德彪西乐曲中调式运用的特色

摘要：《亚麻色头发的少女》选自德彪西《前奏曲》第一册第八首。樂曲短小精悍，但却十分具有特色。尤其是在和声以及调式上，与古典、浪漫主义时期的乐曲有较大不同。本文以这首钢琴小品的调式作为主要研究方向，对其五声调式构成进行具体分析。与传统作品进行比较，更深入的了解德彪西独特的作曲风格和技巧。

关键词：德彪西;亚麻色头发的少女;调式

这首《亚麻色头发的少女》创作的时期，主调音乐在欧洲仍然占据了非常重要的地位。但德彪西对传统的功能和声体系和既定的曲式结构似乎已经厌烦，他所创作的曲子几乎都在有意的避免功能和声的进行，在调式调性上也与传统大小调体系有较大差别。下面，笔者就以他的这首《亚麻色头发的少女》为例来阐述德彪西调式运用的特色。该作品曲式结构图如下：

一、A乐段调式分析

该作品的调号为6个降号，作品的第一小节，乐曲从♭D这个音开始往后依次是♭B、♭G、♭E、♭G、♭B，旋律线呈U字型。2-4小节，新增加了一个音 F，以及C ♭E ♭G、♭G ♭B ♭D的和弦作为和声。至此乐谱中一共出现了♭B、♭G、♭E、♭D、F、♭C这些音符。并且，笔者发现♭G在这段旋律中很重要，因为他多次出现并且结束的和弦为♭G ♭B♭D。类似于♭G大调的结束感。

如谱例1所示：若把它看做首调的do，旋律则是 sol mi do la do mi sol mi do la do mi do si la sol。而sol mi do la的来回反复让人感觉有很浓郁的五声调式音阶的色彩在里面。

乐曲4-7小节，这段旋律五声调式的色彩就更为明显了，新增加了bA这个音符。如谱例2所示，若把bG看做首调的do，那么bA就为re，这段的旋律就是la do re sol mi do mi re sol mi la mi fa。而fa（♭C）这个音可以看做并不是调式音阶中的音，因为在第8小节，第一个音的是♭D，这个♭C解释为♭B到♭D之间过渡的音更为合理。那么把这段旋律的音阶排列出来即为do re mi sol la。可以很明确的看出这段旋律是以♭G为中心音的五声调式音阶。

若把1-7小节看做a，那么8-13小节可看做a1，是a乐句同头变尾式的模仿。a1开始部分与a不同的是a1在下方声部加入了和弦为旋律配上和声。分别为♭F ♭G ♭B和♭G ♭A C和弦。笔者认为这个和弦只是起到加重色彩效果和声部厚度的作用，并没有影响调式。10-13小节是主体旋律的发展。14小节是一个短的过渡句，过渡到15小节以♭C ♭A ♭F ♭E这个和弦开始转入新调。后面旋律为♭C ♭D ♭F ♭A 重复一遍。

二、B乐段调式分析

15-18小节为连接段，并无明显的旋律感及乐句感。起到连接AB两段的过渡作用。15-16这两个小节可以把中心音看做♭C，因为旋律从♭C开始并且也结束在♭C上。17-18小节是16小节节奏动机的延续并且起到过渡作用到19小节。19小节开始以♭E G ♭B和弦进入，接下来是♭B C♭E F G这个旋律再三个声部各出现一次。如谱例3所示，在听觉上可以明显的听出sol la do re mi的首调旋律，并且可以看出♭E为这段旋律的中心音，因为这段旋律开始和结束都是在以bE构成的和弦上的。故19-21小节可看做以♭E为中心音的五声调式。22-23是个过渡句。24-27小节是个新的节奏材料，把旋律声部提炼出来，出现的音排列出来为：♭B♭E♭G♭D 并且从旋律形态来看呈这四个音反复的波浪形。可以看做为a乐句主题的变奏重复。调性上也可以看做是以♭G为中心音的五声调式。

三、A1乐段调式分析

如果把1-13小节看作是A段的话，那么28-39基本上可以看做是A1段。从28开始旋律是a乐句主题旋律的高八度重复。但和声声部加上了♭C ♭E♭G和弦的持续。35小节是一个三度音程不断向上的旋律把旋律音提炼出来是♭G ♭A ♭C ♭D ♭E，在听感上依旧可以明显听出sol la do re mi的首调旋律，并且最后结束在以♭G这个音作为根音的和弦上，故可以把这段旋律的中心音看作为♭G。在听感上很容易让人觉得这是中国民族调式中的♭G徵调式。

结语

纵观整首曲子，可以说基本是使用五声调式音阶谱写出来的，但其中也加入了一些经过、辅助、或者色彩性的音符。整首曲子大致调性布局呈现♭G-♭E-♭G这种形态。在当时以大小调调式为主流的欧洲，德彪西以五声调式谱写的曲子自然是一个大胆的创新。在他这首曲子中几乎看不到任何功能性的和弦，只有偶尔会出现类似于“主和弦”的存在并且只是单独存在，并没有和前后和弦产生功能上的关系。不难看出德彪西是在有意而为之，他的这一做法为后来20世纪的音乐家产生了新的作曲思路和方向，可以说是开创了20世纪音乐的先河。

参考文献：

[1]李吉提.中国音乐结构分析概论[M].中央音乐学院出版社.2004

[2]伊·杜波夫斯基/斯·叶甫谢娜夫/伊·斯波索宾/符·索科洛夫.和声学教程[M].2008

[3]音乐之友社.德彪西[M].美乐出版社.2000

[4]沈旋.西方音乐史简编[M].上海音乐出版社.1999

作者简介：李奥冉（1997.3—），男，汉族，籍贯：山东诸城，江西师范大学音乐学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：音乐与舞蹈学，研究方向：键盘演奏与理论研究。