二人转旦角表演艺术之我见

徐慧

摘 要：现在，丑角已成为二人转的主角，旦角明显地居于第二位。其主要原因，是近年来二人转演员演出喜剧小品走红而成为“笑星”，从而拉动整个二人转向喜剧靠拢，一窝蜂地演出喜剧二人转，甚至形成了“二人转是丑角艺术”的具有导向性与统治性的理论。

关键词：二人转；旦角；表演艺术

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0120-01

二人转艺术自产生至发展，始终都是以旦角为主、丑角次之的。正如田子馥先生所说：“在二人转艺术世界里，‘男女不是均等关系，而是主从关系，女主男从，女美男丑。这‘男女二人不论表演什么故事内容，都是‘旦起高，‘丑走矮，‘唱丑的围着‘包头的转，以口、相、绝做‘滑稽表演，作挑逗、戏弄之状，赞赏女性之美，讨女性之欢悦，旋解性爱之苦。”①在实际上，二人转的“五功”，也不是现在的“说、唱、扮、舞、绝”的排序，而是“唱、舞、扮、说、绝”的排序。尤其是黑龙江，属“北派”二人转，更以唱为首，正符合东北二人转四派的“南（以辽宁营口为中心的南派）靠浪（舞蹈‘浪三场）、北（以黑龙江北大荒为中心的北派）靠唱，西（以辽宁黑山为中心的西派）讲板头东（以吉林省吉林市为中心的东派）耍棒（舞彩棒）”的艺谚。

事实上正是如此，二人转的“黑龙唱手”（黑龙江演员），之所以称为“唱手”而不是“说口”，就是以唱为首的。无论是“高粱红唱手”（业余演员）还是“四季青唱手”（专业演员），均以唱功为主。所以有“唱二人转”、“唱蹦蹦（二人转旧称）”之说，而无“说二人转”、“说蹦蹦”之说。反之，评书、相声只有“说评书”、“说相声”之说，而无“唱评书”、“唱相声”之说。而旦角当然以唱功见长了。

若考察黑龙江的二人转发展史，就更可以找到确切的答案。黑龙江二人转演员，最早也是以重唱功的旦角为主的。

20世纪之初，二人转传至黑龙江，最早的旦角演员是男旦齐兰亭（艺名“露水珠”），他嗓子好，唱功技巧高，韵味足，因在宁古塔（今宁安）一带演出，所以赢得了“天下最属宁古塔蹦蹦好”的赞誉。稍后一点的有男旦王五丫，在双城一带颇负盛名，有“看一眼王五丫，一辈子不想家”之说。

到了30年代，又有了“四大名将”（“桂荣子”宋万山、“天仙花”周文有、“于宝珠”于守和、“六朵花”邵六子）、“四朵菊花”（“粉菊花”、“青菊花”、“白菊花”、“九菊花”）、“仨二浪”（“胡二浪”胡景歧、“王二浪”王德臣、“崔二浪”崔盛金）等旦角，皆以唱功为先。此时期旦角名演员还有“大彩霞”吕鸿章，他嗓子好，圆润响亮，并有“粉蝴蝶”蔡兴林。到了40年代，黑龙江第一批二人转女演员出现，均唱旦角，其中主要有黄彩霞、李鸿霞、陈素秋等。

50年代——60年代，又涌现女旦王笑梅、陈纪春、张志霞、李明珍等，也都以唱功最为拿手。

可是到了70年代以后，二人转逐渐以丑角为主，并以“说口”为主，成了变相的相声，唱功走向衰退。笔者认为，这不是正常现象，已故二人转专家隋书今早就说过：“唱二人转，主要以唱为主，唱好故事，唱出人物，唱出情来。”②最近在全国走红的话剧《秋天的二人转》中的二人转唱段的大受欢迎，也又一次证明了“唱”的重要性。因此，二人转旦角演员一定要重视唱功，尤其是黑龙江省的女演员，更应当继承擅唱的传统，向吉林的阎学晶学习，唱出二人转的韵味和风采，唱出二人转的魅力和辉煌。

旦角的第二功是“舞”。二人转是载歌载舞、歌舞并重的艺术，舞蹈也以旦角为主。二人转的核心舞蹈“浪三场”（又称“三场舞”），也主要看旦角的优美舞姿与高超的舞蹈技巧。这是一种纯粹的舞蹈，共分三场（即三段），第一场“清场”，重手功；第二场“逗场”，重身段；第三场“圆场”，重脚功。其中又有“切身”、“扑蝠”、“推磨”、“滚龙”、“掏灯花”等技巧。

旦角的第三功是“扮”。扮即扮相，又叫“相”，也包括面部表情在内。旦角讲究扮相俊美动人，尤其是初创时期的二人转，因皆系男旦，化妆时头上围一条花头巾，再涂脂抹粉，所以上装又叫“包头的”、“抹粉的”。“扮”功精绝，可起到引人入胜的作用。女旦出现以后，更以女性独特的美丽大扬其长，使二人转旦角之“扮”更加动人。

旦角的第四功才是“说”。说即“说口”，这是以丑角为主的，类似于相声，讲究“包袱”，以搞笑为目的。丑角相当于“逗哏的”，旦角相当于“捧哏的”，要捧得严、捧得俏、捧得自然。

旦角的第五功是“绝”。绝即“绝活”，旦角有许多绝活，如手绢功中的“踢绢”、“叼绢”、“出手绢”；扇子功中的“抛扇”（又分外抛、里抛、正抛、倒抛、平抛等）、“指转扇”等；还有手绢功与扇子功联合组成的绝活“扇抛绢”、“扇托绢”等，此外，手玉子功、大板功、彩棒功等，也各有许多绝活，现在已不多见，所以不再一一列举。

注释：

①田子馥.二人转本体美学[M].北京：时代文艺出版社，1996：29.

②黑龙江二人转史志[M].哈尔滨：黑龙江省艺术研究所，1984：41.