中美女性题材电视剧主题立意比较研究*——以《三十而已》和《致命女人》为例

尚姝辰 许雨婷

（北京邮电大学,北京 100876）

国产剧《三十而已》自热播以来引发了多轮热议，该剧采用中国电视剧的传统叙事结构，以时间为线索，从三个三十岁女性的视角展开，三线并进，讲述在三十岁节点上她们的成长故事。顾佳、王漫妮和钟晓芹各自的故事通过三人的闺蜜关系串联，呈现为一部都市女性情感剧。

《致命女人》（Why Women Kill）是一部有关婚姻与犯罪的美国黑色喜剧，采用了在不同时代下同一个空间场景的叙事结构，横跨1963年、1984年和2019年三个不同的年代，三条线平行发展，交叉叙事，讲述了居住在同一栋豪宅不同时代的三个女人贝丝、西蒙妮和泰勒各自婚姻的故事，剧中转场巧妙，自播出以来好评不断。

《三十而已》和《致命女人》两部剧均以女性为中心，分别描述了三个女人的情感历程，下文将两部剧中的六个女人两两分组，探索中美电视剧男女关系中的共通性和差异性以及女性在社会生活中所面临的困境。

一、顾佳与泰勒：强势女人的婚姻困境

《三十而已》中的顾佳是一名全职太太，万事追求完美，把家庭的事务和丈夫的公司都打理得井井有条。《致命女人》中的泰勒是一名黑人律师，她拼命工作，挑起养家重任。两位女性都在家庭中扮演着强势的角色，而她们的丈夫——许幻山和伊莱，都在所谓的妻子“重压”之下选择了出轨，他们的出轨对象也都是表面柔弱、性情温和的女人。

顾佳并非传统意义上的全职家庭主妇，她在对待家庭和孩子尽职尽责的同时，也有成就事业和追求卓越的野心。实际上，她是推动丈夫成立烟花公司的总参谋，丈夫遇到困难时也习惯性地向顾佳寻求帮助，她曾说：“我没有靠山，我就是自己最稳的靠山。”这一完美女人的形象受到了很多观众的喜爱，与此同时，利用所谓的性别优势以求获得更多偏爱和照顾的“第三者”林有有和出轨的许幻山则被观众唾弃。由此可见，当今中国社会对于“强势”的女性有了更多的包容度，“柔弱”不应成为女性的代名词和盾牌，男性也未必是家中的顶梁柱。

生活在美国的泰勒思想和行为都十分开放，她接受开放式婚姻，私生活混乱。同时，作为女权主义者，兼有女性和黑人双重身份，受益于追求自由平等权利和强调涉及多种族、多族裔等女性问题的“女权主义浪潮”，在2019年这个时代，有一份体面的律师工作，掌握家里的经济大权，也帮助丈夫戒毒。可是她一方面强调婚姻的忠诚，一方面又在外发展同性恋，还将自己的女性伴侣带入家中三个人一起生活，这一矛盾和贪婪使她的婚姻最终走向了极端。她的丈夫被自己的女性伴侣迷住了双眼复吸毒品，他们的婚姻也因此陷入危机。美国独特的文化背景孕育出了独特的婚姻相处模式，吸毒、同性恋等话题贯穿于剧中，而这些因素都会成为婚姻中随时爆炸的炸弹。

《三十而已》以顾佳与许幻山一对夫妻为例，以目前中国女性社会地位的逐步上升为背景，表现女性的独立和崛起，打破女性的传统刻板印象。顾佳如其名“顾家”一样，外助公事内看家事，但面对出轨的丈夫，她勇敢打破这一桎梏，走出失败的婚姻。《致命女人》以泰勒和伊莱一对夫妻为例，以美国同性恋文化发展以及吸毒泛滥为背景，强调婚姻中对待伴侣的忠诚以及吸毒所带来的个人与社会危害。而作为女权主义者的泰勒，在经历开放婚姻带来的危机后，却又回归了传统婚姻。两相比较，《致命女人》泰勒这条线对于“女性独立”的探讨不免落入俗套。

二、王漫妮与贝丝：男人之外的独立与成长

《三十而已》中的王漫妮是一个独自在上海打拼的年轻人，过着“精致穷”的生活，虽然表面上独立自强，可她真正想要的却是找到一个条件优秀的男朋友来依赖；《致命女人》中的贝丝是一名全心全意为丈夫服务的家庭主妇，她任劳任怨，没有自己的事业，是丈夫的完全“附庸”。两位女性的共通之处在于她们最初的想法都是以男性为中心，把“爱情”作为生活的重心，最终却未收获到爱情的果实。

在奢侈店工作的王漫妮在见识到有钱人的生活后被物质所迷惑了，“money”的音译正是“漫妮”，她希望嫁一个有钱、有闲、有趣的男人。王漫妮的独立并非真正的独立，表面上独自承担生活的背后是不愿意与普通男人将就的倔强，工作能力如此突出的她仍然想着依靠男人在上海扎根，中国社会中对于金钱的重视仍然深刻影响着男女婚姻的对象选择。直到她在爱情中被骗时才真正醒悟过来，明白提升自己才能获得真正的独立，于是她辞掉工作，花掉自己的积蓄出国读书，去寻找真正属于自己的世界。本剧以王漫妮的经历为鉴，鼓励女性不要被男人以及物质生活所连累，要以自我提升为中心，获得真正的独立自由。贝丝生活在20世纪60年代的美国，她是一个平凡的家庭主妇，没有工作，没有别的爱好，她对丈夫百依百顺，一切以丈夫的喜好为己任，直到她发现老公出轨以及数年的欺骗后，她幡然醒悟，最终谋划杀死了自己的丈夫，获得了自由。

改革开放以来，中国社会经济飞速发展，人们对于金钱越来越重视，尤其在婚恋关系中，金钱成了很多人择偶的重要标准。《三十而已》紧跟中国社会趋势，批判“金钱至上”的社会现象，鼓励女性的真正独立。而《致命女人》着重展现了五六十年代美国社会的家庭地位关系，第二次世界大战胜利后，五十年代典型的美国中产阶级家庭分工模式是丈夫在外工作挣钱养家，妻子全职照看家庭，贝丝和罗伯也是如此，这一时代媒体大力宣扬“家庭主妇”，将其称为“时代女性”，推崇女性相夫教子，反对妇女工作。不用为生计忧虑，只要照顾好丈夫孩子，过着体面的生活，这一时代的女性被这样的论调洗脑，却也缺失了存在价值。如同剧中贝丝问罗伯“我是谁”，她们同样经历着探寻自我的精神痛苦。到了六十年代，她们不满于这样“安乐”的生活，掀起第二次女权主义运动浪潮。贝丝也从被洗脑的家庭主妇，通过与希拉、艾普尔的交往发现生活的乐趣，在揭露罗伯假面的过程中，逐渐成长为有独立意识的现代女性。正如贝蒂·弗里丹在《女性的奥秘》中所阐述：“妇女的最高价值和唯一义务是使她们自身的女性气质达到完美。”贝丝实现自我觉醒，走出婚姻的围城，也解救了被迷惑的艾普尔和受困的玛丽。

三、钟晓芹与西蒙妮：被美化的“第三者”

《三十而已》中的钟晓芹有一份普通安定的工作，嫁给了事业单位铁饭碗的老公，生活的无趣和老公的呆板让她开始反思自己的婚姻。相比之下，单位里活泼体贴年龄小的同事钟晓阳更能让她体会到恋爱时的感觉。《致命女人》中的西蒙妮渴望爱情，却发现现任丈夫竟是同性恋，离婚多次的她最终投入了“小鲜肉”的怀抱。钟晓芹与西蒙妮都渴望爱情中的新鲜感与男性的关爱，尽管对原先的婚姻仍抱有期待和不舍，她们却选择了年龄比自己小的男性作为“出轨对象”，“第三者”的形象也都被美化为勇敢追求爱情的象征。

钟晓芹从小衣食无忧，被父母照顾得很好，因此她在结婚后也仍像个不成熟的小女孩，希望她的丈夫陈屿关心她、呵护她、给予她更多的浪漫和爱。但为人老实且有点呆板的陈屿常常忽视她的情感需求，两人也经常为此吵架，很明显这两者缺乏有效的心灵沟通。在电视剧播出时，很多人支持钟晓芹离婚，支持她接受比自己小六岁的同事的追求。通常被痛骂的“第三者”在此时却成了勇敢追求爱情的标志，“姐弟恋”受到观众的追捧，但短暂的恋爱终究敌不过原配，陈屿和钟晓芹也意识到自己的问题，努力改正，最终两人重修旧好。

20世纪80年代雅皮士风貌兴起，“雅皮士”们对奢侈物品、高级享受的追求热情十足，《致命女人》中西蒙妮的故事里奢华的派对、夸张的服饰、金钱至上的社交做派与这一时代背景十分切合。西蒙妮在前两段婚姻中积累大量财富，得以进入上流社会，作为社交名媛的她，才对第三任丈夫的出轨尤其是其“同性恋”身份尤为气愤。表面上是人生赢家的西蒙妮却因为得不到真正的爱情觉得自己是个失败者，此时，十八岁的汤米向他发起了表白攻势，巨大的年龄差并没有阻挡他们相爱，他们的爱情是纯粹的、激情的。尽管此时西蒙妮并未正式解除与其丈夫的婚姻关系，但汤米的出现得到了观众们的喜爱，“第三者”的形象同样也被美化为追求爱情的象征。

中国近些年来离婚率连攀新高，紧张的家庭关系亟须调解，《三十而已》聚焦婚姻关系，鼓励现实中的夫妻多沟通交流解决问题，不要因为一些小事而草率离婚，鼓励夫妻探索如何“保鲜”爱情。《致命女人》则尺度更大，涉及同性恋、“母子恋”等话题，强调人对于自由爱情的追求和向往，而非固定的婚姻关系。两部剧中“第三者”的形象虽都被美化，但《三十而已》中的“第三者”给婚姻敲响警钟，《致命女人》中的“第三者”则发展成了真正的爱情。

四、局外人的出现：创新的片头片尾设计

《三十而已》出挑于中国传统电视剧的一点在于其每一集片尾加入的小短片。这些零零散散的小片段组成了一个上海平凡家庭的故事，妻子每天开着餐车卖正宗的老上海葱油饼，丈夫每天骑着电动车送外卖，儿子会乖乖待在妈妈身边。这一家平凡而又温暖的生活给这部豪华得“悬浮”的都市剧增添一点烟火气息，且与三个女主人公产生巧妙交集。这些在片尾以单元剧形式呈现的小短片治愈十足，直戳人心，“正是因为剧中时常出现贴近生活的烟火气, 才使得每个观众在观看时都能多多少少找到与自己相同或者相似的角色, 进而更加亲切地感受这些角色带给自己的感动与思考。”

《致命女人》的片头一开始就吸引了许多人的关注，一个两分多钟的片头小动画，就呈现了五个女人杀死男人的故事，既契合标题Why Women Kill，又吸引人们探究Why Women Kill。同时每一个剧集精心设计的开头引述和结尾呼应，从不同人的角度（如邻居、朋友、第三者等），以不同方式（如舞蹈、歌曲、自述等），随主剧情一点一点，层层递进，最后揭开结局的帷幕。

五、结语

经上述分析比较,可以看出,尽管中美“女性题材电视剧”存在诸多相似之处,都围绕“女性成长”这一主题展开，但由于两国文化背景和社会发展程度的不同及两国民众生活环境的差别,使得中美两国这一题材的电视剧还是存在着较大的差异。美国电视剧注重情节设计和悬念设置，叙事精简，剧情紧凑，善于运用多重视角转换讲故事。且在美国自由开放的思想下，种族文化、移民文化等多元文化的碰撞交融在美剧中展现得淋漓尽致。《致命女人》所呈现的也不仅仅是“女性成长”“女性独立”这样的正向话题，也有“同性恋”“开放婚姻”等争议性话题，且剧中女性对于婚姻问题的处理方式较为极端，女性被塑造成了 “复仇者”的形象。而在中国,由于播放机制、文化背景等多方面原因,中国电视剧更加注重故事的完整性和人物情感形象塑造，一般延续传统连续性叙事方式，力图呈现完整的人物故事。且在现代社会背景下，人们忙碌麻木，情感表达逐渐稀少，编剧们抓住这一点并着力于反映人们生活的电视剧创作，让人们能从电视剧中寻找到自己的影子，获得情感宣泄和人生思考。《三十而已》瞄准“婚姻”“女性”“三十”这几个当代人的关注点，呈现女性在面对婚姻时的困境、在三十这个年龄节点的迷茫和历经世事之后的涅槃成长。

《三十而已》与《致命女人》立足中美不同的社会文化背景，呈现出不同的剧情立意与叙事结构，但其对女性成长与婚姻关系的探索却是相通的，两者各有特色。通过分析比较这两部剧，可以看到中美电视剧对于女性问题、婚姻问题的积极探索与社会导向，也能看到中国电视剧创作的一些不足与成长，国产电视剧应取长补短，不断突破创新，提升创作水平，制作出更高质量的电视剧。