从音乐叙事角度解读电影《乱世佳人》

张蔚

摘要：电影音乐作为电影中一个不可或缺的叙事性表意元素，与语言叙事文本既有相似性又有不同。本文以电影《乱世佳人》中大量出现的电影音乐为切入点，对《乱世佳人》的背景音乐和插曲进行全面评析，阐释电影音乐在叙事视角和叙事过程上的特色，探讨它在故事发展、情感表现和人物塑造等方面的应用。

关键词：电影 叙事 音乐叙事 叙事视角

在电影中，叙事并非仅仅借助视觉的手段构筑出来，音乐也是将叙事信息送给观众的程序中的组成部分。①作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一，《乱世佳人》已成为电影史上的一件瑰宝。它的成功来源于史诗般的原著、优秀的改编剧本、近乎完美的演员，当然更少不了与之相匹配的美妙音乐。该剧剧情长，结构复杂，光配乐就发展出11个主题，99段音乐。这些音乐，在这部电影中成为叙事中介，在刻画主人公思想感情、推动故事情节發展方面承担了某些叙事功能。本文对电影中部分音乐进行赏析，并借助音乐作为电影艺术表现手法的手段，分析它在叙事视角和叙事过程上的特色。

一.音乐在叙事视角方面的应用

按照叙事学的理论，当一部电影要讲述或呈现一个故事时，作者/隐含作者/导演要用镜像语言创造一个可供接受者观看的文本，建构一个聚焦文本的视点，从而确定电影的美学风格和艺术追求。叙事视角是叙事的核心问题。②而为了更好的发展表现情节，影片常常变换视角。电影音乐是影片中不可或缺的一部分，而不同类型不同节奏的音乐能够将观众置于不同的视角，让观众在转换视角之间欣赏电影，置身于不同的情境。

影片《乱世佳人》就很善于用音乐调动叙事视角，它借助音乐用灵活多变、流畅的视角还原出了南北战争时期的战争景象，并在如此混乱的场景陪衬出了男女主人公的爱情。

影片一开始就采取了全知视角。全知视角是一种无固定视角的全知叙述。在全知叙述中，作者/隐含作者/导演采用的是自己处于故事之外，可随意变换的上帝般的叙述眼光。作者/隐含作者/导演对其影片中的人事、心理和命运，往往拥有全知的权利和资格。③而在叙事过程中，导演在运用叙事谋略的时候，又很少绝对采用全知视角。他把作者全知的圆切割成限知的扇面，即限知视角。④限知视角也不是只局限在某一个限知区域内，它会随着情节的发展而不停变化，随着限知视角的流动，积累限知而成全知。④例如，在影片的序幕中，恢弘史诗般的音乐一下子就把观众置于导演那看似无意的全知视角之下。仿佛，导演站在云层顶处，俯瞰着南方这片土地，带领着观众走入故事。以小提琴为主乐器的南方民谣奏起。伴随着音乐，种植园文明展现在观众面前。安静祥和的音乐引导着观众进入了南北战争爆发前的塔拉庄园。但是音乐突然停顿，画面也一下子漆黑，可是叙事并没有终止，节奏反而陡然加快。这种音乐让观众紧张。而画面却是空洞无物，观众正觉着自己的眼睛无处安放时，代表北方文明的钟声敲响，画面也变得明亮。观众的视角转向了郁郁葱葱的草地。突然，音乐又开始变换，越来越急促，叙事视角投向了天空。画面上笼罩着低低的乌云，预示着一场新的生产方式的革命将要来临。

但是对于同一部电影，除了使用全知视角和流动的限制视角外，还会转换成固定的限知视角。在某种意义上，限知视角是对全知视角的有限性的认可、突破和发挥。一些精彩的历史叙事片段由于采取限知视角，在事件原因、过程和结果的发展链条中出现了表现和隐藏、外在事态和深层原委之间的张力，使叙述委婉曲折，耐人寻味。⑥在《乱世佳人》的叙事过程中，作者/隐含作者/导演/配乐师在切换叙事视角时，会插入背景音乐，带领观众进入另一种叙事视角。

例如，斯嘉丽在十二棵橡树庄园参加烤肉节时，一群绅士围着斯嘉丽献殷勤，这时的音乐是欢快愉悦的。当梅兰妮与艾希礼俩人手挽手走来时，音乐曲风忽变，突然变得低沉舒缓，随着音乐的变化，叙事视角也从外视角转换到内视角即斯嘉丽的视角，通过这种视角的转变，表露了斯嘉丽在看到艾希礼和梅兰妮的亲密情况时的惆怅与忧伤。

在斯嘉丽带着梅兰妮回到塔拉庄园后，面对着一片颓败景象，斯嘉丽在寻找自己的家园，她说：“我的塔拉呢？”眼睛在慢慢的搜寻自己的家园。随着低沉舒缓的音乐变的越来越强，影片也从全知视角变成了斯嘉丽的限知视角。借助斯嘉丽的视角，观众看到，那所房子出现在观众眼前。在斯嘉丽和仆人的交谈过程中，借助仆人的话语刻画了北方军队的烧杀掳掠。这里，作者＼导演借用了偏执的南方视角，完全是站在南方种植园主的角度上说的。

二.音乐在叙事过程中的应用

由于电影主题、人物和情节发展不同，音乐叙事在参与叙事过程中，会产生不同的叙事效果。而《乱世佳人》中，导演正是采用了具有一定内涵的音乐，来配合电影主题的表现、人物思想感情的发展和故事情节的进行，从而与电影画面达到很好的契合，给欣赏者以多重的审美。

1. 与主题有关的叙事功能

艾森斯堡著名的“听——视对位说”理论中提出画面影像必须与音乐主题相对称。故而，选取的电影音乐在叙事过程中要能凸显主题，深化故事的主题思想。在一部影片里，往往在最关键的时刻，音乐都能直接参与叙事过程，对剧情或主要人物起到烘托、渲染，从而达到深化影片主题思想的作用。《乱世佳人》影片里以电影音乐的原貌参与了故事叙事的当推那首雄壮有力以塔拉庄园为主题的背景音乐。这首交响乐曲由马克思·斯坦纳创作，气势恢宏磅礴，贯穿影片始终。当斯嘉丽和父亲杰拉尔德站立于塔拉庄园的古树下眺望塔拉时;当南北战争爆发后斯嘉丽回到塔拉庄园时;当塔拉庄园被北佬践踏蹂躏后，斯嘉丽举手向天发誓时;当影片最后瑞特伤心离去，斯嘉丽怀着“明天又是另外一天了”的念头踏上回塔拉的归途时，这首以小提琴为主要演奏乐器的乐曲总是适时响起，时而激昂，时而悲恻，与情节的发展相得益彰。

这个旋律是对“世界上唯有土地与日月同在”主题的深化，唤起了斯嘉丽心里中的希望，增强了艺术感染力。影片上下两部都以土地作结。上部斯佳丽独自站在塔拉的荒田上抓起一把红色泥土，对天发誓决不让塔拉的人再挨饿，在雄壮有力的主题曲旋律的高奏之下，画面从斯佳丽站在土地上昂然面对未来挑战的剪影镜头中淡出;下部斯佳丽望着远去的爱人瑞德，悲痛欲绝，耳边突然响起了父亲郝嘉乐雄厚的声音，“世界上唯有土地与日月同在。”塔拉！家！对，回家！她一定能在红色的土地上重新得到力量，一定有办法让瑞德回来，明天又是另外一天了！斯佳丽的眼睛重新现出了无尽的希望，高昂的主旋律再一次响起。影片以气势恢宏的音乐同时配以片中瑰丽宏伟的画面，突出表现了这部电影的主题---土地是最最重要的东西，世界上只有土地与日月同在。在斯嘉丽迷茫彷徨无助的时候，当南方的文明都随风而逝时，土地永远不会随风逝去。相反，它会静静的等候在这片芳香的土地上，等待着它的主人——斯嘉丽。而总是在这最恰当的时候，以塔拉为主题的音乐总是适时响起，这音乐深化了主题，将“土地不死”的精神宣泄得淋漓尽致，温馨感人，演奏了一曲气势恢宏的史诗乐章，深深的震撼着受众的心灵。

2.与人物有关的叙事功能

在叙事过程中，电影音乐能够外化人物内心情感，表达银幕上无法直观的人物复杂的内心情感;并能刻画人物性格，暗示人物命运，并对剧中人物做出概括与评价揭示人物的内心世界，加强影片的感情色彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。

南北战争爆发后，南部绅士们都急不可耐的抢着报名参军上前线。这时候，激昂热烈的音乐响起，这音乐雄浑有力，宛如南方军队的集结号令，向这些热血男儿发出了声声召唤，引导着他们迫不及待的奔赴沙场，这种音乐很好的渲染出战争前勇士们兴奋的感觉，恰如其分的表现出这些勇士们的满怀胸腹的自信。

梅兰妮的弟弟向斯嘉丽求婚，斯嘉丽决定答应梅兰妮弟弟的求婚，以治疗爱情的伤，并希望通过这段婚姻让艾希礼伤心悔恨，而根本不考虑这段婚姻是否幸福。作曲家以传统的教堂管风琴来配合婚礼的庄严神圣。管风琴音色饱满，音量宏大，尤其适合在严肃的气氛下演奏。但是欣赏者仔细听来，却感觉不到婚礼的神圣。相反，却体会到了旋律中所蕴含的悲伤情感。这似乎给战争中查尔斯的阵亡埋下了伏笔。而后用军号声表现查尔斯死讯的音乐中，除了沙场的萧瑟外，根本感觉不到悼念的悲伤，这与斯嘉丽此刻的心情是一致的。斯嘉丽根本不爱查尔斯，也就不会陷入悼念亡夫的悲伤心情中。任性叛逆的斯嘉丽无暇顾及到当时社会的正统道德—恪守妇道。在这样社会价值观复杂的的大环境下，人们其实根本无法自保。

斯嘉丽因查尔斯病亡到亚特兰大散心，正逢亚特兰大军医院筹款。在舞会上，还在服丧的斯嘉丽不可以参加跳舞，可是这些绅士小姐们不停挪动的舞步如何能网住她早已撩动的内心。她十分渴望能再度飞旋于舞池中。尽管寡居，热情奔放的性格却让她不能克制内心的激情，瑞德以出重金捐款的名义为她找到了一个恰当的理由。在舞池中，她旋动自己的舞步，与白瑞德翩翩起舞。此处导演采取有源音乐直接参与叙事。有源音乐，其声源一般出现在画面之内，但也可能呈现在画面之外，能使人感知声源的存在。《乱世佳人》由于情节发展需要，给舞曲搭配了精彩的有源音乐。以有源音乐出现的舞蹈配乐共有两段，热情如火的维吉尼亚州旋转舞与温文尔雅的南部民谣华尔兹。这两段音乐在表达情感上形成鲜明的对比。导演用维吉尼亚州旋转舞来表现斯嘉丽性格中热情奔放、毫不虚伪的一面和敢爱敢恨、敢作敢为和敢于挣脱世俗生活的一面。而在音乐中加入节奏平稳、曲调优美动听的南部民谣华尔兹，分明是让观众感觉到斯嘉丽内心深处对无拘无束、自由生活的向往和憧憬。这两种音乐在影片中形成快慢比较，并以淡入淡出的手法衔接，借用文学中的省略修辞，用于表现斯嘉丽与白瑞德所跳的舞蹈其实远多于这两段。同样，这种音乐也表明：根本不顾传统习俗的斯嘉丽终于挣脱了那个压抑而沉闷的社会道德囚笼，走上了和别的南方女人不相同的命運之路。

三天假期结束后，艾希礼要离家回到战场，斯嘉丽再次向她深爱着的男人艾希礼表达爱意。充满矛盾与变化的斯嘉丽爱情主题曲的出现依旧为属于梅兰妮的旋律打断，而随后出现的低沉阴森的战争配乐则预示着南方军队即将面临的失败。召唤战士出征的军号声与凄美悱恻的弦乐交织在一起，这与战士艾希礼未知的命运与斯嘉丽的深深的情愫同步交织在一起，安静的镜头下涌动着某种深刻的情绪。此处的音乐起到了暗示人物命运和外化人物情感的作用。这种缠绵悱恻的弦乐让人想到南方军队的惨败。哀婉悲伤的配乐对南方军队表示了深深的同情。

3.与情节有关的叙事功能

在电影创作中，当叙事主体有意识的视音乐为情节的制造手段时，音乐就从平行的叙事时间进入到画面的叙事空间，音乐本身成为故事情节，并能推动情节的发展。音乐与整个影片的叙事节奏是相辅相成的。除此之外，音乐还能够填补电影中的叙事空白，增加画面之外的空间距离，为叙事的发展起推波助澜的作用。

在《乱世佳人》这部影片中，不同的事件发生在不同时间和不同地点，却能浑然一体，让人感觉不到其中有断层。这些支离破碎的片段之所以能够流畅的发展，就在于音乐在叙事中能够像一根线，把这些情节像串珍珠一样串起来。在摧垮了南部联邦后，北方军队继续前进，留给南部一片废墟和狼藉不堪。此处用了雄壮激昂的交响乐曲，音乐渐渐变得明快，音乐中蕴含着光明的未来。音乐中出现了这样一幅画面，斯嘉丽的家人正在土地上劳作，辛勤的摘棉花。塔拉庄园幸存下来，音乐此处填充了叙事空白，补充了北方军队对南方土地如何破坏和南方人民如何在战争中自救的空白。

在婚后与瑞德的一次争吵中，斯嘉丽滚下了楼梯。这时，音乐骤然生变，长长又尖锐的音符犹如裂帛撕破般划破了长空，预示着斯嘉丽腹中的胎儿性命不保。也为斯嘉丽以后的破碎的婚姻埋下了伏笔。同样，在斯嘉丽女儿波尼一次骑马中，这种音乐再次响起，而且，越变越强，观众已经感觉到了越来越紧张的音乐气氛。这种音乐增加了情节的张力，和画面一起成为推动斯嘉丽和瑞德爱情发展的主线。

综上所述，在电影中，音乐既能够转换叙事视角，又能在叙事过程中成为意义丰富的叙事线索，在对主题反映、人物刻画和情节方面起着至关重要的作用。《乱世佳人》这部影片正是借助于音乐的叙事特征，才让这部影片在世界电影史上成为经典之作。

参考文献

[1]大卫·鲍德维尔等. 后理论：重建电影研究[M].麦永雄，译，北京：中国社会科学出版社，2000.

[2] [3] [4]杨义.中国叙事学[M].北京：人民出版社，2009.

[5]万年春.论张艺谋电影的内聚焦叙事特征[J].名作欣赏·学术研究， 2008（6）：12.

女，汉族，山东青岛，1977年4月，硕士研究生，讲师，英美文学。