云岗石窟龛楣图案在首饰设计中的应用

王小妍

（山西工程科技职业大学，山西 晋中 030619）

我国有悠久的历史和深厚的文化，传统纹样作为一种独特的传统文化，一直以来在我国社会各个行业中发挥着一定的作用。古时，运用吉祥图案元素来装饰各种生活中的器物，是先民们常用的手段。随着社会变迁，传统纹样元素扩展运用在建筑业、服饰、绘画等各行各业中，展现民族特色文化。首饰设计也不例外，设计师们从传统纹样中找寻灵感成为常态。与当前蓬勃发展的国际珠宝产业相比，我国首饰珠宝设计的水准仍然比较落后，企业利润集中在加工层面上，难以通过优良的设计获得较高的附加值。如何借助诸多优势，把各种传统图案、传统文化元素应用在首饰设计的造型和纹样上，再结合首饰设计、现代平面设计、服装设计等工艺手法和审美原则，突破首饰设计西化局限，在当前的经济全球化浪潮之中，推动首饰设计的良性发展，推进中国传统文化的有效传承和创新。

1 研究的目的与意义

云冈石窟始建于北魏时期，囊括了中国古代石窟建造、佛教雕塑等艺术，具有悠久的文化历史，石窟雕饰纹样亦引进了印度犍陀罗艺术等外来佛教艺术，造型精巧，是中国造像艺术的瑰宝。更在其中体现了装饰、绘画、雕塑三艺术的完美结合。对在中国传播佛教艺术产生了深远的影响，敦煌艺术发展则起源于此[1]。

云冈石窟装饰纹样大多采用佛教文化中常见的莲花、藤蔓叶、藕等植物纹样为主，打破了我国六朝时期以前以动物和几何装饰纹样为主的审美习惯。以忍冬纹为代表的装饰艺术彰显了佛教文化特色，也记录着佛教文化与中华传统文化不断融合发展的过程。

云冈石窟佛教植物纹样在传承过程中汲取了众多不同地域的文化因素，不断演绎与变化，最终形成了新的装饰面貌。因此，相关人员要与时代接轨，加大对云冈石窟周边产品和文化创意产品的开发和研究力度，对忍冬纹装饰纹样的特征进行提炼，创作出既有文化底蕴又具有新时代特色的作品。

2 我国首饰设计的研究现状

如今物质生活富裕，人们对于精神生活的追求便如饥似渴。带给人们美的视觉体验则是设计第一要素。设计，它具有物质和精神的双重性和其审美性。首饰作为美的具像载体，总是伴随着生活而变化和传播，因此它离不开地域特色，要符合当下人们的审美标准。我国首饰研究有悠久的历史，远可追溯到先秦[2]，但首饰设计进入学院并形成规模性的发展则是近些年的事。

我国艺术设计想要引领时代潮流，屹立于世界之林，必将以最富有中国特色的传统文化为根基，实现真、善、美的艺术传递。在首饰实践上仅仅依赖缺乏内涵的技术进步是不够的。中国优秀传统动植物纹饰的演变形成，独具特色，承载着我国先民的几千年的文化积淀。云冈石窟纹样充分演绎了文化遗产的艺术精髓，作为山西首饰设计师设计出具有地方特色的作品具有意义深远的地方价值。

在如今各行业多元化和竞争激烈的现状下，首饰设计面临同质化现象严重的窘境，首饰不仅是一种简单的商品更是一种艺术品，如何突破重点依靠商品价值提高首饰的文化附加值，是扭转首饰设计局限的一个新方向。在首饰的设计中，若能够融入漆艺、纺织、珐琅、螺钿等多种优秀的传统文化艺术元素，创新设计元素、推进设计差异化均是对优化设计大有裨益。现代设计中，从注重首饰的美观实用过渡到更在意首饰所带来的独特的文化内涵和精神价值。如何将各民族元素加入首饰设计已成为众多设计师的追求。首饰作为装饰美化身体的一种手段，除佩戴这一基本功能，如不能解决纹样单调、缺乏文化元素、缺乏地域特色等问题，无论多优秀的设计，都无法尽情展现其魅力。云冈石窟图案作为传统文化的代表，有效地对其进行创新应用，必能为首饰提升文化附加值，又能改变同质化现状。

3 云冈石窟龛楣图案的特色

所谓龛是供奉佛像、神位的阁子。楣即门框上的横木，在佛龛的龛额上部位进行各种形式的装饰，这种装饰图案就称为“龛楣”。

龛楣图案在云岗石窟装饰图案中是不可小觑的重要环节，莲花纹、忍多纹等外来纹样的引入改变了我国自汉代以来以动物纹样为主的状况。其中最重要的要属十三窟充裕的内容，到精湛的艺术处理，多变而简练造型，给人提供了良好的视觉体验。龛楣装饰图案既精美绝伦，又符合窟内雕塑的整体风格，使整个洞窟装饰疏密有致，具有抒情写意的审美特性。

云冈的龛楣不仅数量多、样式全，而且结构紧凑，布局严密，描绘精细。龛楣形制有圆拱尖楣龛、盝形帷幕龛、帐形龛、宝盖龛、屋形龛等。其中圆拱尖楣龛与盝形帷幕龛最多。龛楣的主题纹样多以佛、飞天、乐伎、化生童子、莲花、忍冬纹、禽鸟纹、几何纹等组合。其中忍冬纹的数量最多，装饰纹样的变化也最大。

云冈第六窟中心塔柱下层四面佛龛是内雕圆拱尖楣龛，外雕盝形帷幕龛的复合龛形。其中圆拱尖楣龛的楣面雕坐佛，上、下沿饰飞天，楣尾刻龙首反顾，别具特色。第三十四窟西壁的圆拱尖楣龛，龛楣上沿璎珞，楣面雕七尊坐佛，楣尾雕龙首反顾，极具代表性。盝形帷幕龛，在云冈石窟最为多见，形成北魏龛楣装饰图案的典范。

以忍冬纹为代表的装饰艺术彰显了文化特色，作为石窟艺术中不可多得的灿烂文化，记录着我国时代变迁、中华传统文化不断融合发展的过程。

4 在现代首饰设计中对龛楣图案的提取和应用

传统图案作为首饰设计的源泉，具体应用到首饰设计，需要对图案进行去粗取精的提炼。主要提取内容包括“形”“意”两方面。“形”是造型元素属于最初的视觉元素，设计师依据设计主题进行针对性的提取。“意”指经过深入研究和剖析龛楣图案中的动植物纹饰富含的寓意，并精心设计出具有现代感的首饰饰品。“形”、“意”二者完美贴合，并应用当下的设计构成语言，结合现代的适合的材料，应用于现代首饰设计作品中，设计出寓意深厚的首饰作品。

4.1 龛楣图案中“形”的提取

龛楣图案的题材丰富，繁简造型各异。在一个动荡、民族融合的魏晋南北朝时期，受中亚和佛教艺术对中国传统文化的冲击，装饰纹样宗教题材浓厚成为这一时期的特色。对于现在的首饰设计来说，若能够让这些古老的纹样重现活力，能够和现代的首饰设计相结合，不仅是文化传承的需要，更是设计元素多元和民族特色的需要。首饰设计中，对龛楣图案进行去粗取精提炼、整理图案的主体元素的形、色、意，并结合形式美法则对形进行多样与统一、节奏与韵律、对比与调和等重构组合，设计出造型新颖的首饰。当代首饰设计中简约的造型，更容易被人们所认可，成为当下基本审美标准。提取龛楣图案纹样造型中具有代表性的形、色成为首饰设计中重要的内容。在首饰设计中，通过对忍冬纹等纹样轴对称或旋转对称，一组或多组对称，改变原本的形态，达到平衡、对称的美感。或通过改变波浪幅度来增强纹样的节奏和韵律感，通过放射状排布或者围绕圆心旋转分布，填补空白来达到画面的完整和统一。亦可增加其它纹样和线条的排列组合，增加活力和现代感。逐渐形成快节奏生活现状下简约中不乏个性的设计风格和流行风潮。

龛楣图案中“形”的提取，主要分为“轮廓形”“结构形”和“抽象元素”三项提取内容。“轮廓形”直接将龛楣图案中的外轮廓线形抽取出来，并把所有细枝末节的造型删除，留下完形或不完形的轮廓线；“结构形”，将繁复的组合图案，进行图案组合方式的分析总结并从原型框架中实现公式化的提取与抽离。“抽象元素”，将前面提炼出的点、线、面造型元素采用解构与重构、重复与近似、位移与旋转等造型方法创新造型。设计师从各种类型的中国传统纹样中吸取能量，充实设计灵感，并将传统进行新的演绎，成为首饰设计中至关重要的环节，最终结合现在首饰材料设计出充盈着现代设计美感的首饰作品。

4.2 龛楣图案中“神”的传达

脱离民族传统文化元素和文化底蕴的设计总不能长久，而我国在艺术创作中常用“有神”来代表最高境界。准确提取传统文化元素及掌握其精神意蕴，并将其融入运用到现代首饰设计中，“出于传统成于现代”，助力我国的首饰设计，使其独放光彩，屹立于世界首饰设计之颠。我国的龛楣吉祥图案有几千年的文化积淀，是几千年来人们对美好事物追求的图画式注解，不仅反映了人们对美好生活的愿望、憧憬，更蕴含着我国人与自然的和谐统一的哲学思想。现代的首饰设计中对传统吉祥图案的借鉴和引用，不能仅进行形态结构上的生硬拼凑，更重要的是要求设计师深入学习和研究传统吉祥图案背后的文化，探究其历史演变的文化脉络，深入理解这些图案所涵盖的精神实质，利用现代美学的表现手法，和现代审美的标准要求，将现代的设计元素根植于传统吉祥图案元素的土壤中，通过对中国传统吉样图案的艺术之精髓的掌握和应用，使其设计根深叶茂，形神并荣。

5 结语

在众多的现代设计中，首饰设计虽历史久远，但国内的首饰设计正处于从单调的模仿向创新过渡阶段。虽然近年来市场发展取得了可喜的变化，但过于追求西化的设计理念和没有依托于深厚的传统文化之上，缺乏民族特色和产品同质化严重，突破以及自主创新仍是打开国际门槛和完善市场的重要途径。我国佛教装饰图案种类丰富、题材多样，多是华夏子孙趋吉求福、渴望过上幸福生活的载体，将其应用于首饰设计，和当代首饰设计相融合，是中国首饰行业发展的方向。随着互联网信息、经济、金融全球化，知识文化的创新和设计的创新愈来愈显其重要性，从中国制造转变为中国设计，还有一段很长的路要走。云岗石窟龛楣装饰图案作为作为我国深厚历史文化长河中的瑰宝之一，将其融入当代首饰设计中，对传统文化的传承、创新，以及提升中国当代首饰在国际首饰市场上的地位和影响力都具有深远意义。