娱乐化视域下纪录片的发展路径探析——以《历史那些事》为例

施洋 河南大学新闻与传播学院

一、纪录片娱乐化的发展

在人们的观念里，纪录片是严肃的、崇高的、端庄的，而制作者也认为纪录片必须真实、直接，这种观念也在很大程度上影响了纪录片的收视率[1]。当今社会是一个消费文化下的社会，而媒体在这个消费社会的环境下，娱乐化便成了它本身发展的一种倾向。因此纪录片也不得不提炼和升华一些适应时代的产物，从而重新建立起属于纪录片的受众群。

随着改革开放的到来，纪录片的创作理念开始有了一定的变化，最早是从中日合拍的《丝绸之路》开始的。我国纪录片最早出现娱乐化转型倾向的纪录片是央视的《探索与发现》，它通过讲故事，设置悬念等方式，把严肃问题娱乐化，以吸引受众兴趣。包括后来出现的《发现之旅》，它从选题入手，不像传统的纪录片选择历史上的大事件进行阐述，而是将关注点放在了小事件上，而且与当代生活相结合，从而让观众感觉纪录片是与我们的生活息息相关的，并将小事件进行一个彻底地刨析，从而让人们在感到文化厚重感的同时，也感觉到时代在向前发展。到后来，纪录片开始运二维动画和三维建模等技术，包括浙江卫视近期播出的《戚继光》，以帧定格动画的形式再现了戚继光是如何带领戚家军抗击倭寇的，这样可以让人们以一种愉悦的心态去欣赏历史，而不是像原来一样，被迫地去接受一段自己不喜欢的历史。

《历史那些事》这部历史纪录片以一种二次元化的形式向观众展现历史，从解说词到纪录片整体的展现形式，基本是通过一种亚文化的形式包装起来的，通过这种方式，吸引了更多年轻受众。

二、纪录片娱乐化的实践路径

“实际上这也跟石料对于一个建筑家和雕塑家一样，石料本身并没有艺术价值，经过建筑家和雕塑家的加工，才成为艺术品。同样，生活也只是素材，而不是艺术品本身。艺术开始于对素材的选择，现实生活需要经过选择、剪裁，才能形成一部具有艺术价值的影片。”[2]对于纪录片娱乐化的路径，媒体一直都在探索的道路上行进着，也正是因此，娱乐化的道路才能逐渐为大家所认可，才能适应时代发展，从而促进纪录片更向前一步。

（一）传统纪录片娱乐化的实践路径

1.情节化的叙事方式

纪录片的关键就是要“讲好故事”，最初纪录片娱乐化的实现方式是通过情节化的叙事方式实现的。这里所说的情节化叙事是指在非虚构的条件下，通过设置悬念的方式来增强纪录片的可看性，从而达到一种寓教于乐的效果。例如科教类纪录片《探索发现》，这类纪录片主要以历史和地理为主体，其中在《亚特兰蒂斯消失之谜》一集中，一直围绕着这座古城的勘测工作和历史考证展开故事，从而由一个问题引发多个问题，让观众能够带着问题观看影片，整个故事的讲述也是随着问题一环套一环，使故事的悬念性能够自然而然地形成。观众的好奇心也是伴随着悬念被一步步解开，从而完成对于整个故事的塑造。

总之，纪录片情节化的叙事方式可以说是纪录片娱乐化最早的呈现方式，这种路径最直接的表现就是悬念的设置，通过悬念的设置来吸引受众观看，让枯燥无味的纪录片也能显得有声有色，让观众在观看纪录片的同时能够感受到知识的趣味性，从而真正实现纪录片的寓教于乐。

2.从市场角度定位节目风格

媒体的发展与社会的发展有着很大的关联，纪录片也是如此。在当今全球化的社会文化大背景下，纪录片也开始向娱乐化的方向发展。

在市场经济体制下，纪录片除了要考虑自身的美学价值之外，同时也要考虑自身的市场价值，从而达到美学和市场双赢的效果。例如2012年播出的《舌尖上的中国》，这部纪录片以平民化的视角，以“美食”作为突破口，通过平民化的视角，展现出中国的美食文化，这部纪录片并没有以很宏大的视角来展开内容，而是以平民化的视角，使得该纪录片显现出一种草根文化，使得该纪录片更接地气，更真实感人。

市场化语境下，纪录片娱乐化创作理念的转变，使纪录片的发展突破了传统的创作模式，呈现出一种多元化的状态[3]。市场化带动了纪录片娱乐化的发展方向，同时也打破了纪录片精英化的局面，逐渐走入了大众当中，扩大了纪录片的市场份额。

（二）《历史那些事》娱乐化的实践路径

在传统纪录片娱乐化已有路径的基础之上，《历史那些事》这部“实验性”纪录片又对纪录片娱乐化展开了新的尝试，分别是解说词的反传统写作，综艺节目元素的引入，和选题上的微观化。

1.解说词的反传统写作

纪录片内容的选择很重要，而解说词也是在纪录片内容讲述中占有很重要的地位。而讲述式的解说词已经很难再吸引受众。《历史那些事》就打破了这种解说词的写作方式，它将解说词以一种更诙谐幽默的方式写出来，但是仍以传统的播音方式播送出来，这种强烈的对比性，更增强了纪录片的娱乐性。

例如在第一季《在下东坡，一个吃货》一集中，在描述苏东坡作“一词两赋”时，这样写道：他游历赤壁作一词两赋，引来了无数点赞收藏投币，自此东坡居士成了北宋文学史上的大IP。这种写作方式会让人感到很新奇，但又不觉得陌生。通过将网络流行语加入到纪录片解说词中，让观众跟能感受到纪录片不再属于精英阶层人士，而是与我们的生活息息相关。

媒体传递的信息并不是在课堂上老师给学生灌输知识，由于媒体本身带有一定的娱乐性，即使像纪录片这种说教式的纪录片也摆脱不了这个特征。《历史那些事》就抓住了媒体的这个特点，对纪录片的解说词进行了一定的创新。

2.综艺娱乐元素的引入

这部纪录片的第二个成功之处在于它引入了小剧场的表现形式。这个小剧场类似于《国家宝藏》中的情景再现，但是相比《国家宝藏》《历史那些事》小剧场的表现形式又是多种多样的，包括真人秀、MV（音乐短片）、热门综艺、默剧等，而总体来说，综艺娱乐的元素占比很大。

例如在第一季《魏晋奇葩·爱豆嵇康》一集中，小剧场就通过《爱情保卫战》的节目形式展现了魏晋时期的嵇康。在这一集的小剧场中，嵇康的妻子细数了嵇康在家中的种种“不正常”行为，让我们了解了魏晋时期的男性是如何生活的。虽然是以现代节目的形式展现的，但是男女主人公的着装是魏晋风格，再加上《爱情保卫战》节目本身就具有很大的争议性，这就让小剧场在内容的展现上表现得更加淋漓尽致。这种脑洞大开的表现形式，让人们在了解魏晋风俗的同时，也能有一种观看纪录片的享受感。

3.选题上的微观化

与传统历史纪录片相比，《历史那些事》在历史内容的选择上不再选择历史上发生的重要事件，而是将视角转移到了历史人物的日常生活中，多以历史八卦类的事件为主。

例如《爱发弹幕的乾隆同学》一集中，创作者将今天的弹幕文化与乾隆的题字习惯相结合，让人们感受到古代人的“弹幕文化”。这集的选题又很贴合当今时代发展的潮流，而且弹幕对于人们，尤其对年轻人而言是不陌生的。通过这样的方式，除了可以让观众了解到历史知识之外，也让观众认识到历史其实离我们并不那么遥远。特别是与现代娱乐化的元素相结合的方式，让人们更能感受到知识也可以掀起狂欢的热浪。

总之，随着时代的发展以及媒体娱乐化现象的扩散，让受众不再像以前一样关注大事件，而是将关注点转移到了日常生活中的小事件。对于纪录片而言也是如此，应当将影片所讲述的知识和事物也转移到与人们日常生活相关的事件当中去，以吸引更多的受众。

三、纪录片娱乐化发展的优势与反思

运用娱乐元素和手法来消解严肃纪录片严肃的语境，使得传统纪录片也呈现出大众易懂和可接受的娱乐特性。但是娱乐化也要把握一个度，如何正确处理纪录片娱乐化，也是每一位纪录片创作者应当思考的问题。

（一）纪录片娱乐化发展的优势

纪录片娱乐化的最大优势就是让纪录片更加贴近大众，把原本严肃的题材用娱乐化的元素进行重新包装，给观众讲述通俗易懂且生动形象的电视故事，从而达到传播的目的，让原本严肃的事件变成具有一定娱乐性质的故事，让人们不再觉得纪录片枯燥乏味，从而拉近了纪录片与受众之间的距离。

纪录片本身也承担着一定的社会责任和历史责任，而当今社会的发展，通俗有趣的历史能影响更多的受众，让观众能对生活有一个新的认识，让他们对现实生活重新进行认识，探索和感受。

（二）纪录片娱乐化发展的思考

纪录片娱乐化虽然有它的优势，但是过度娱乐化也会违背纪录片本身的原则。因此如何适度的把握纪录片娱乐化，是我们应当注意的问题。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式[4]。对于纪录片娱乐化的发展，我们也不能违背这个概念，娱乐化只是纪录片发展的一条道路，是一种推广和普及的手段，不能把它当作是最终手段。所以说，纪录片娱乐化也要做到健康的娱乐，过度娱乐化可能会引发内容关注的丧失，以及对观众不尊重等方面的问题。纪录片创作者在娱乐化这条道路上也应当明白“娱乐至上，而非娱乐至死”的道理。总之，适时、适度、适情的娱乐，才是纪录片娱乐化正确的发展方向。

四、结语

格里尔逊认为，纪录片是“对真实的素材做有创意的处理”。[5]纪录片娱乐化的道路一直在探索过程中，但是近些年随着媒体各个领域市场化的发展趋势，纪录片娱乐化也逐渐成为了一个主要的发展旋律。这就要求我们在不违背纪录片原则性的前提下，将娱乐性元素与纪录片相结合。