图说小楷技法（二十三）

□ 刘小晴

第二章 小楷的结构

结构，古称结字，又谓间架结构，是点画与点画之间的搭配方式。结构不能脱离文字自身内部构成的规律，且受匀称、和谐、协调、重心等因素制约。特别是楷书，体势端庄，笔画的长短、缩伸、开合、大小、疏密、肥瘦、阔窄、高低虽无一定形态，却有一定尺度。

研究楷书结构，必须以用笔为基础，积其点画，乃成其字。即将基本点画中的侧、勒、努、、策、掠、啄、磔组成一个有血有肉、有筋有骨、气脉贯通、神情融洽的空间单位，进而构成一个富有生命力的形体。王虚舟《论书剩语》中说：“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、气、脉八者备而后可以为人。”可见，楷书的结构美犹如一个人的形体美，每个字中点画位置安排得是否妥帖恰当，犹如一个人的五官肢体是否匀称协调。

研究楷书结构，须懂得对比统一是形式美的主要法则。楷书的形式美主要通过欹正、疏密、参差、宾主、虚实，以及用笔的向背、俯仰、曲直、肥瘦、方圆、藏露等有机协调地组成一个统一体。这个统一体必须在笔势的管束下进行组合，且合乎自然。要达到这种境界，唯一的办法是多临多写。董其昌《画禅室随笔》中说：“晋唐人结字，须一一录出，时常录取，此最关要。”小楷的结构，既有其共性的普遍规律，亦具个性的特殊规律，不同笔法可产生不同笔形，不同笔形又可产生不同风格。但不论何种风格，在点画位置的搭配上都有自身规律。下面，我们来谈谈小楷结字的基本方法。

图1 《汲黯传》（局部）元·赵孟曌

（一）欹正

小楷的结体，大致可分为平结和斜结两大类型。平结法横平竖直，体势端严平和，因从汉隶变化而来，字多古朴；斜结法斜横紧结，体势奇宕险绝，因从北碑取法所得，富有姿态。钟繇、王羲之、颜真卿小楷属平结一路，王献之、欧阳询、赵孟小楷属斜结一路。

初学小楷，当以平正为尚。所谓平正，指法度严谨、体势端正之书，其特点是重心平稳，体势匀称协调，富有理性的节制。唐人写经、赵孟《汲黯传》、文征明小楷等，一画有一画之步伐，一字有一字之部位，结字匀称，规矩法度森严，都是我们学习的范本。

平正是就其体势而言，横平竖直也是指其势。如横画如梯架，竖画如栅栏，平直而无曲致，板滞而不萧散，势必会破坏字的形态美。傅山《霜红龛集》说：“写字之妙亦不过一正，然正不是板，不是死，只是古法。”可见，要做到平正二字，并非易事。唐人楷法虽风格迥异，但无不以平正为主。因此，从某种意义上说，平正即以法胜之书，是初学书法的基础，学习者只有以此为基，才能追求姿态变化。

书写小楷，一味地追求平正，往往容易为法所缚，法度太严反而毫无趣味可言。清代馆阁体用笔缺少意趣，结字缺少姿态，给人以沉闷板滞之感，没有风流蕴藉、潇洒自如的态度。正由于它被法度所束缚，被规矩所桎梏，才形成了千字雷同、千人一面的局面，字里行间看不出作者的艺术个性和独特的艺术风格。这是馆阁体小楷的遗憾之处。因此，要写好小楷，必须在平正的基础上追求险绝姿态。所谓险绝，是就其姿韵而言。小楷结构贵于平正之中寓险绝之姿，字形虽奇，但险不至崩，危不至失，能于险绝中保持重心平稳。这需在平正基础上，通过局部点画与偏旁部首在角度和位置上的微小变化而产生。如图2，“群”字的羊部微微向右侧挪移、“婢”字的一竖几乎偏于右侧、“爱”字的下停亦稍向右挪、“积”字的右停微向左倾靠，从而产生险绝姿态。这种挪动位置和改变角度的变形绝不是大幅度的，且以不破坏字形姿态美为前提。

图2

字要写得险，当具一定胆识。有人写小楷一生严谨，循规守矩，不敢越雷池半步，此谓无胆；有人理法尚未谙熟便一味好奇，竞尚怪异，意欲炫惑于天下，此谓无识。故凡有胆有识者，必能脚踏实地，先求平正，一笔一画，平平稳稳，使其结构笔笔从规矩中出，字字由法度中来，迨至纯熟之极，深谨之至，而能奇宕潇洒，不主故常，时出新致。正如姜夔《续书谱》中所说：“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正。”试观魏晋小楷《十三行帖》，平正之中寓险绝之姿，《乐毅论》萧散之中含简静之态，无一丝一毫之习气，变化无穷，耐人寻味。

可知书写小楷，不难于平正，而难于平正中有险绝之姿；不难于匀齐，而难于匀齐中有跌宕之态；不难于端庄，而难于端庄中含流动之势；不难于严谨，而难于严谨中有自然之意；不难于刚挺，而难于刚挺中杂婀娜之柔；不难于妍媚，而难于妍媚中有古淡之质。傅山《霜红龛集》中说：“写字无奇巧，只有正拙，正极巧生，归于大巧若拙而已。”此语足为吾辈之诫，如一入门便欲邀奇，强求变化，必致学道入魔，此不可不慎。