斗拱的设计特点及其对当代设计的影响研究

徐婧瑜

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

0 前言

国家提倡文化自信，当今文创市场逐步兴起。斗拱是中国古建筑的经典代表，不少文创设计师对其都有涉及和运用，但是市面上将斗拱符号化以复制粘贴的形式反复应用方式居多，对斗拱形式组成规律，结构组成方式，以及隐藏的深厚的文化内涵的认识略显浅薄。因此本文从多角度挖掘斗拱的魅力以及思考如何更优的应用于设计。

1 斗拱的概念

斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件,位于屋檐之下，梁柱之间，斗拱层层出挑，起着承上启下，传递荷载。斗是垫在两个拱之间的方形木块，拱是立柱于横梁间柱顶上叠加的向外探出弓形的短木，合称“斗拱”。①斗拱主要由斗，拱，昂，枋，耍，五个部分组成。 斗拱还在屋檐底下的分成三类斗拱，如柱头科，角科，平身斗拱，他经历过一个从简单到复杂的过程，从最初的"一斗一升"的形式，发展到宋代的"双杪三下昂把铺作斗拱"的一个复杂的形式，斗拱到唐宋时期最为强盛，唐朝由于国力强盛和民族自信，斗拱向外层层出挑，屋顶每向外一跳，檐椽就会向外多伸出三斗口，唐朝屋檐向外伸展跨度大，显出当朝的气派。到宋朝时期，文人风气兴盛，像同时期的陶瓷一样，斗拱秀气精致 ，屋檐也不及唐代那么张扬，相对内敛含蓄。到了明清时期，出现了曲木结构，斗拱的承重作用逐渐消退，重心转向装饰，色彩鲜艳花纹独特，但斗拱整体审美呈现成一种下坡的趋势。

2 斗拱的显性设计元素分析

易经中“一阴一阳谓之道”，阴阳是自然界生存与发展的客观规律，是万事万物变化的影子，像我们所熟知的天地万物，天地，虚实，日月，上下，虚实相生阴阳相补，是简朴而又博大的哲学思想。②斗拱作为经典元素，分为阴阳两面，阳为此物的显性因素，如形式，结构等，有阳必有阴，阴则为此物隐性因素，如文化等。

2.1 形式美

斗拱的显性因素，基于形式美法则的角度分析。首先斗拱具有节奏与韵律的形式美，斗与拱纵横交错，建筑美学的中的提到的动态空间，动态空间是指外向、连续、穿插、流通的动态空间，斗拱中间的每一个构建它都与另外一个构建相穿插，空间扭转自然形成空间的韵律，大小节奏的对比，空间的节奏和序列的变化，仿佛是是音乐的旋律，跳跃的节奏。同时斗拱拥有秩序的形式美。首先斗拱间形成的一个有秩序的虚空间，斗拱与斗拱之间，形成固定形状的留白，留白与留白间也形成秩序，在光线的照射下，由于斗拱的排列错落有致，他的阴影投射在斗拱上，一层一层的传递，使形成一种独特的秩序感。再者，斗拱的边缘线条是有规律秩序的重复。斗拱最主要的元素斗和拱，例如拱是成一个弓形的基本形状，提取他该基本形状的基本元素成弓形的曲线，其基本元素通过调节它的尺寸比例进行反复的使用，单一元素的使用会使得整个形体变得有规律可寻形成自身的节奏感和韵律感，不至于元素杂乱堆积。并且斗拱具有对称和平衡的形式美。斗拱是由斗和拱交错相叠组成的，斗拱整个形态是呈现一个倒三角的形态，承中心对称的形式，由一块一块的小木木块用榫卯结构拼接而成的，左右对称形成一种平衡的视觉感受。《营造法式》中按建筑等级将建筑分成八等，而且拱的尺寸从下往上逐步递增，递增的尺寸根据合理的比例设定斗拱的尺寸，斗拱的空槽也和体的比例向配合。

形式美分析后，我们能发现斗拱的形式美的规律，排列布局上，斗拱趋于一种几何形式的层层递关系，是有规律的排列。形态上趋向平衡稳定的感受，因此斗拱在造型方面是理性的几何美感。

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2.2 结构美

斗拱的力学原理十分巧妙。构架的节点不是刚接，保证了建筑物的刚度协调把力通过榫卯结构，层层咬合把力分担到每一个小的部件上最终传送到柱头上。这种结构不但使屋檐向上翘，而且建筑物出檐更加深远。而且把屋顶大的压力分散到柱身上的作用，类似于弹簧的消力。在地震发生时，遇有强烈地震时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”，消耗地震的能量，使整个房屋的地震荷载大为降低，从而起到了一定抗震的作用。这种结构美是斗拱核心魅力所在，不仅仅是物理上的力学关系、木块间的榫卯关系，更是古代人民的智慧的结晶。设计师可以提炼、简化、抽象斗拱的结构美的精髓，改变他的材质、比例、大小、色彩并与产品的功能巧妙的结合，例如融设计图书馆以“榫卯”为主题做了一系列的再设计，无论是餐具、灯具、茶具，或者是基于斗拱力学原理做出新的突破造型都散发吸睛的能量。因此文化内核的再设计更能打动受众人群。

3 斗拱的隐性设计元素分析

3.1 斗拱的文化

斗拱的魅力除了外在的显性的因素还隐藏着丰富的文化内涵，斗拱的斗是北斗的象征，斗拱的形式上两端向上弯曲看像极了农夫耕田的犁，所以它的造型斗拱是一个刚柔相济的结构形式，《周易》中常说"一阴一阳谓之道"，"立地之道曰柔和刚"，阴阳是自然界生存发展的客观规律，是万事万物变化的本质。斗拱其中的榫卯结构，是榫头和榫眼两部分组成，榫头是凸出来的部分为阳，榫眼是凹进去的部分为阴，相结合形成阴中有阳，阳中有阴的状态，虚实相生，阴阳相补，对立，互化又统一，斗拱看似柔弱实质刚强，能在地震时，通过其中的空隙，用到了"间"的思想，形成一个弹簧层减缓这个强大的力，用结构结合的韧性和大自然相抗衡，力分解把伤害降到最低，"以柔克刚"发挥的淋漓尽致，斗拱体内蕴藏着阴阳的哲学观。

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3.2 虚空间和实空间

老子的思想“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”提出虚实空间的关系，以实为体以虚为用，斗拱层层出跳，屋顶每向外一跳，檐椽就会向外多伸出三斗口，承接屋檐的木质结构为斗拱的实体，屋檐向外伸展形成了一处虚空间，这个虚空间扩大了人们活动与外部接触的空间，又保护墙壁室内不被雨水侵蚀。建筑在时间和空间中流淌，这形成第一层的虚空间。斗拱与斗拱间规律性的排列，在两处斗拱间形成固定形状的留白，如藻井图下的斗拱与斗拱间形成固定的形状，在由于结构交错形成凹凸和空间的扭转，形成许多细小的虚空间，斗拱的本体是实，它所留出的空间是虚，虚实结合，斗拱与斗拱之间，形成固定形状的留白，留白与留白间也形成秩序，形成第二层虚空间。在阳光的照射下斗拱的虚实结合错落有致，会形成一层阴影，变成斑斓的场景，空隙间透露出一丝阳光，斗拱变得更加的立体，光线照射以及光线照射下形成的阴影成为第三层的虚空间。随着时间的迁移，太阳东升西落，经过一天十二个时辰的流转，光影的角度大小颜色深浅都在发生着变化，何尝不是对建筑以及对自身的一种装饰。

4 斗拱在设计中的运用

斗拱元素在设计中应用目的并不是对元素的符号化的反复粘贴式利用，而是在考虑设计功能、使用人群等方面的前提下，利用元素的形式结构等特性再次设计。原研哉提出的“再设计”的理念是跳出原本固有的思维牢笼，透过真实的反应，去挖掘设计的本质，做到更高效，更人性等等。③沿用再设计的观点，根据前文对于斗拱形式、结构及文化思想的分析，再从不同角度应用在设计中能得到很多有趣的设计。图一，外国艺术家是应用斗拱外形特征与拼图拼接的组成方式相结合做成的灯具。产品的外形保持原有造型不变，但是组成方式发生变化。由斗与拱之间块状叠加关系转化为面与面的拼接，用拼图的方式组成斗拱的形态。这种方式便于拆卸安装，缩小运输时占用的空间。与此同时灯具保留了斗拱的穿插形式，加上内部结构暴露在外的造型特点，以及灯光在这种形式下也呈现出的光影效果，都呈现出斗拱应有的秩序感。斗拱的应用除了形式上的创新，背后的衍生义也不容忽视。斗拱特有的构建层层叠加的形式是中国特有的建筑结构，是中国文化的符号，也是国家的象征。图二，2010 年世博会的中国馆对斗拱这一文化符号有着独到的诠释。中国馆红色木结构搭建悬挑出檐，秩序井然，层层叠加，形如冠盖，是由有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑，看似零碎的木质结构搭建，却有难以估量的承载力，可以托起千钧重量。寓意“东方之冠，鼎盛中华”，并且斗拱平衡对称形式特点更能突出国家的庄严感和仪式感。此时此刻的斗拱不单单只停留于形式，每块斗拱都象征者中华儿女的力量。斗拱的形式元素的组成方式似语言中的字词句段，当语言组成方式出现细微变化并且放在不同语境中的意思会出现很大的变化。图三，重庆的筷子楼，在斗拱原有对称式的形式语言的基础上做细微调整，并将单位元素的斗拱方块替换成饱含文化韵味红黑配色的筷子形，红黑两色筷子密集整齐的交叉排列，再附上伴随文本筷子楼的语境营造，使得该建筑与中国馆的气质出现很大的偏差，更多的融入了当地的生活气息与快速消费的市场氛围。因此形式语言与当地的文化以及建筑主题相融合，巧妙利用斗拱的形式以及形式背后的文化内涵会产生独特的感受，在细微之处加入当地元素改变整个设计的气质，有着四两拨千斤的效果。斗拱应用在细节方面的设计也起着画龙点睛的作用。图四，斗拱作为屋檐和柱子的中间缓存地带起到了承上启下的作用，该设计作品将其关系应用于在桌腿和桌面的交接处。未采用简单快捷的钉合的方式，而是用一斗一拱的结构方式承接，不仅起到了一定的装饰效果，保护了木材的完整性，而且便于拆卸和安装方便运输。

斗拱在空间中虚实关系的转化有利于营造意境美感。2017 年设计上海中一个叫YangDesign 的品牌脱颖而出，如图五图六，品牌的装置艺术用 Y 形结构不断重复，力之间的相互支撑建构成类似于屏风似的墙面起或构建成模糊的房屋外形，并且应用色彩给人距离感受营造虚实空间感。从装置对于单元元素的反复，力支撑的结构，以及虚实空间的把握，不难发现该作品吸收斗拱形式手法以及文化内涵，并且以更符合现代审美的手法再现，别有韵味。同样运用虚实空间的还有台湾的农禅寺，如图七图八，主教堂与水中倒影中的教堂形成了虚实空间的对比，融合空花水月的禅意，从而传达出禅佛的意蕴。大殿二层，有一座心经墙，《心经》260 个字雕刻成镂空刻在墙上，在光线的照耀下，可以映射到整个寺庙，形成一种佛经笼罩的氛围感，这就是虚空间的魅力所在。

5 总结

本文主从虚实的角度来分析斗拱，斗拱的具有显性因素外表秩序规律的几何形式美、结构美以及隐性的虚实相生、阴阳转化的思想。设计师应该提炼、简化、抽象斗拱的形式美，结构美，改变他的材质、比例、大小、色彩并与产品的功能巧妙的结合，或将其作为符号，用隐喻提喻的手法巧妙的将斗拱的文化应用在把在设计中，这样斗拱在设计的应用中才会产生更美妙的化学反应。

注释

①李林. 中国古建筑的精华构件——斗拱[J]. 艺苑,2018(04):99-100.

②唐可. 榫卯结构在产品设计中的应用[D].北京化工大学,2017.

③原研哉. 设计中的设计:全本[M]. 广西师范大学出版社,2010.