民族声乐的润腔艺术分析

2020-12-07刘之苹广东文艺职业学院

黄河之声 2020年10期

刘之苹（广东文艺职业学院）

我国是一个多民族国家，不同的民族在漫长发展历程中形成了独特的声乐文化体系，演唱起来也具有不同的风格与特色。其中润腔美则是构成民族声乐演奏之美的一个重要要素，也是演唱中不可或缺的一个技法。离开了润腔技法，民族声乐就无法展现出其独特的艺术魅力，更无法引发受众的情感共鸣，所以如何才能有效地运用润腔艺术是每个民族声乐演唱者需要关注的重点内容之一。

一、民族声乐润腔艺术的含义

润腔艺术实际上就是对民族声乐演唱过程中的声腔、腔调以及腔体进行调节装饰、美化与修饰的一种艺术处理方式。民族声乐演唱中包含着丰富多样的润腔方式以及丰富、深刻地审美与文化内涵，在促使歌曲形成别样、独特风格与韵味方面具有非常重要的作用。可以说，民族声乐润腔不单单是一种艺术，同样也是一种文化、一种技巧。从润腔艺术形式角度来讲，民族声乐唱法比美声唱法更加丰富，这样充分展现出润腔艺术在民族声乐演唱中的重要地位。基此，对民族声乐演唱者而言，必须要高度重视润腔艺术的解读、赏析与运用，这是提升整体演唱效果的重要基础。

二、民族声乐润腔艺术的类别

（一）个性化润腔艺术

个性化润腔也被称作基本润腔，主要是为了表现音乐基本因素与个性的一种润腔方式，在美声唱法以及民族唱法中都有应用，具体的润腔艺术主要体现在连音、断音以及速度变化几个方面，具体如下：

1、以连音与断音为特征的润腔艺术。在民族声乐演唱过程中，连音与断音是最为常用的一种表现形式，二者本身是一对矛盾关系，既相互依存，又存在相互对比的关系，二者相得益彰。针对连音这种润腔艺术而言，既是民族声乐演唱的重要基础，又是表现音乐旋律的一种重要方式。需要演唱者在演唱期间做到气息流畅、声音连贯以及咬文吐字的连续性，使得所演奏出音乐旋律可以表现出圆滑、自然的特性，整体构成一个绵长、柔和的旋律线条，尤其适用于歌颂类、叙事类以及抒情类的民族声乐作品演奏当中。针对以断音为特征的断腔艺术而言，它也是一种器乐演奏或声乐演唱中比较常用的表现形式。在演唱民族声乐作品期间，常用的断腔艺术形式主要包括如下几种类型：其一，“顿”法。主要是依靠腔部的弹性作用，使得停顿的声音表现出顿挫、铿锵有力的特征，在我国民族声乐作品中有广泛应用；其二，“跳”法。主要借助演唱者腹部弹性作用来展现出细碎的断音，主要适用于旋律活泼、欢快的民族声乐作品演唱当中；其三，“停”法。主要是在声乐作品演唱当中的休止技法运用，可以借此表达悲伤、愤怒、喜悦、惊讶、犹豫等不同的情感或情绪，具体可以起到“此时无声胜有声”的演唱艺术效果；其四，“砸”法。在演唱民族声乐作品期间，可以本着从低到高、自淡到浓、自弱到强以及自小到大的原则进行演唱，主要适用于那些表达愤慨、果断与刚毅之情的民族声乐作品或进行曲风格类型的民族声乐作品演唱当中。

2、以力度、节奏以及速度为变化特征的润腔艺术。在演唱民族声乐作品过程中，通过改变演唱的力度、节奏以及速度等，同样可以起到修饰和润色歌曲的作用，具体的润腔艺术形式及特征如下：

其一，针对速度与节奏改变的润腔艺术而言，可以通过改变民族声乐作品演唱中的节奏与速度来展现出不同的情感特征与韵味。如果演唱的速度比较慢，那么可以展现出悠扬、抒情等不同风格与特色的情感；如果演唱的速度比较快，那么可以展现出民族声乐作品当中包含的活泼、轻松特性；如果演唱的速度适中，那么可以展现出歌曲作品当中豪迈、雄伟以及坚定不移的情绪与情感特征。而在对那些具有宽广、辽阔与自由意境特征的民族声乐作品，在演唱期间可以运用散板方式。基于速度变化的润腔艺术应用，可以展现出一个民族声乐演唱者艺术涵养情况，这主要是由于演唱者对这些民族声乐作品理解和认识情况会对他们的演唱产生直接影响，尤其是其审美价值取向、心智、思维更是决定他们能否有效处理民族声乐演唱中演唱速度的关键。因此，对民族声乐演唱者而言，必须要注意深入把握和掌握以速度和节奏变化为特征的润腔艺术，这样才能不断提升他们自身的艺术素养。

其二，针对演唱的力度改变的润腔艺术而言，力度在民族声乐演唱中主要表现为对音强弱的艺术处理方式，所以在民族音乐润腔当中可以采取改变演唱力度的方式，利用演唱力度变化以及强弱对比方式来展现出不同的演唱魅力。相较于演唱中速度的改变，力度强弱改变与控制难度更大，讲求技巧性，需要相关演唱者经过长期深入训练才能够逐步掌握。特别是对民族声乐作品演唱当中的力度强弱改变而言，必须要充分地挖掘其中包含的情感内涵与文化信息，力求可以有效地增强这种润腔艺术的应用效果。比如，在民族声乐演唱过程中，力度润腔艺术主要体现在民族声乐作品演唱中的弱、中弱、极弱、强、中强以及渐强等不同类型的艺术表现形式，力求可以更好地表达出民族声乐作品中所包含的情感与情绪，塑造良好的人物形象，最终可以借助这种润腔艺术形式提升整体的作品演唱效果。

（二）色彩性润腔艺术

我国民族声乐具有十分独特的韵味，并且在演唱当中包含着许多色彩性的润腔艺术，词造就了不同区域拥有独特的民族声乐演唱风格。从色彩性润腔艺术角度来讲，主要表现在音色和装饰性两种类型的润腔艺术，具体表现如下：

1、以音色变化为特征的润腔艺术。音色与情绪的改变是表现演唱艺术形式的一种重要表现手段，具体就是采取恰当的音色与情绪来诠释与表达歌曲中包含的情感内涵与思想，有效提升整体的艺术表达效果，所以演唱者需要重视情感投入。而音色变化的润腔艺术主要表现在如下几个方面：其一，哭腔。在一些地方性民族声乐作品中，乐句或乐段中都有哭腔的应用，力求可以展现出感天动地、催人泪下的声乐演唱效果；其二，笑声。在民族声乐作品演唱中灵活地应用笑声，对日常生活中的真笑进行模拟，可以起到修饰乐曲节奏与旋律的作用，借助这种润腔方式可以更好地对乐曲的思想情感进行表达；其三，花腔。在民族声乐演唱中，为了可以展现出华彩、华丽的特色，可以采取轻巧、跳跃以及快速连贯的行腔方式，这就是花腔润腔艺术的具体体现，如在《飞歌》等民族声乐作品当中都有花腔润腔艺术的应用，可以展现出地方特色的演唱风格与韵味。其四，打花舌。该种润腔艺术在民族声乐作品中也有广泛的应用，不同于卷舌音，是一种特殊的润腔技法。比如，在我国许多地区农村中人们在对牲畜进行吆喝的时候常常会运用“打花舌”这一润腔艺术，如《洗菜心》、《清蓝蓝的水》以及《我的家乡沂蒙山》等民族声乐作品中都有“打花舌”这种润腔艺术的应用。

2、以装饰音为特征的润腔艺术。为了烘托演唱歌曲的旋律，增强其演唱的效果与震撼力，也需要适当地运用一些装饰性润腔艺术，力求可以使原来的演唱风格更加具有表现力。而装饰音这种润腔艺术在民族声乐演唱中有广泛的应用，可以有效增强其演唱的整体效果，常用的主要包括如下几种类型：其一，倚音。该种润腔艺术可以分成长、短两种类型，主要适用于那些抒情类的民族声乐作品中，可以使得演唱的曲调更加活泼、秀丽，或者为了增强演唱语言的韵味和情感表现力，也可以借助倚音润腔艺术应用来增强整体表达效果。比如，针对新疆维吾尔族地区的民族声乐作品而言，常常会采用倚音对大调进行修饰。其二，波音。波音这种装饰音主要用于主音符之上，并且常常以下行二度或上行二度的方式进行呈现，可以起到敏捷、灵巧的颤动润腔艺术效果，使得演唱的旋律更加美妙。其三，颤音。在民族声乐作品演唱当中，颤音是最为常用的一种装饰音，具有很强的艺术表现力和色彩性润腔艺术特色，具体可以划分成上、下、快、慢、长、短等不同颤音类型，具体需要进行反复训练才可以形成。此外，还包括滑音、直音、语言等不同类别的润腔艺术形式。