很多，这些点的松紧程度、大小情况都会对黑白木刻版画的形式语言带来不同的影响。当前按照既有的黑白木刻版画形式语言来看，其形式语言的样式呈现出以下两种发展趋势：

第一，形式语言样式多样化。黑白木刻版画形式语言样式的多样化主要是指其在点、线、面等的运用中，将多种形式语言样式容纳其中，从而营造出一种宏观大气的形式语言。如，借助圆点、三角点等来進行黑白木刻版画创作，其中圆点呈现出柔和的意象特点，而三角点则具有刚强、坚硬的意象特点。因此在一些中老年男性形象的雕刻中更常应用三角点形式语言，对于温柔的女性形象则多采用圆点。

第二，形式语言样式个性化。形式语言样式的个性化主要是指不同的创作者在进行黑白木刻版画创作中，其会在形式语言样式多样化的基础上，完成对自我个性的呈现。在整个艺术创作中遵照黑白木刻版画形式语言运用规律，同时基于自己对于艺术作品的理解，基于自己的生活经验还有自身的情感表达需求，完成对形式语言的个性化表述。如，不同的点所要表现的形式语言是不同的。在艺术创作中，创作者采用错位的方式，利用三角点来塑造一个母亲，虽然脱离开原本的形式语言表现规律，但是这种错位的表现形式，是创作者对于作品的另类解读和创造，旨在传递一种“坚韧的坚强的母爱”。

（二）新时期中国黑白木刻版画形式语言的时代性

新时期，社会文化背景发生巨大的变化，木刻版画的文化创作背景也发生变化，因此其形式语言的变化更是日新月异。如，新时期的木刻版画形式语言更加凸显出自由、个性的审美品格。因此创作者更青睐黑白木刻版画的创作，旨在利用黑白两种对比强烈的色彩来进行艺术表达，从而营造一种特殊的视觉形式语言，增加形式语言的情感说服力。因此根据不同创作者的生活经历以及其木刻版画的创作水平，新时期下中国黑白木刻版画形式语言主要呈现出下文几种类型。这些类型都具有时代性特征，能够表达市场经济体制下，艺术创作者的艺术追求。

第一，外形式“泼”式型语言样式。“泼”这个艺术创造形式是从传统水墨画创作中汲取得到的，其表示一种随心随意的创作风格。这一形式下的黑白木刻版画黑白语言对比鲜明，作品中的形式感强烈，具有较鲜明的个人风格。受众也可以通过黑白木刻版画直观地感受到作品中浓烈的情感。如，当代艺术家方力钧的《泳》作品（图1），通过大篇幅“泼”的语言表现形式的展，木刻版画整体具有干净整洁的特点，但是仔细看可以发现所采用的刀法语言统一却变化多端，表达出一种超远的个人审美意象[1]。

第二，内形式观念型语言样式。伴随着全球化的进一步发展，当前社会面临着多元价值观念的冲击。更重要的是网络沟通，疏远了现实中人们的距离。在现实中，人们变得更加内敛，对自己的情感抒发也更加低调含蓄。因此内形式观念型语言样式应运而生，其形式语言具有极高的文化品质，创作者的所有情感追求都蕴藏在一点一线的形式语言中。如，著名青年艺术家康剑飞的黑白木刻版画作品《作为媒体的艺术》，其中所应用的形式语言风格较为丰富，一组作品中的形式语言的蜕变速度较快，但是刀法变化极其丰富，具有厚重的艺术感。

第三，唯美内在表现型语言样式。随着经济水平的提升，社会对艺术创作的追求和认同得到进一步提升，这也促使越来越多的新锐力量投入黑白木刻版画创作中。这批新兴艺术创作者，对于世界、对于木刻版画拥有不同的认知和体会，其创作中所采用的形式语言更加贴近时代的脉搏，呈现出唯美的个人意识。因此，形式语言呈现出创新性特点。

可以发现，在新时期，黑白木刻版画的形式语言得到了一定程度的发展和创新，与时俱进，实现了多样化的变化发展[2]。

二、新时期中国黑白木刻版画形式语言的具体分析

（一）黑白形式语言的分析

中国黑白木刻版画之所以具有冲击性较强的形式语言，正是其对木刻版画的黑白形式语言的转换设计形成的，从而在一幅作品中实现黑白色彩的和谐，并且能够通过黑白的对比达到版画形式语言的延伸和表意扩展。黑白形式语言的组织应用是具有一定的规律的，并不是随意转变黑白色彩就可以完成艺术创作，而是要充分考虑到黑白形式语言所表达的视觉语言所带来的审美品质，之后才能够进行黑白形式语言的组织应用。

第一，黑白形式语言的组织。黑白色彩设计是黑白木刻版画创作中最根本的形式语言，更是黑白木刻版画的灵魂。在组织黑白形式语言时，需要通过阳线和阴线的设计实现。以阳线为主阴线为辅，可以充分凸显出黑线的形式之美;反之，则呈现出白线的形式之美。若是黑白对比关系弱化，则其更加注重整体协调，从而让整个黑白木刻版画呈现出浑然一体的审美意象。

第二，黑白形式语言的构架。黑白形式语言在木刻版画中的应用是按照一定的艺术设计和追求所展开的，当确定好以黑色或是白色为主要的形式语言之后，就要能够实现对整体黑白形式的把控和合理布置，使得黑白形式语言在可控的限度之内，并不会呈现出以黑为主或是以白为主的图像，忽视另一种形式语言。黑白形式语言的架构是参照自然规律展开的，即，追求黑白阴阳形式在分布上的视觉合理性，这样既能够充分强化主体的其他形式语言，也可以突出其阴阳形式语言的独特性[3]。

（二）点、线、面形式语言的分析

点、线、面是黑白木刻版画形式语言的精髓所在，是黑白木刻版画的基本骨骼。如，点的大小、形状和疏密程度的不同，会呈现出不同的视觉效果，更是会影响作品的黑白形式语言的表达。

点的形式语言的应用：木刻版画通过雕刻的形式呈现出一定的意象特点，表达创作者的情感内涵。黑白木刻版画最直接的视觉效果就是色彩和光线。点的语言不仅可以表现出光線语言，还可以表现出情感语言。如，在大幅的黑白木刻版画中，利用小的黑点来进行创作，可以在不同的光照角度下使作品的亮面处发生变化，由此呈现出不同的形式语言内涵。因此在创作中，必须要合理地把握点的形式语言的特点。

线的形式语言的应用：线条是木刻版画中表现力最强的绘画语言，其往往是创作者艺术功力和艺术风格最明显的体现。这是因为线在木刻版画创作中所能够表现的意象内容较为丰富。如，其既可以作为形的外部轮廓线，也可以表现物质的实体结构，表达情感内涵。又如，利用三角刀刻平行线是写实的形式语言创作手法，也可以利用稀疏的线条来表现出抽象的意境特点。

面的形式语言的应用：在黑白木刻版画中，面是以各种几何形状呈现出来的。在黑白木刻版画创作中，先将作品划分为几何模块，进而在各个模块中完成更加详细的创作。因此可以说，面的形式语言奠定了整个黑白木刻版画形式语言的整体趋势。如，表现规整、平稳的几何面，呈现出来的视觉效果为可控制的，具有一种内敛性的情感语言特点。若是利用的几何面是随意的，大小、位置变化等较为多样，画面的表达则是个性化的、抽象的[4]。

三、结语

黑白木刻版画点、线、面表现形式不同，且在黑白木刻版画创作中，绘刻印技术以及不同时期点、线、面所呈现出来的形式语言也大不相同，但是其独特的形式语言在创作中的表达是有一定的规律特征的。因此若要实现对黑白木刻版画形式语言的创造性应用，创作者必须要掌握黑白木刻版画形式语言规律特点，并且不断积累自己的艺术创作经验，不断地从生活中汲取艺术创作理念，从而丰富黑白木刻版画形式语言的表现，进一步实现黑白木刻版画形式语言的传承和发展。

参考文献：

[1]李萍.新时期延安木刻版画的发展历程及其出路探索[J].延安大学学报（社会科学版），2016（6）：96-100.

[2]曹庆晖.“从木刻到版画：中央美术学院版画文献展”巡礼[J].艺术品鉴，2016（11）：106-113.

[3]魏长健.融媒体语境下红色报史的文化传播：以国家艺术基金资助项目“新华日报木刻版画作品及史料巡展”为例[J].新闻战线，2019（20）：38-40.

[4]魏薇.木刻绘画艺术的形式美：黑白变化及虚实关系[J].美与时代（中），2019（11）：115-116.

作者单位：

广州美术学院