浅析莫高窟藻井莲花纹样及其在服装设计中的应用

方蓉蓉，方友连，陈道玲

(闽江学院，福建 福州 350108)

1 引言

敦煌莫高窟藻井是中国历史文化的重要组成部分，也是中国古代灿烂文化中重要的艺术成就。敦煌莫高窟藻井的形状结构是模仿石窟中木质建筑的形状结构，其图案和颜色保存比较完好，是敦煌石窟的重要价值所在。唐代为敦煌藻井发展最为兴盛的时期，多达两百多个，但是各个藻井间的风格差别不大，在构成上主要由方井、垂幔和边饰组合而成[1]，藻井经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段的变迁，在构图、色彩、图案等方面也愈加完善。其中莫高窟藻井莲花纹样造型精美，具有深厚的历史文化价值，可为服装设计提供素材，有助于服饰文化的多样性发展。

2 唐代莫高窟藻井莲花纹样解析

2.1 唐代莫高窟藻井莲花纹样的种类

唐代莫高窟藻井莲花纹样以平瓣、卷瓣、团花、桃形瓣、杂花、叶形瓣等为主。如绘制于隋末唐初的平瓣莲花(见图1)，其花瓣铺开平整，花纹简单，花瓣整体八瓣或多瓣，花瓣的形状有圆有方；初唐时期的桃形花瓣花纹(见图2)，在盛唐时期又被大量绘制，盛唐时期将初唐时期的四叶莲花纹演变成叶形瓣莲花纹(见图3)，叶形瓣莲花狭义上称为“宝相花”；团花型莲花(见图4)从外观上看呈现出圆形的特点，花瓣主要以桃花瓣和叶等为主，莲花内部层次分明，花瓣有序排列，整体整齐圆满，也是唐代的代表纹样之一。杂花型主要是由各种形状的花组合而成，其中包括叶形瓣和桃形瓣莲花等(见图5)[2]。

图1 第204窟(隋末唐初)

图2 第341窟(初唐)

2.2 唐代莫高窟藻井莲花纹样的色彩

唐代人对色彩有比较深刻的认识，色彩区分达20多种。敦煌藻井莲纹作为唐代装饰纹样中的一种，注重多种色彩地搭配组合。初唐381窟的藻井莲纹(见图6)造型简洁明快，主要以土红、黑、土青、明黄相搭配，色彩绚丽。盛唐第444窟的藻井莲纹(见图7)色彩层次丰富、分明，主要搭配有蓝色、绿色、红色、黑色、黄色五种颜色，莲瓣多层退晕，整体显得富丽庄重并且色调和谐，藻井花纹呈现出一种层层盛开，花中有花的意蕴。中唐第159窟的藻井莲纹(见图8)具有较强立体感，莲纹基本占满藻井，花纹以绿、土黄、褐色、白等多种色彩搭配，并利用退晕渲染的技法使纹样色彩显得清秀雅致。晚唐第85窟的藻井莲纹(见图9)延续了中唐的风格，以淡绿色为主色彩，墨绿色为辅，显得素雅清新。

图3 第171窟(盛唐)

图4 第49窟(盛唐)

图5 第117窟(盛唐)

2.3 唐代莫高窟藻井莲花纹样的造型

2.3.1均衡对称 变化统一的美学特征

中国的传统审美多崇尚和谐与对称，均衡对称的和谐形式是最常见的造型美学特征，能使人取得较好的视觉平衡，给人以端庄、肃穆、典雅的感受。古人在建筑、装饰或者造物方面都会遵循这种均衡对称的原则。唐代莫高窟藻井莲纹纹样大多具有均衡对称的造型美学特征，如初唐的部分藻井莲纹图案呈“十”或“米”字形对称，给人以秩序之感、自然之美。

图6 第381窟(初唐)

图7 第444窟(盛唐)

图8 第159窟(中唐)

图9 第85窟(晚唐)

唐代的莲花纹造型和种类十分繁复多样。一个藻井中莲花纹图案可以由不同花瓣形、不同层次、不同边饰和一些小花共同组合搭配而成，莲纹图案造型变化且统一。初唐 329窟飞天莲花纹(见图 10 )藻井中，方井中央莲花为团花状，其四角分别取之四分之一，结合形成角隅图案，井心与边饰皆有飞天造型，却各不相同，周边的三角垂幔造型，虽都是三角造型，却形成前后关系，图案造型整体既有变化，又形成和谐统一的美感[3]。

图10 第329窟(初唐)

2.3.2唐代各个时期的莲纹图案造型特征

初唐时期的藻井莲花纹样在造型上仍然延续了隋代的样式，几乎所有的桃形莲花花瓣都位于藻井中心，多有空隙，莲蓬和莲子逐渐消失，逐层错位呈放射状展开。小叶组合的莲花纹，中间画重层四叶小花，层次分明清晰。在图案中心则是莲心，莲心的纹样多是卷云纹或水涡纹等，四角半莲花。作为石窟藻井装饰，初唐与盛唐相比，还未形成完整的标准样式[4]。

敦煌藻井图案的发展达到顶峰时是在盛唐阶段，其纹样以宝相花纹为主，花瓣外层丰富、整体花型圆润饱满，层次变化繁杂。中心莲纹变小且莲纹花瓣大多采取云曲瓣，而此时牡丹纹开始流行，宝相纹逐渐向其倾斜发展。

中唐时期的藻井莲花纹样装饰，方井中心纹样以平瓣、卷瓣、团纹为主。莲纹整体造型从初盛唐的由里向外结构转变为向心式结构，给人以收敛之感。藻井中央莲纹起初因为异族文化融合具有异域风情，在中唐逐渐被中国传统的狮子、灵鸟、三兔等祥禽瑞兽所代替。

唐代晚期藻井莲花纹样风格与中唐时期相似，莲心还是以具有美好寓意的瑞兽为主，莲瓣则更加写实，整体结构呈现出了向中心靠拢的趋势，与唐代晚期时的历史文化背景相吻合[5]。

3 莫高窟藻井莲花纹样在服装设计中的应用

莫高窟藻井莲花纹样在服装设计方面具有极大应用价值，运用解构、添加、重复等手法，实现敦煌藻井莲纹纹样的色彩、廓形、图案等与服装的结合，可赋予服装深厚的文化底蕴及独特的时尚气质。如服装设计师曾凤飞2015/16秋冬系列作品发布会的主题为“壁艺”，其从敦煌莫高窟得到灵感，将敦煌文化融入服装设计，展现了东方刺绣与西方版型的完美融合(见图11)。著名设计师熊英在“画壁·一眼千年”时装秀中，将莲花纹样与色彩直接运用到中式服饰上(见图12)，细致考究，获得国内外一致称赞。

图11 “壁艺”作品

图12 “画壁·一眼千年”时装秀作品

4 结语

敦煌莫高窟是古代劳动人民智慧与审美观的重要体现，莫高窟藻井莲纹作为敦煌莫高窟的重要组成部分，见证了唐朝丝绸之路的发展历程，反映了不同文化的兼容并蓄与发展，具有极其重要的历史文化价值。莫高窟藻井莲纹色彩丰富、纹样繁杂、寓意深刻，可为现代服装的提供源源不断的设计灵感与素材，二者的结合不仅有益于服装设计领域的创新，更能推动中国传统文化的传承和发展。