二胡演奏中的音乐美管窥

郭亚昊

【摘 要】随着生活水平的不断提升，人们对于美产生了新的要求。越来越多的人也开始重视二胡的音乐美。而只有在演奏二胡的过程中将技术美和音乐美更好地統一在一起才能够进行更好的展现。本文具体分析二胡演奏过程中的音乐美。

【关键词】二胡演奏;音乐美;管窥策略

中图分类号：J632.21  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）35-0072-02

技术和情感在演奏传统乐器的过程中一样重要。正因为二胡发展的道路非常曲折，所以很多人都开始研究二胡。二胡演奏的技巧较为复杂，如果没有娴熟的技艺将其更好地匹配在一起，自然没有办法演奏出动人的曲目。但是，很多业余弹奏二胡的人却只掌握二胡的基本技术，并没有融入实际的情感，所以演奏出来的音乐就如同一潭死水一样。因此，二胡演奏家只有将技术和音乐更好地结合在一起才能够让更多人感受到二胡演奏过程中的音乐美，并将与二胡相关的音乐艺术更好地传承下去。

一、二胡演奏中“韵味”的根本

我国多数民族乐器都和民歌、戏曲和曲艺有着直接的关系，很多器乐乐曲都是从民歌、戏曲和曲艺作品中演变而来的。而且中国汉字本身有着独特的韵律，在发声的过程中有四个声调。而中国音乐则非常重视对单个的音节进行全面的加工，为的是强调不同的音节在演奏过程中的音调高低。所以，很多人也都沉浸于音乐调子的升降和变化。

中国传统民族音乐的韵味一方面会受到汉字字音和语音的影响，另外一方面又跟句法和段落的安排有直接的关系。音乐的节奏和律动通常是完全一致的[1]。二胡的演奏虽然和唱歌完全不同，只要弓和琴有效地摩擦就能够演奏出声音，但是却一定要掌握气息的强弱，如此才能够表达乐句的内涵。失去气息的演奏自然会失去最基本的感染力。

例如，著名的演奏家在演奏二胡曲目《洪湖人民的心愿》的时候，在乐段开始之前就会用鼻子进行吸气，并在演奏的过程中自由地进行呼吸，甚至也可以通过手指操作和运弓来感受到“呼吸”的律动，这样才能够让乐曲变得更加协调。应该在乐曲开始过门的最后一个小节处进行吸气，左手应该跟着吸气的速度直接抬起，右手则应该跟随着吸气的速度有一定的动作，之后才能够在找准节奏的基础上演奏出第一个乐句。

二、传统技术和情感参与等对二胡演奏的重要性

其实，传统的技术和情感的参与都对二胡的演奏有直接的影响，这样更能够从不同的层次体现出二胡演奏过程中的音乐美。

（一）传统技术对二胡演奏的重要性

二胡其实属于一种非常古老的乐器，在演奏的过程中对演奏技术提出了很高的要求。在实际演奏的过程中，非常考验坐姿的标准、持琴的方法以及其他方面的内容。这些细节方面的要求都会直接影响二胡的演奏效果。如果二胡演奏作品过于复杂，就一定要让演奏者有充分的耐心、超强的记忆力和精湛的技术。例如，二胡名曲《二泉映月》就非常考验演奏者本人的水平。

（二）情感参与对二胡演奏的重要性

虽然传统技术对二胡演奏有重要的作用，但是情感参与也在二胡演奏的过程中起到锦上添花的作用。一个不以情动人的二胡作品肯定是不成功的。如果演奏者在演奏二胡的过程中一味地注重二胡演奏的技巧而忽略人们内心的感受，所弹奏出来的作品一定是非常单调和乏味的，观众也没有办法沉浸其中。因此，在演奏任何一部二胡作品之前，演奏人员都一定要先了解与作品相关的时代背景和创作者本人的经历，再将情感注入到二胡演奏的过程中，这样才能够取得好的效果。

（三）心理音色对二胡演奏的重要性

音色也是二胡演奏过程中非常重要的一个部分，这里的音色主要指的是心理音色。几乎所有的二胡演奏者都可以在感知音色的基础上形成合适的音色标准，这其实也是践行音色的重要尺度[2]。心理音色要比客观的音色先存在于个体思维系统中，也是众多复杂的器官在活动之后形成的一种综合性的概念。

二胡音色本身会因为材料的不同而有所差别。这里的音色就涉及到演奏技巧对音乐美本身的影响。当然，在体会二胡音色的基础上，更需要融入演奏者不同的生活体验，这也就是经常说的演奏者的技巧和内在动力。二胡音色的好坏和运弓的力度有着直接的关系。有一部分人认为运弓的力度是从上臂来的，有一部分人则认为其是来自于手部和腕部的力量。演奏二胡时的力主要来自于大臂、小臂、手指和手腕等不同的部位。演奏人员需要将力传递到弓子的不同部位，并让其更好地摩擦琴弦，当其振动起来之后就可以发出纯正的音色。而根据运弓的杠杆原理，演奏弓根处相对省力，演奏弓尖时则相对费力，演奏者只有对力进行适当的调整才能够在演奏二胡时呈现出美丽的音符。不同的心理音色对于二胡演奏的质量也会有不一样的影响。

（四）指法技巧对二胡演奏的重要性

左手的指法技巧主要由按、揉、打等不同的技法组成，每一种不同的指法都会对音色产生直接的影响。同样，如果指法技巧功力不到家，也会影响音乐美。一方面，指肚触弦的面积、角度以及按音的力度都有可能影响音色;另一方面，揉弦的技法会让音色充满装饰之美，更会让人感到非常愉悦。快揉、慢揉、中揉等不同类型的揉弦法都会直接影响音色。像《江河水》中，压揉将会发出凄楚的音色，滑揉对表现北方的乐曲有独特的作用，而如果将揉弦稍微延迟一下，就能够发掘出音乐内在的情感。如果能够将左手的揉弦和右手的运功速度以及力度有效地结合在一起，自然会演奏出出色的音乐。

二胡演奏中的不同技巧会影响音色本身，如跳弓、击弓、抖弓等不同的技巧都会表现出特定的音色。在灵活运用各种技巧之后，音色也就会变得更美，演奏的过程也就能够变得更加顺畅。

当然，演奏人员需要从各个方面来衡量音色，并用辩证的眼光来看待音乐的表演。纯净、明亮、浑厚和圆润的音色非常符合大众的审美，但暗淡、浑浊、杂乱的音色也并非没有自身的审美价值。只有将技巧融入音色中，再将音色融入音乐内容中，音乐内部的美才能够更好地发掘。

三、将技术和情感完美结合的主要策略

（一）提升二胡演奏的技术

只有有效地提升二胡演奏的技术才能够更好地体现出二胡演奏的美感。如果没有有效的技术作为支撑，整个曲子会变得非常空洞。二胡本身的动作技巧也是由一定的环节组成的，例如，抛弓的动作是由上抛和下落两个主要的环节组成的，这些动作的顺序基本上是不会改变的，每个动作都是“技术链”上的关键环节。

当然，随着演奏者自身演奏水平的提升，演奏技术的规范和要求都不是一成不变的。随着演奏者身心素质的不断发展和提升，演奏技术也会不断改进，因而一系列的演奏技术都是处于动态变化的过程中的。

（二）有效地培养情感

多数音乐都能够有效地引起人们心里的共鸣，并激起人们的斗志。如果能够将内心真实的情感和技术有效地结合在一起，自然就能够在第一时间拉近人和人之间的距离。二胡演奏的音乐可能不是最优美的，但是音乐本身具有很强的亲和力。在实际演奏作品之前，广大演奏者一定要能够端正思想，并全面地了解作品的文化背景和历史背景[3]。也只有在演奏作品前体会到作者的真情实感，才能够给你带来意想不到的收获。

例如，在演奏上文所说的《二泉映月》的过程中，不单单作品的技巧和风格值得关注，更可以体会到一位盲人艺人无奈的心情。《二泉映月》饱含着一位盲人无奈的思绪，这首音乐其实是他无声的控诉。所以如果演奏者能够将这样一种心酸和无奈的情感倾注其中，就能够给曲子带来一股新的生命力。如果能够借助艺术想象力对音乐进行深入的理解，自然就能够激发自身的情感。只有将情感和技术有效地结合在一起才能够创作出更好的音乐。

（三）提升二胡音乐的创作能力

二胡演奏者只有多去接触二胡音乐创作才能够更好地提升自身的创作能力，也才能够更好地体现出二胡演奏中的音乐之美。高难度的演奏技巧其实很容易让人思绪混乱，演奏出的作品通常也不够美，又因为“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，所以每个二胡演奏者对于不同作品的理解有所不同，而在演奏自己所创作的作品时能更加得心应手。在实际演奏的过程中，如果能够融合自身的情感和技巧元素，演奏出来的曲子也往往更加有美感。

（四）充分锻炼演奏者的心理素质

很多人在谈到二胡演奏时其实都会讲到技巧和情感，但是却很少有演奏者能够提到自身的心理素质。其实，二胡演奏非常考验个人的音乐表演技能和心理素质。多数初次演奏音乐的人会表现出紧张的情绪，在正式演出的过程中就会频频出错。因此，只有有效地锻炼演奏者的心理素质才能够有效地体现出演奏曲子的美感。

广大演奏者一定要在日常生活中多积累一些音乐素材，并有效地琢磨内部的联系。当对作品有了好的心灵感悟和把握之后，才能够将二胡音乐的美更好地传递给听众。那些难度较大的音乐作品其实很能考验演奏者本人的心理素质[4]。二胡音乐作为一种非语言形式的信息传递方式，所有的演奏者都需要掌握演奏的“度”。有一部分演奏者在演奏的过程中没有办法掌握其中的“度”，導致在演奏的过程中无法自拔。而有一部分演奏者因为在演奏的过程中情绪起伏过大，所以经常会出现反常的举动，这样其实也没有办法更好地体现出二胡演奏的技巧，更没有办法体现出二胡乐曲的美感。因此，二胡演奏者需要在平时注意训练自己的抗干扰和抗紧张能力，这样才能够演奏出高质量的乐曲。

四、结束语

综上所述，二胡音乐是民族音乐中非常重要的组成部分。人们只有不断地改变传统的演奏方式才能够满足广大人民群众的审美需求。在真正演奏二胡的过程中，只有将演奏情感和必要的技术相互融合才能够凸显二胡演奏的美感。二胡的演奏势必也会受到更多人的喜爱。因此，在未来，我们一定要将技术美和音乐美有效地结合在一起，这样才能够创作出高质量的二胡艺术品。未来二胡音乐发展会变得更加顺畅，并逐步成为世界音乐中具有重要影响力的瑰宝。

参考文献：

[1]吴晓慷.谈二胡演奏艺术中对情感美的追求[J].音乐探索，2016，（3）：39-43.

[2]田宇.试论二胡演奏技艺中情与理的相互交融[J].音乐时空，2014，（18）：121-128.

[3]于雪.“声韵传情”——从<唐宫遗韵>看昆曲声腔在二胡演奏中的运用[J].中央音乐学院，2016，（3）：63-69.

[4]丁炜娜.浅析二胡演奏一书中的乐感与演奏技巧[J].戏剧之家，2016，（3）：39-43.