博物馆陈列展览的丰富性与实效性研究

范红波

摘 要：博物馆以向公众提供文化服务为本职，可以充当文化交流与传播的中介，有助于提升公众素质。为实现博物馆的内在价值，要提升陈列展览的丰富性与实效性。博物馆要注重优化陈列展览的结构，可以在基本陈列的基础上增加临时展览频次，将多种主题融合起来举办展览，丰富观众入馆参观的体验;与此同时，要从规格上控制展览，美化陈列展览环境，并以大众需求为基础策划精品展览，让文化服务走进观众的心中。

关键词：博物馆;陈列展览;丰富性;实效性

博物馆是收藏和展示有关历史、文化、艺术、科学等方面文物的机构，是公共文化教育机构的有机组成部分。陈列展览是博物馆的基本功能，可以为满足公众文化需求提供服务，是实现博物馆社会效益的重要渠道。随着生活水平的日益提升，人们追求精神提升的意愿不断增加，博物馆也迎来了发展的契机。但是随着整体文化氛围的改变，传统的博物馆陈列展览已不适应现代观众的需求，应致力于推陈出新，与广大民众的文化需求相契合。

1 博物馆陈列展览的原则分析

博物馆陈列展览在专业度上有很高要求，需要在充分理解博物馆定位及其观众需求的基础上，才能策划出高质量的展览。概括来说，在开展博物馆陈列展览时要注意体现其丰富性和实效性两方面的原则。

1.1 丰富性

在陈列展览中体现出丰富性是博物馆服务公众的应有之义。集中欣赏大量有价值的展品，拓展自身的文化知识和文化眼界，是公众对于参观博物馆的基本期望。

在丰富性中还包含多个维度，其中包含展品的丰富性，即要将多样的展品陈列出来，让观众能够近距离观察展品，将多种信息传递给观众。还包含体验的丰富性，即要让观众在参观时获得多种体验，让观众在知觉、认知等各层次受到感染，才能在游览博物馆后留下强烈的印象。目前许多博物馆都只做到了展品的丰富性，而且只局限于数量上的丰富，盲目堆砌大量的同类别产品，观众在初看时有琳琅满目之感，但是不久便会感到疲劳。同质的大量展品不仅不能体现出丰富性的优势，反而会使观众感到单一且重复。

1.2 实效性

实效性原则是指在陈列展览时要能够吸引观众，而且能让观众了解其文化意义，获得文化素养上的提升。博物馆收藏了许多珍品，每一个藏品都包含着丰富的文化内涵，在陈列展览时也应选取其中的精华部分对外展示。但是如果陈列展览的方式失当，观众体会不到背后的文化内涵，没有完成预期的文化沟通，则是低效的陈列展览。

除了陈列展览与观众需求脱节以外，还常出现功能过剩的现象。虽然布置了很大的展馆面积，陈列了大量展品，但是因为空间设计不合理、缺少观众引导策略等原因，许多精心设计的角落人迹罕至，影响了展览效果。在博物馆陈设展览方面体现实效性原则要求充分考虑效率的因素，通过合理投入和配置资源，获取最大化的展出效果。

2 提升博物馆陈列展览丰富性的策略

决定博物馆陈列展览效果的因素，在于展览活动开始前的规划。针对以往博物馆只重视数量丰富性以及忽视观众体验的问题，博物馆可以尝试以下几点策略。

2.1 优化陈列展览结构

陈列展览的结构应具备逻辑性，让观众理解其中的层次，只有具备合理结构的展览才能够引导观众在参观过程中渐入佳境。博物馆要做到因地制宜、量体裁衣，根据自身的定位优化陈列展览结构。①对观众而言，每次参观体验都犹如聆听故事，博物馆则要用陈列展览结构完成叙事，让观众在轻松愉快的状态下接收信息。

例如，在规模较小的博物馆展厅中可以采用编年组织结构，应用线性陈列线路。这有助于观众把握历史脉络，形成清晰的参观思路。但是对于展厅规模大、文物展品多的博物馆来说，可能会给观众造成缺少重点的印象。对于大多数观众而言，他们并不具备辨别不同时代展品之间差异的知识基础，线性的陈列会造成观众的疲劳。在陈列展览时要依据展厅的空间进行合理分区，各分区在与其他分区相联结的同时，也要具备一定的独立性，能让观众产生沉浸式的体验，在参观体验上实现多样性。

2.2 增加临时展览频次

提升博物馆的丰富性需要增加临时展览的频次。博物馆的陈列展览功能由基本陈列和临时展览组成，二者具有不同的功能和特点。其中基本陈列的方式会在较长时间内维持原样，可以为观众提供稳定不变的参观服务。在基本陈列中展出的展品彰显着博物馆的特色与个性，是博物馆内涵的象征。临时展览以一定的主题为依托，可以跟随社会文化发展的浪潮，适时回应社会需求，是博物馆具有活力的保证。临时展览经常更换主题，而且根据主题的特质布置展区，满足不同文化修养、不同年龄、不同职业观众的需求。但是，国内的博物馆很少举办临时展览，即使是规模较大的博物馆一年也只举办几次临时展览，这是造成许多观众对博物馆产生距离感的重要原因。在文旅融合的大背景下，博物馆有必要转换思维，结合自身拥有的资源和文化定位增加临时展览频次，以丰富多样的主题式展览吸引观众前来参观，提升展览效果。

2.3 融合多元主题举办展览

如今的社会形态走向多元化发展的道路，新鲜的题材和元素影响着人们的生活，不同领域、不同主题的各种文化符号相互交融，产生了让人耳目一新的文化形态。①博物馆作为文化产品的生产地，也可以遵循融合的思路，将多元主题融合起来举办展览，以此使展览的主题更加丰富。在此方面，已经有许多博物馆走在前列，做出了有价值的实践。

例如，孙中山故居纪念馆利用展区附近的民居和耕地，构造了以“孙中山及其成长的社会环境”为主题的陈列展示体系。观众可以参观名人故居，感受历史文化的气息，也可走入农业展示区，了解孙中山出生成长的环境。②在农业展示区中，观众还可以感受自然之美、农业生产之美，体会深处于大自然中的愉快，收获多层次的体验。孙中山故居纪念馆陈列展览区的构建不局限于馆内展品，而是围绕观众瞻仰名人风采、拓展文化视界的基本需求构建，让展品的陈列和活动的设计都真正“走”入了观众心中，起到了良好的展览效果。又如，重庆中国三峡博物馆围绕“三峡”元素进行深度的资源开发与整合，构造了跨主题的“壮丽三峡”展，将诗情画意、民俗历史、水利工程等要素融合起来，全面满足观众了解三峡的愿望。我国博物館在这个方面做出有效尝试的优秀案例不胜枚举，这些案例都是设计者跳出了条条框框式的思维定式，以开放心态进行陈列展览设计的结果，提高了社会效益、文化效益和经济效益。

2.4 丰富观众参观体验

提升观众的参观体验的重点在于从观众的立场考虑，围绕观众的需求来布置展区。当观众进入展区时，期望收获愉快的互动体验，而不仅限于被动观看。从观众的立场来看，应当重新定义“参观”的概念，引导观众“耳听、眼看、手动、心跳”，让观众全面调动自己的感官和心智去体验、思考、感悟。

首先，博物馆要从展品上下功夫，为观众提供能够互动的展品。也可提供仿制品，支持观众通过触摸的方式感知实物，获得更直观的体验。其次，可以利用多媒体手段让观众以别具一格的方式进行参观。如在历史文化博物馆中可以利用VR技术还原历史情境，让观众戴上设备走入虚拟世界中，真正“身临其境”地感受当时的历史。当观众的兴趣被调动起来时，能够更主动地接受信息，积极解读各项展品的意义。最后，也可开展观众互动类活动，让观众通过手机App参与博物馆的有奖问答，以此调动观众的求知欲。③

3 提升博物馆陈列展览实效性的策略

以往博物馆的许多陈列展览活动往往重形式而轻内容、重展出而轻服务，造成博物馆陈列展览的实效性不高。鉴于此，有必要改变博物馆陈列展览的思路，优化利用资源，以观众为中心建构陈列展览的模式。

3.1 控制陈列展览的规格

陈列展览的规格应适当优化，以为受众提供足够资源为限。展厅的面积应大小得当，让观众悦享放松的观赏之旅，而不会因访问过多展区而感到疲劳。展品的数量也应优化，让观众有足够的时间去消化文化信息。如果展品太多，观众在短时间内无法完全理解。只有当陈列展览的规格得到控制时，观众才能抓住重点，深度参观。在展厅内可以主要呈现经典展品，将其置于展厅中心位置。对于重要的展品，还可以使用多媒体设备讲述其背后的故事，让观眾增加对展品的了解。对于文物残片，可以使用现代的3D绘图科技重新复原，将功能效果模拟出来。通过这种方式，使陈列展览区成为观众获取知识的空间，而不仅仅是摆放各种展品的空间。其他次要展品可以在展厅侧面展示，观众可通过看解说词来了解展品，也可根据需要请解说员来为自己讲解。

3.2 设计富有美感的展览环境

博物馆的陈列展览不是仅仅将藏品从库房提出，再展示给观众，而是要营造生动的空间，吸引观众观赏、探究，获得满足的体验。陈列展览的环境应当具备审美性，为观众带来美的享受。当观众置身美的环境中时，会高度认同对象的特征，更主动地接触展品、获取知识。为了创造这样的空间，要求工作人员在展厅特定的空间范围内，精心组织安排、辅助陈列品以及陈列设备，使之与主题相适应。

美来自不同形式因素之间的和谐搭配，当布局、色彩、造型因素被合理配置起来时，会给观众带来整体和谐的感受。展区的场景要与展品的格调交相辉映，如在展示青花瓷的展厅内，要对展板、解说页、门窗等进行统一风格的设计，以此创设高品位的文化场所。在科技博物馆内，可以多运用光影元素构造别样的照明效果，让观众领略科技文化的独特魅力。设置展品内的休息室、座椅等设施也要融入艺术性，让观众在休息时也能感受到美的熏陶。

3.3 结合大众需求举办展览

博物馆面向大众提供服务，才能够实现自身价值。长期以来，一些博物馆偏向于“阳春白雪”，结果自然导致曲高和寡，观众敬而远之。公众的需要是博物馆不容忽视的，博物馆应根据当地居民实际情况，举办符合大众品位的展览。

首先，可以深挖本地特色文化资源举办展览，引导观众走进博物馆，以“身临其境”的方式认识本土历史。其次，可以结合社会热点或突发事件举办展览，以满足公众的好奇心，策划受欢迎的展览。当突发事件发生时，公众会想要收集更多与事件有关的信息，但是随着时间的推移，兴趣会慢慢变淡。这要求博物馆具备较强的策划能力，及时识别有价值的热点线索，基于本馆藏品资源和特色适时举办展览。最后，着眼于大众心理，加强陈列展览的可观赏性。对于观赏性高的文物展品，可使用照明或展台旋转来凸显展品的精美，吸引观众观看。①可以在展厅中使用人物雕像、模型等，加上装饰、灯光、声效等手段还原当时环境，让观众在短时间内获得整体印象。只有当博物馆以大众喜闻乐见的方式策划陈列展览时，才能产生实效性。

3.4 树立策划精品展览的意识

博物馆在陈列展览时，要树立策划精品展览的意识。陈列展览的最终服务对象是观众，如果设计者融入匠心，即使展品本身并无独特之处，也能够为观众带来不一样的体验。在设计陈列方式和筹划展览时，要致力于创设精品，根据现代观众的文化喜好设计主题，将丰富的陈列展览资源统一在具备包容性的主题之下。

例如，包头博物馆使用灯箱将达尔罕草原、阴山、巴丹吉林沙漠“移植”到展厅中，让观众感受岩画的神秘之美。这样的陈列展览方式使人感到大开眼界，满足了观众探寻未知之境的需求，让观众收获了别样的体验。展览在成为精品的同时，也让观众对博物馆产生了深刻的印象，会激发观众后续前往博物馆参观的兴趣。博物馆要注重进一步明晰自身定位，从新的视角去研究馆藏品，以创新的方式将馆藏品的文化意义传达给观众。积极吸收、借鉴博物馆界的发展动态，更新理念，以精品展览迎来现代观众。

4 结语

综上所述，提升陈列展览的丰富性和实效性是博物馆在如今的时代背景下实现发展的必然要求。博物馆要从观众的角度对待陈列展览，丰富和深化陈列展览的内涵，并以最优方式完成面向观众的文化传播，方能在众多博物馆中脱颖而出。