山西河津窑金代陶瓷枕探析

王莉

2016 年山西河津市固镇瓷窑发掘成果轰动一时，特别是金代四號作坊出土的陶瓷枕①，为国内外众多同类收藏找到了烧造地。因资料匮乏，以往之研究，一般将“河津窑金代陶瓷枕”定为“磁州窑”或“磁州窑系”产品，也有学者推测其为“山西窑口产品”或“晋南窑场产品”②。山西河津市固镇窑出土的金代陶瓷枕意义重大，为我国金元陶瓷枕的深入研究提供了依据，使得河津窑金代陶瓷枕区分出来，并从时空两个方面予以界定和正名。陕西历史博物馆收藏有5 件河津窑金代陶瓷枕，分别来自墓葬发掘、文博单位调拨、个人捐赠等。所藏数量有限，也不能囊括河津窑金代陶瓷枕的所有类型，但就具体构图而言，与已发表的河津窑金代陶瓷枕有所差异，丰富了河津窑金代陶瓷枕的装饰内容，值得关注。其来源也为研究河津窑金代陶瓷枕在陕西境内的流布提供了依据。

一、白釉八角枕

陕西历史博物馆收藏河津窑白釉八角枕1 件（图1），即白釉剔地填黑彩婴戏莲纹八角枕。有学者认为是“褐色胎地”，并推断为元代磁州窑产品③。以造型、构图、工艺等特征，应属于河津窑金代粗白瓷枕的典型器。以山西省考古研究所对河津窑金代陶瓷枕的类型划分④，此件白釉剔地填黑彩婴戏莲纹八角枕，应属于“高温粗白瓷枕”中的Aa 型，其他窑口暂未发现，是河津市固镇瓷窑最有特色的枕型之一。此枕残缺，以石膏粘接补全，1956 年出土于西安市东郊的韩森寨，为墓葬发掘品。长44.8、最宽处19、后高11.5、前高8.5 厘米。枕面的边沿圆润，呈“出檐”状，伸出侧墙约1 至0.5 厘米。后沿较平直，前沿弧曲。质地坚硬，表面光滑，线条比例与曲直变化等符合人体头颈睡卧需求，是夏日纳凉，冬日安神的佳器。此枕或为墓主生前之使用器。面以双竖线分为三区，即中间与两侧。两侧剔刻对称之卷叶纹，中间剔刻主題纹饰婴戏莲纹。婴孩圆润赤裸，右侧面向荷花，右脚伸出，左臂后弯，双手抓扯并蹲坐于莲枝上。构图舒展，为满绘，无开光无留白，凸现婴孩与荷花，与已发表的河津窑金代白釉婴戏莲纹有所不同。

婴戏纹的地子呈色，是剔地后显露的“褐色胎地”，还是剔地后填加黑彩？详查婴戏纹剔地各处现状，其边沿刻痕无加色，确为“褐色胎地”，但与边沿褐色刻痕相接的地子（婴戏纹的空隙处）皆为黑色，且边际清晰，色彩对比明显，以黑白对比表现画面。采用了施白色化妆土、剔地、刻花、填加黑彩等工艺。底部可见白色化妆土抹痕以及流淌的褐色釉水痕迹。这种抹痕与流淌痕在河津窑金代陶瓷枕的底部普遍存在，是河津窑金代陶瓷枕的共性，为相同的用料、工艺、制作环境及装烧氛围等所致。

二、三彩花边豆形枕

馆藏三彩花边豆形枕，共计2件，由陕西省其他文博单位调拨而来，是河津窑金代三彩枕的标准器。以山西省考古研究所划分，此类枕应为“低温釉陶枕”D型⑤。二枕的造型、工艺等相同，然纹饰各异。皆为砖红色胎，施白色化妆土，或剔刻，或画花。面与底边沿稍凸出。底部白色化妆土抹痕较厚，边沿少量的流釉痕。侧墙模印一圈菱形卷叶锦地纹，施黄釉。这种模印装饰技法，被广泛应用于三彩豆形枕、三彩六角枕以及三彩八角枕等的侧墙装饰，是金代河津窑三彩枕装饰的一大特色，其他窑口不见。

1.三彩剔刻哪吒纹花边豆形枕（图2）

1985年陕西省韩城县安吉寨出土⑥。1992年由陕西省韩城博物馆调拨至陕西历史博物馆。长24、宽10、后高8.5、前高7.5厘米。后墙中上部圆孔。面部随形勾勒双线边框，内填黄釉。框以内剔刻“哪吒纹”⑦。哪吒侧卧回首，颈项手镯，腰系裙，脚穿靴。身缠飘带，手持火球，右脚斜上方有一火球。地子墨绿，因剔地后露出砖红色胎，使得绿色加深，非填彩所为。此类童子往往与莲花、牡丹等花枝搭配，又称之为婴戏纹。

2.三彩刻划卧虎纹花边豆形枕（图3）

1985年陕西省韩城县安吉寨出土，1992年由陕西省韩城县博物馆调拨至陕西历史博物馆。长25、宽11、后高8.7、前高8.0厘米。面依形勾勒双线框，框内绘卧虎纹，虎低头，下颚枕于两相交的前爪上，双目圆睁，两眉紧锁，翘臀收尾蜷背，温顺而不失警觉。面部多处残脱，砖红色胎，质地酥松。底化妆土抹痕较为平整，有少许褐色流釉。

三、三彩八角形枕

馆藏金代三彩八角枕共计2件，即三彩牡丹纹八角枕、黄绿釉诗文八角枕等。二枕造型稍有差异，以山西省考古研究所划分，皆属“低温釉陶枕”B型⑧。采用了施白色化妆土、剔地、刻划等技法。底砖红色胎，无釉，可见少许点状白色化妆土痕。相较上述三彩花边豆形枕侧墙装饰，馆藏三彩八角枕侧墙则较为复杂，其以竖向凸棱间隔分区，并依据区域面积的大小，分别模印大小不同的两种卷叶锦纹地，如侧立墙较大，前立墙较小。后侧墙模印人物、孔雀、花卉、山石等，且纹样凸起。

1.三彩牡丹纹八角枕（图4）

陕北清涧征集，长40.5、最宽处18、中间宽17、后高10.5、前高9厘米。面与底皆出檐，向外伸出约0.6厘米。面边沿处理成斜坡状，手感光滑温润。随形刻双线边框并施黄釉，边框内剔刻折枝牡丹纹样，牡丹花枝自右向左伸展，施黄白绿釉。两朵牡丹花与三片牡丹花叶，牡丹叶写实自然。墨绿色地子亦为剔地后砖红色胎上的呈色，虽剔地未填色，但仍能起到衬托主题纹饰的作用。后墙中部偏上方有圆形气孔。侧墙以凸棱分区，分区内模印卷叶锦纹地，以模印面积大小，分别模印两种不同大小的锦纹地，两侧立面模印图案较大，前立面模印图案较小，后立墙模印人物与孔雀纹。

2.黄绿釉诗文八角枕（图5）

1952年陆士基先生捐赠。长34.5、两边最宽处6.8、中间宽6.3、后高10.5，前高8厘米。面黄绿釉，侧墙纯绿釉。此枕装饰元素多样，如“回”纹、唐诗、孔雀牡丹纹、卷叶锦纹地等。侧墙分区模印卷叶锦纹地，后侧墙模印孔雀、牡丹与山石等。后侧墙模印纹样也被运用于枕面，如广东省博物馆藏“三彩剔地孔雀牡丹纹花边豆形枕”⑨。馆藏黄绿釉诗文枕，其面随形剔刻连续的“回”纹边饰，边饰内以竖线分为三区。两侧剔刻对称的花叶纹，中间长方形区域刻行书“故国三千里，深宫二十年”。笔划流畅，布局疏朗。两句中“三千里”与“深宫二”位于中心，“故国”与“十年”分列两边，形成了中心整齐，外侧呼应的排列方式，既符合古人自右向左的读写习惯，又注重文字装饰的画面感。字体娟秀洒脱，收放自如，展示出了非凡的书法功底，非一般窑工所为。所刻文字为唐张祜《宫词》其一的前两句。全诗为“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”无独有偶，西汉南越王博物馆藏河津窑金代三彩诗文六角枕⑩也刻有此诗文。其面以行楷刻全诗四句，自右向左竖向排列，字体拘谨，布局紧凑。虽内容一致，但笔意（包括字体构架、笔划缓急、刻书心境等）不同。二枕字体运笔方式差异大，非一人所刻，说明金代河津窑陶瓷枕的生产，或有一批文人参与其中。

四、河津窑金代陶瓷枕的相关问题

学界对河津窑金代陶瓷枕的研究涉及类型、制作工艺、装饰技法以及文化内涵等。现以陕西历史博物馆藏的河津窑金代陶瓷枕为基点，并结合考古发掘报告以及其他馆藏，拟就河津窑金代陶瓷枕的装饰纹样与用途等谈一点个人看法，不妥之处，敬请指正。

1.花叶纹

河津窑金代陶瓷枕的装饰题材包括花卉、诗词、动物、人物等。在花卉纹中，注重表现荷花、牡丹纹样，尤其钟爱牡丹花叶纹或类似于牡丹花叶纹样。

纵观河津窑金代陶瓷枕之装饰，不管是白瓷枕，还是三彩枕，也不管是主题纹饰，还是辅助纹样，都可以找牡丹花叶或类似牡丹花叶纹样的踪迹，甚至以此类花叶纹衬托荷花，如西汉南越王博物馆藏“三彩剔地荷花纹六角枕”。花叶纹作为重要的装饰元素，被反复运用于各种装饰图案中，使得金代河津窑陶瓷枕，既华贵又接地。以单个花叶纹样来看，又分为左右与中心三部分，适宜画面表现，符合国人审美。其形态，或写实或变化或图案化。写实者，如上述馆藏三彩牡丹纹八角枕局部（图6）、白釉珍珠地牡丹纹八角枕面（山西闻喜县博物馆藏，图7）等。其稍作变化而形成的“卷叶纹”，用作辅助纹饰，既对称又工整，也便于剔刻，如馆藏白瓷婴戏莲纹八角枕局部（图8）。同时，“卷叶纹”也被作为主题纹样，如广东省博物馆藏白釉剔地填黑彩卷叶纹腰圆形枕（图9）等。河津窑三彩枕侧墙的模印纹，为二方连续的菱形图案。仔细观察每一个菱形图案，其组合并不简单，由四个卷叶纹构成，每个卷叶纹两侧向外内卷曲，规整有序。以侧墙之装饰特征，河津窑三彩枕应为批量生产，有着相同的制作流程和严格的管理模式。图案化了的卷叶锦纹地（图10），其模板或被反复使用，有效提高生产率，从而降低成本。由花叶纹可知，河津窑金代陶瓷枕的装饰题材，經过了选择、提炼、变化甚至改造，非简单的拿来主义。河津窑对已有的吉祥纹样，按照自己的审美加以甄别、筛选、创新，形成了不同与其他窑口的装饰风格，独树一帜。同时，相同装饰元素反复运用，如花叶纹等，使得窑工能够快速掌握装饰技法，为批量生产、满足多样化的市场需求提供了可能。

2.用途

金代河津窑陶瓷枕的用途不外乎两种，即实用器与明器。那么，哪些枕是实用器，哪些枕又被作为明器呢？可以从造型、质地以及装饰构图等方面予以探讨。

河津窑金代陶瓷枕，分为白瓷与三彩枕等两大类。白瓷枕，质地坚硬手感光滑。以其造型又分为八角形枕与腰圆形枕等。八角枕的长度一般为45至35厘米、各处线条曲直变化等适宜人体睡卧需求，即使是墓葬出土也不能排除其实用器的可能。白瓷腰圆枕的长度与宽度接近，长25、宽22厘米左右，面部弧度、侧墙高低变化，以及面与侧墙的对接处理等与人体头颈曲线相宜，实用器的可能性大。考察白瓷枕的构图方式，也有助于探寻其用途。参见相关资料，如《河津窑金代装饰瓷枕概述》等，河津窑金代白瓷腰圆枕，以月牙、花瓣、壸门形等开光分区，上半部分为珍珠地刻划花或剔地划花，下半部分为素面留白，如白釉珍珠地划花牡丹纹圆形枕（韩城博物馆收藏）。此枕出土于韩城新城区安居寨僧人墓，墨书年款“大定十六年（1176）七月十一日仁记”，该地区还出土多件同类瓷枕，有专家认为是僧人专用枕。部分白瓷八角枕也采用了这种开光留白装饰方法。珍珠地刻划花或剔地划花等纹样，其表面凸凹不平，影响头颈枕睡的舒适感。为了避免这种状态，在枕面的中下部以开光的方式留白，不是为了美观，也不是为了让后人刻字添画，只是为了方便枕卧，体现其使用价值。另外，河津固镇瓷窑址金代H29区域堆积层出土了大量的生活用瓷残片，同时伴随有白瓷八角枕残件，说明河津窑白瓷枕与生活用瓷的作用一样，皆为实用器。

陕西历史博物馆藏金代河津窑三彩枕有两类，包括花边豆形枕与八角枕。花边豆形枕，尺寸较小，长约25厘米左右，宽仅有10、质地酥松粗糙且揦手，面与边沿多有脱落，各处线条与弧度变化平缓，结构相对简单。其面或剔刻或画花，侧墙模印卷叶锦纹地，后侧墙弧面下凹处无模印纹饰，仅以手指抹平。河津窑豆形枕的制作，相对简单快捷，其构造也不适合枕卧，实用器的可能性小，而明器的可能性颇高。三彩八角形枕长约35至40厘米左右，枕边出檐，制作精细，手感光滑。面剔刻花纹或刻以唐诗。侧墙分区模印，模印之卷叶锦纹地以面积大小而不同而有所差异，后侧墙模印人物、动物、花草、山石等。此类三彩枕，质地较为细腻，装饰复杂，其面部弧度及侧墙线条等亦符合人体睡卧要求，其实用器的可能性大。以上河津窑陶瓷枕之用途，仅从造型、质地、装饰等方面予以探析，不涉及陶瓷枕的医用价值。作为商品，河津窑陶瓷枕的使用，有一定的自由度，如白瓷枕也可以用作明器。但就其制作目的，河津窑陶瓷枕的使用是有区别的。以瓷窑址出土物及堆积层遗存等考察，金代河津窑主要生产百姓日常生活用器，而陶瓷枕从类型、装饰、工艺等方面也体出了大众化的倾向。