界面视觉设计中原生态设计理念的应用

王彩红

(杭州电子科技大学 人文艺术与数字媒体学院，浙江 杭州 310018)

界面视觉设计是人机之间沟通的桥梁，起到连接产品内核与用户体验的重要作用。据2020年中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的第45次《中国互联网络发展状况统计报告-互联网接入环境》，截至2020年3月，我国网民规模达到9.04亿人，其中网民手机上网的比例达到99.3%，我国网民人均每周上网时长达30.8小时注中国互联网信息中心.第45次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].[2020-04-28].http://cnnic.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202004/P020200428399188064169.pdf.。从上述数据可以看到，人机交互界面将成为具有最大广泛性的传播媒介之一。因此，界面视觉设计作为一个新崛起的行业，应该符合时代发展的需求，将人与自然和谐发展的原生态设计理念应用于界面视觉设计中，这对推进社会的发展具有深远意义。

原生态设计理念的应用研究主要涉及公共艺术、家具设计、环境艺术、室内设计、城市景观设计和食品包装艺术设计等领域，鲜有人在界面视觉设计中开展与之相对应的解析。界面视觉设计是一个新崛起的行业，从业人员普遍趋于年轻化。因此，在界面视觉设计中开展原生态设计理念的应用研究，对推动界面视觉设计行业的发展具有重要的理论意义和实践价值。

一、原生态设计思想

界面视觉设计的目的是让产品体现出相对完整的视觉效果，实现产品内容直观显性的传达，促使达成产品与人的第一次交流。好的设计是有灵魂的，有着独特的品格，正是这种品格让产品拥有耐人寻味的广度和深度。所以开展设计活动的第一步就是思想先行。那么设计师的原生态设计思想是怎么产生的呢？原生态设计思想具有怎样的特征呢？时代的感召和原始文明的启迪对设计师的原生态设计思想的产生起到决定性作用。

(一)时代对原生态文化的感召

在界面视觉设计中我们为什么选择结合原生态设计理念？我认为是源于时代的感召。原生态设计理念的核心思想是倡导人与自然的和谐发展。从我的观点来看，中国13亿多人口中就有8亿多是网民，那么人机交互的界面便是传播人与自然可持续发展思想的最好媒介。原生态设计理念的出现绝不是偶然的。我们长期生活在钢筋混凝土构筑的城市中，空气污染、噪音污染、灯光污染每天都困扰着我们。自19世纪中叶以来，具有自然、质朴、原始气质的民俗文化和乡土文化在工业文明的浪潮中日渐被边缘化，一度沦为“俗气”的代名词。20世纪，工业文明带来了全球经济的大增长，但同时环境危机也在不断爆发。全球气候变暖、生物多样性减少、酸雨、沙尘暴、雾霾等负面资讯扑面而来。直到21世纪人类才开始觉醒，如《国家级非物质文化遗产保护与管理暂行办法》的颁布、中央领导工作小组作出了关于美丽乡村建设的重大决策部署等，力主人与自然和谐共存的“天人合一”思想再次被推上了社会发展的主导地位。

原生态文化是文化人类学的研究领域，是“生态意识”下的产物，既符合生物环境发展规律也符合文化健康发展的定律[1]。在自然科学中，原生态被定义为在自然状态下保留下来的环境、生物、人和文化所组成的完整的生态性的链条。当下原生态的四大组成部分均已遭受到不同程度的破坏。在环境方面表现为土地沙漠化、大气污染、水体污染；在生物方面表现为现在已经超过了10000种的物种濒临灭亡；在人的方面表现为人的信仰寄托逐渐在消失；在文化方面表现为众多优秀传统文化日渐消亡。人类想要继续在这个世界上生存与发展，必须再度构建起一条完整的生态性的链条，找到一条可持续发展的生存之道成为当今人类的迫切需求。

敏锐的社会洞察力是作为一名优秀设计师的重要能力表现，设计师通过体察当下的生存境遇，对社会大众所表现出强烈的生态危机意识给出反应，他们通过自己的作品呼吁人们应该树立起对大自然的敬畏之心，呼吁保护原生态文化，以实现人与自然和谐发展的新局面。因此，融时尚、自然、古朴于一体的原生态设计是人类对回归自然的殷切期许。

(二)原始文明的启迪

现代文明时期人类高度重视人对自然的征服能力。然而，在一定的历史阶段内人类意识是有限的，“高生产、高消耗、高污染”的发展模式和“先污染，后治理”的生态理念，带来了前所未有的生态危机，严重影响着人类自身的生存[2]。人类不应该把自己凌驾于大自然之上，人类应是大自然中的一份子，我们要重新树立起一颗对大自然的敬畏之心。在人类文明的历史长河中，原始文明能给我们现代人许多启示。

原始人在面对浩渺宇宙中的万物殊态与枯荣更替时，对大自然心存敬畏，在与大自然的相处过程中发展了真善美。原始文明时期，巫术与图腾崇拜揭示了一种原始文化的普遍孕育过程。图腾崇拜是原始人类的一种原始宗教形式，他们创造出绘画和舞蹈，使之作为媒介，通过唤醒自然媒介的方式达到融通自然的目的。他们创造了蛇、狼、虎、桃、竹、瓠等动植物形象的氏族图腾。选择哪一种自然之物作为本氏族部落的图腾标志并且无条件崇拜，是基于当时的生存环境和生活内容[3]。如以渔猎为生存手段的部族，往往会以蛇等喜水的生物作为图腾。以狩猎为生存手段的部族，会以虎等林居生物作为图腾。原始人类在与自然的生存发展过程中创造了人类的文明，也很好地诠释了原生态的概念。

二、原生态设计思想的特征

原生态设计思想的特征可视化主要通过造型表现技法与材质语义传达两个方面实现。

(一)原始文明中的造型表现技法

原始社会没有我们现代社会中的电动化器械，人类通过勤劳的双手为我们展现出朴实无华的劳动技艺之美，他们破石为器，开启了人类文明的技艺之门。原始人类善于就地取材，通过碰砧、摔、锤、砸等方法，制造出适合生活劳作的各种器具，如砍砸器、刮削器、尖状器、雕刻器等。原始人类在社会实践活动中以绘画和石刻的形式在洞穴岩壁上留下了狩猎生活的印记。据考古研究推断阴山岩画题材最为丰富多样，岩画中的题材有人物、飞禽、走兽、日月星辰[4]。原始岩画中的表现技法大致分为敲凿法、线刻法、磨刻法及绘画法四种。如线刻法是利用尖状器先在相对平坦的石壁上勾勒出形状，再将其掏深刻划形成线条，较之敲凿而成的线道则显得较为纤细，形成挺实有力的画面视觉效果。如绘画法是原始古人利用木炭或研磨的矿物粉调以动物脂肪、血液、植物汁液、水等，通过手指、藓苔、羽毛、兽棕毛或兽皮蘸色绘制的一种方法。他们能够利用岩石自身的凹凸起伏感来表达形体的体积感，呈现出斑驳浑厚的视觉效果，画面中反映出了一定的原始审美意识。简练和概括、单纯和朴素总是创造美所必需的品质，阴山岩画处处都传递出这种品质[5]。人类在劳动的过程中还发明了文字，古文字中蕴涵了丰富的艺术造型手段、形式语言和表现精神。在6000多年的文明历史长河中，中国文字历经了从甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书到行书的繁衍过程。如中国河南古人以渔猎或狩猎为生，古人以金属利器为笔，以龟甲和兽骨为书写材料，通过镌刻或描写创造出了中国最古老的文字形式——甲骨文。文字的书写材料、写作行为和字体成形的过程中都充分展现出了古人因地制宜的人与自然共生溶融之道。

人类在劳动的过程中实现了自身的进化历程，人类在劳动的过程中掌握了生存技能，人类在劳动的过程中发明了劳动工具，原始人用天然的本纯之性在劳动的过程中创造出了原始本真之美，这就是一种人、环境、资源能源相互依赖、互相作用形成的生态文明[6]。

(二)材质表现与语义传达

在界面视觉设计中，物质材料作为媒材，是一个复合的载体，承载着多种信息，信息与信息之间相互融合，彼此促进，共同作用于审美的感官和思维。天然材料主要有石材类、植物类、金属类和皮毛类。石质材料种类很多，常见的有鹅卵石、千层石、风化石、火山石、花岗岩、玉石等。人对不同的石材会产生不同的视知觉感受。如风化石，由各种碎裂的石头聚合而成，其沟纹纵横交错能给人以一种饱经风霜的历史沧桑感；如宋代玩赏家赵希鹄在他所著的《洞天清录集》中将英石、灵壁、太湖石等怪石列入“文房四玩”，这些石头成为了文雅的代表石；植物或在作为建筑结构材料运用上，或在空间营造上，或在品格塑造上，都可以展现出不可言语的自然与本真之美。如傣族的竹楼、壮族平安寨木结构民居，当地居民因地制宜就地选材，出于气候湿润因子的考虑，建造以竹、木为主要建筑材料的干栏式建筑，起到通风、防潮、防兽的作用。在品格塑造上自古就有采用梅之傲骨铮铮，竹之高风亮节等的鲜活例子；金属在设计中的具体应用通常有两种存在形式，一种是作为结构性型材，另一种是作为饰面材料。光泽度较好或具备镜面效果的金属体现出一种现代时尚与科技感。亚光的、粗糙的、纹理化的金属表面效果，则能让人感受到金属在大地中的初始存在与原始气息；皮毛指动物的皮和毛。每种动物皮革所拥有的象征语义与其自身境遇品性关联密切。如豹纹给人以狂野的感受，兔毛给人以温婉的感受。

综上所述，原生态设计思想的具体特征如下：

特征一，人与自然的和谐共存。原始人类在他们的生活、劳动和工具、岩画、文字的创造过程中表现出的尊重自然、运用自然、提炼自然、再创造自然的这些思想、过程与方法，充分体现出人与自然和谐共存的原生态理念。设计注重适应地方环境，用地方的技术、材料，合乎地方的习俗和象征性。

特征二，拙朴的造型形态。原始古人就地取材、破石为器，用砧、摔、锤、砸等最朴实无华的方法制造出适合生活劳作的各种手工器具，开启了人类文明的技艺之门。原始古人在岩画中的四种造型技法与表现形式和中国古文字中的造型技法与表现形式最具有典型性。在界面视觉设计中可以结合上述造型表现，避免精雕细琢和过度的人为痕迹。

特征三，纯真的天然材质。如天然木材具有保温隔热的性能，又如太湖石的文雅气质。从人类对大自然中存在的石材类、植物类、金属类等天然媒材本身符号信息的探析中，我们可以发现每一种天然媒材都具有独特的视触觉体验感和意象表现性。在界面视觉设计中有效地将装饰设计与材料美学相互融合，尽可能多的保持材料原有质地色泽，避免过度设计，保证材料的自然属性。

三、原生态设计思想的应用

视觉界面作为用户与产品之间开展情感沟通与互动的第一张脸，其视觉表现不仅能够彰显出产品的品质，还能够为企业赢得用户。在网络游戏移动互联时代，扁平化的界面设计虽然运算速度快、界面干净整洁，但是界面情感传达不够丰富。尤其是游戏玩家对界面的视觉刺激提出了更高的要求，虚拟现实场景的逼真效果和亲临现场之感的真实体验越来越受到青睐，推崇自然本真的原生态设计风格最能满足这样的诉求。在界面视觉设计中元素的材质和造型对原生态设计理念的有效应用起到决定性作用。

在材质赋予方面，天然材料中的植物类和石材类的应用最为普遍，在场景设计中运用大量的乔本植物和草本植物营造出原生态气息浓郁的虚拟现实场景。根据2019年大型网络游戏排行榜上的前十名游戏，以《魔兽世界》为首的十款游戏无一例外地选用了纯天然材质，营造出沉浸式的真实体验之感。如在《魔兽世界》的登录界面场景中大面积运用了古朴厚实的火山岩、花岗岩、风化石等天然石材，传递出一种古老而厚重的历史感。在图标设计上，如动作游戏《流放之路》的物品系统图标运用了鹅卵石、火山石、玉石等不同的石材来营造细腻而丰富的材质感，用石材的稀缺性来设定功能的等级高低。如最为常见的鹅卵石会给人以低调、亲民、朴实的感受，因此在游戏设定中玩家获取较为容易。如在单机游戏《魔兽争霸3：冰封王座》的操作界面设计中选用了金属、木材、石材、皮革等天然材料作为视觉材质语言，金属材质的冰冷而坚固、石头的厚重而结实，圆木的原始而亲和，皮革的舒适与温暖，效果逼真，能为玩家带来接近真实的体验感。在界面元素的材质设计中，设计师要熟悉每种材料自身所对应的所指和能指，把握住材料的纯真天然的性能特征，洞悉每种材质本身的语义。在色彩表达上，所用材质均保留了材料的固有色，增强了虚拟世界的现实带入感，传递出自然本真的感受。

在形态造型方面，上述几款游戏在他们的图标形态设计中，均是采用自然有机形态，减少了精雕细琢的痕迹，用力塑造了手工制作的痕迹。如采用原始古人的造型表现技法中的敲凿法和磨刻法。如《魔兽争霸3：冰封王座》石头材质物品栏的界面视觉设计中，展现了原始文明中敲凿法的造型技法。敲凿法是利用坚硬器物，通过敲击捶打，形成深浅不一，点距不匀的手工艺痕迹，且线道呈不规则残破状，形成粗犷的画面视觉效果。如《流放之路》系统中的部分图标采用了原始文明中的磨刻法造型技法。磨刻法是利用坚硬器物摩擦物体表面，刻面无明显凹陷，磨刻而成的线条或块面相对平整光洁，具有良好的形态表现自由性，能够带给人们朴素的画面视觉效果。界面图标在有机形态的基础上结合原始的造型技法，能够很好地表现出原生态设计的特征。

四、结语

社会在发展，时代在变化，人的思想在转变，界面视觉设计中原生态设计理念的应用可以更加灵活。要抓住原生态设计理念的文化符号特征、造型表现特征和材质语义特征，通过对大自然的印记和对民族、民俗文化的提炼，以当代人的审美视角、审美心理将旷久的原始艺术和时尚的当代艺术共同凝结成为环境、生物、人和文化最初的和谐，集社会思考、民族文化、文化寻根和设计创新于一体的原生态界面视觉设计，值得我们新一代设计人探究。