京剧小生“三音”的概念及合理应用

□盛 丞 江苏省演艺集团京剧院

京剧属于我国传统艺术的一种，其吸收了其他剧种的精华，涉及脸谱、化妆、锣鼓、腔调、表演形式及文学素养等多方面内容。在京剧历史长河中，经艺人不懈努力，京剧形成了自身规范化与格式化的体系。京剧在发展过程中，依据人物性格的不同，进行了角色区分。当前，生、旦、净、丑四种角色属于京剧的重要组成部分，生角中包括红生、武生、小生及老生四个角色。京剧小生大多饰演儒雅俊秀的男子，类型繁多，本文就京剧小生的“三音”展开分析。

小生分为武小生、穷生、文生、翎子生及官生等多种，能彰显青少年男子的性格特征、生理特性。京剧小生唱念具备一定的特征，唱时采用小嗓方式，音色与旦角接近，但其声腔方式与唱法又与旦角存在差异。小生在唱腔上表现得更加洪亮有力，音色刚劲，带有温柔感，声音清脆，温柔又不失刚健，柔美而不失粗犷。这一唱法的掌握难度较大，所以想要掌握京剧小生的演唱方式，必须对龙、虎及凤三种音进行掌握。

一、龙、虎及凤音

（一）龙音

龙音属于京剧小生唱法的源头，声音高亢挺拔，刚劲有力，给人以内心的振奋。以京剧《罗成叫关》为例，“黑夜里闷坏了罗士信”这一内容中的唢呐二黄导板内容属于高腔的一种，所运用的技巧即为龙音。由于唢呐属于伴奏，所以这一高腔必须保证京剧小生的声音能够超过唢呐的声音，表达罗成遭遇奸贼陷害，不得不单枪匹马回城，败阵归来以寻求救兵的情景，表现其临危不惧、赤胆忠心的高尚情操。又如，在《辕门射戟》之中，“某家今日设琼浆”这一西皮导板的吕布角色演唱过程中，对“浆”进行演唱式，需要展示出吕布志气满满的情怀，凸显其自信，所以必须保证腔调恢宏挺拔，以彰显高亢的气势。

（二）虎音

虎音指的是通过气息对胸腔之中的共鸣音进行展示。京剧将这一音调称为膛腔，膛腔强调演唱需要奔放低沉，坚实浑厚，以展现虎啸龙吟的气势，彰显男性的阳刚气魄。以《吕布与貂蝉》为例，在表现“那一日在虎牢大摆战场”这一台词的过程中，表演者需要彰显“虎”字的虎音，凸显吕布的英雄气概和豪横之情，展现吕布猛虎下山的气势。演员在演唱过程中，必须做到字正腔圆、气息沉稳，凸显吕布的气魄。若眼圈虎音缺少胸腔之中的宽音，将难以突出角色特征，与旦角相近，毫无生气。

（三）凤音

这一音调指的是进行委婉的情绪传达，利用小嗓彰显轻柔音调，属于柔和音的一种，在龙音与虎音之间，可进行龙虎公用。凤音在应用过程中发挥着辅助和过渡的作用，虽然这一角色的音色与旦角相近，但演唱的劲头与唱法存在极大差异，大嗓和小嗓可共同应用，表现出角色的刚柔之美。以《柳荫记》之中的“春水绿波映小桥”这一西皮原版中的“桥”字为例，演员可应用柔和甜美的凤音表达出梁山伯翩翩君子、儒雅非凡的气质，展现梁山伯对大自然赞美的心声。

二、合理应用京剧小生三音的方法

合理应用京剧小生三音，能够有效彰显出京剧角色的性格特征，提升京剧的感染力。京剧小生在发音过程中依据两种角色进行分类——武小生和文小生。武小生以吕布、周瑜及罗成等为代表人物，大多以凤音为辅助，以龙音和虎音为主要演唱特征；文小生以梁山伯和许仙为代表人物，大多以龙音和虎音作为辅助音色，以凤音作为演唱的主旋律。以京剧《白门楼》为例，扮演吕布过程中，为凸显其变化无常、贪恋九色、脾气暴躁等性格，演唱者多以龙音与虎音相结合的方式进行人物形象塑造。由于人物形象存在这一性格缺陷，直接导致其最终在白门楼惨死。在京剧的最后，演员通过娃娃调进行表现，突出吕布内心的后悔，表现吕布的贪生怕死。在进行京剧演绎的过程中，演员交错应用龙、虎、凤三音，有利于凸显人物性格特征，展现跌宕起伏的京剧剧情。又如，在《周仁献嫂》中，演员以龙音和凤音塑造周仁这一角色，以彰显周仁的仁义知情，凸显其文人特性，提升人物性格的感染力。

京剧小生演员需要扮演的人物角色较多，人物形象各不相同，性格迥异，人物在剧情中的情感表现也不尽相同。演员只有合理应用京剧小生“三音”，才能更好地彰显人物的情感，提升京剧的艺术魅力，提高京剧内容的感染力，不断促进我国京剧传统文化的发展。