戏剧表演中的台词节奏和情感表达

摘 要：台词作为戏剧表演之中的重要语言形式，在全世界的戏剧类型之中具有举足轻重的作用，与之相关的研究非常丰富，关于戏剧台词中台词节奏与情感表达上的研究，很多的学者将台词节奏与演员的个人功力联系起来，本身这作为情感表达的一种技能，值得学术界的广为重视，因此本研究以此为话题展开了研究。

关键词：台词节奏 戏剧表演 表演情感 表达

在戏剧演出中，台词会与人物的语言形成独特的韵律。它是一种交替性出现的剧本节奏、其台词节奏呈现出有规律的变化。台词节奏的整体变化会对剧情走向有一种引导和影响。可见，要想获得比较好的艺术效果，就必须从线条的韵律来研究情感表达的规律。

一、台词的特征及其在戏剧表演中的作用

（一）台词的特征

目前，台词在戏剧中主要分为对话、叙述、独白和潜台词。对话是话剧中常见的对话形式，主要用于扩展话剧中的具体情节，也可以用来为故事的情节铺垫。叙事台词可以隔离情节人物，说明情节走向和故事发展，向观众说明背景。独白是角色在舞台上的一种内心表白。他通过对观众的直接陈述来表达舞台上主要人物的心理世界，通常在人物内心活动丰富、曲折丰富时设置这样的台词。与前面提到的不同的类型是潜台词。他的意思是演员不直接叙述台词，而是观众根据对情节的判断和理解推测出来的台词。潜台词的出现对于人物的理解和深化，心理力量的挖掘，具有非常重要的指导意义。

（二）台词在戏剧表演中的作用

台词主要促进剧情在戏剧表演中的发展和推进。演员主要通过多种形式的台词向观众揭示更多的情节信息，同时也介绍了故事的背景。编剧对台词的把握和写法，直接决定了观众接收到的信息的丰富程度。所以台词在戏剧表演中起着非常重要的作用。一方面，台词的表达可以通过观众的理解形成更清晰的逻辑关系，使表演更容易被观众接受。另一方面，演员也可以通过不同形式的台词演绎，将戏剧的中心思想传达给观众。演员在台词的表达中起着非常重要的作用，可以呈现出比较好的舞台效果。如果演员在表演过程中不明所以，就会让观众无法深入理解剧中的中心主题。

从另一个角度来看，由于剧中每个角色的性格特点不同，剧本台词具有一定的个性化特征。不同于以往的传统文学，戏剧台词可以从更立体的角度塑造根深蒂固的人物形态。这些都是基于编剧对台词的把控。在写台词的过程中，编剧会结合着人物的角色、性格、职业、年龄等等条件，来给出台词节奏在戏剧表演之中的重点，体现出更加鲜明的人物特征。

二、戏剧表演特点及其相关要求

掌握好戏剧演出之中台词的节奏可以更好的反映人物的情感，来服务剧本的中心，可以更好的可以关注全方位的角色理解。戏剧演出是演员可以与观众直接接触的一种方式，因此相较于其他的节目类型，演员要更加针对于自己的台词功底和节奏进行把控。在舞台上演员必须针对于具体的剧情进行理解并且掌握其张力，来感染台下的观众。

三、台词节奏的分析

（一）利用外界事物铺垫其内心节奏

在戏剧表演的过程之中，由于每个演员其表演功底不同、个性和履历不同，这就导致不同演员对于台词的理解和节奏的把握程度各有不同，并且在戏剧表演过程中略微的出现了各自的差别。而每一个戏剧故事过程在展现中也有各自的特点，其根据故事情节的发展和其具有的自身特点，会导致演员在表演中需要结合着自身对于人物和情感的把握和理解融入到自身的表演中，对于台词的功底和把握会体现出更加饱满的情感和使得其塑造着个体形象更加立体，因此对于台词节奏把握是对于演员要求比较高的一种要求。在表演过程中为了更加接近观众所理解的角色，演员可以基于其外在的经验和对于事物的观察来增进角色的理解和心理活动的表现，从而更加生动的塑造出舞台的角色和形象。演员可以捕捉对于外界事物上的一些规律性的特点和事物的表现形式，从而通过观察来反复获得对于心理体验上的深刻理解，因此此时的演员可以更好的把握其人物的特征，来使得舞台所塑造的形象更加符合生活中的形象。

（二）主导节奏和辅助节奏的配合

在戏剧的成功表达过程之中，其节奏和主线并不一定是唯一的，只有更好的分析出主导节奏和辅助节奏，才能夠将戏剧的思想全面的展示给观众，使观众能够深刻理解到戏剧的内涵。演员在其表演的过程之中，要学会着切换和转换自身的思维，将自身完全融入角色中去发展情感，体验故事背景之下人物的悲欢离合和喜怒哀乐，只有这样才能够逼近剧本所要传达的正确的舞台效果。

比如在《白鹿原》戏剧表演的过程之中，有一个情节是田小娥要针对于自身悲惨的经历进行控诉，角色要求着田小娥必须时而放声大哭，时而痛苦的大笑，演员去塑造这一桥段的过程之中其难度可想而知，因为这种复杂的情绪之下很难控制表演的节奏。这时演员可以采取的是运用高亢而沉痛的对白，来陈述具体人物在心中所思所想，这种方法可以更加清晰的塑造出人物的个性特点，并在辅助节奏的衬托之下可以让观众对于人物的悲情命运产生一定的共鸣和同情之心。另外，在《雷雨》之中也有人物必须要一面做出思考一面向前走路的过程，在这过程之中要求着演员必须流露出既懊悔又纠结的感情。表演时要求的演员必须针对于故事线索和情节发展进行详细的梳理，并且把握住整体的节奏来针对于故事的关键部分用多样化的方式表现出人物的心理活动，比如神态、动作和语言等等。然后与辅助节奏相结合，才可以使演员更加生动的体现人物的情感变化及其心理活动。因此节奏与演员所表现出的情感之间是相辅相成的关系，二者相互协调，而互相影响。

四、提升台词节奏和戏剧表演中情感表达的方法

（一）理论联系生活

甚至在各国都有着比较丰富的历史背景和源远流长的演绎历史，自古以来无数名垂青史的表演者在历史的长河之中留下了其经典的表演和典故佳话，与此有关的研究也此起彼伏的出现，各类型有关于表演理论的阐述提到台词节奏的有很多。但对于实际的演出者来说，没有真正的实战体验和演练过程，是很难理解到所要表演对象中的心理状态的变化的。所以在表演的过程中要理论联系生活，结合着生活的感受才可以达到较为良好的演出效果。

对于台词的语言而言，实际过程里创作者往往会从生活中汲取灵感，寻找某些转移和联想。因此，对于表演者来说，要想更好地把握节奏，熟悉情感，才能更好地理解生活的意义，在生活中的点点滴滴中仔细琢磨人物的情感变化。熟读剧本台词是演员最基本的能力之一。要想获得更好的表演效果，就必须在自己所经历的生活场景中尽量还原故事中角色的心理体验。随着体验、把握、思考、反复练习的过程，内心中逐渐积累起对于角色人物情感的积累和情绪的波动，结合着外界的配合和刺激，剧组人员可以烘托演绎者以正确的台词语言节奏去诠释剧情角色和其思想的主要活动，最终达到共情的情感体验。最终可以使得演员能够深入其中来收放自如感情，提升其剧场的艺术表现力，赋予一定的生活气息。

（二）节奏合理设置

合理设置好台词节奏对于演员全是决策来说非常的重要。好的戏剧必须整体贯穿着一定的节奏，其节奏既包括着主导节奏也包括着辅助节奏。因此无论是戏剧中对于台词本身的掌握，还是各个实际场景之中对于情感体验的共情和体会，都必须结合着剧目的安排和其他演员的配合，在此基础之上完成对于台词节奏的合理设置。所以形成台词节奏是基于对于整体剧目的剧情走向的把控和剧场所有人员的安排及配合的等等把控加以展开的。单单主导人物自身的节奏是没办法满足剧场对于戏剧演艺人士的基本要求的。要想获得更好的舞台效果，就必须结合差异化的场景和个人性格魅力特征的多方面补充，来使得演绎者对于角色的演出更加具有活力和张力。因此演出者本人要经过人生百态的历练和思考，你剧中人物的角色和角度去理解和感知周遭世界。

对于传统戏剧《李尔王》的剧情来说，在探索其主导节奏和辅助节奏双线索的基础上，对于情感的表现要体现出戏剧的冲突。李尔王刚开始的时候误解自己的小女儿，又被大女人和二女儿赶出了王国，最终小女人将其接回来，两国因此而开战，小女儿不幸死亡，最终李尔王崩溃。这个剧情非常的经典。尤其是李尔王被赶出来扮演圣徒的片段，是剧中最为经典和核心的片段之一。国王边走路边思考着自己人生的走向和未来的凄凉，表情中略带的思考和懊悔，有很多的学生和演员都无法理解这样的情绪。很多人在进行台词展現的时候对于其情感的展现非常的矛盾且不自然，其朗读台词节奏和其表现出的情感表情严重的不符，根据本研究，李尔王是因为自己的决策失误导致了其悲凉的情况出现，所以其个人的悲剧性格被归因为悲剧形成的主因，所以所有的台词都应以此来展现。无论是何种场景都不能脱离这个现实，其决策的失败既表现出他多疑的个性，这种对于万事万物的不信任也导致了他最终对于生活失去的信念，最终情绪失控。这就是台词在把握节奏过程中的分析。

在这样的背景下，李尔王在无家可归的时候被他的小女儿意外救了起来。这是一件好事，但最小的女儿在一场非常不幸的战斗中丧生。所以，在把握节奏是悲剧的前提下，整体线条可以看作是辅助节奏。表演者必须学会欣赏这个故事的节奏和线索，努力表现出矛盾的戏剧情绪。因为在每一个章节之中都会存在着戏剧的主线和辅线，合理的情绪表演会使得演绎者就像是戏剧中主人公一般，这样的自然演出一定会得到好评。

五、结语

戏剧演出是台词语言节奏把握、情感表达以及对于台词理解等多方面的考验形式。演出者要想得到较为良好的戏剧表演效果，必须在平日里提升其艺术素养、生活的观察能力、试着从生活中找寻答案和灵感，最终把握出台词的固有节奏和规律，获得更为满意的演绎效果。

参考文献：

[1]邹晓艳.戏剧表演中台词的节奏与情感表达[J].北方音乐，2020（14）.

[2]宋佳伟.戏剧表演中的台词语言节奏与情感表达[J].参花（上），2020（4）.

[3]刘宇宁.戏剧表演中台词的节奏与情感表达探讨[J].艺术品鉴，2018（23）.

[4]甘晶晶.探讨戏剧表演中台词的节奏与情感表达[J].戏剧之家，2018（36）.

（作者单位：西安外事学院）

作者简介：贺琦（1998-），女，汉族，陕西延安人，大学本科，研究方向：群众文化。