论巴赫创意曲的艺术特点

□高丽萍 潍坊学院

□高建平 潍坊第七中学

一、巴赫简介

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685—1750），德国著名的作曲家、管风琴家，是将西欧不同民族的音乐风格融为一体的音乐大师。巴赫是一位多产的作曲家，一生谱写了800 多首经典乐曲，在他诸多的优秀作品中，创意曲至今仍被广大音乐爱好者欣赏和流传，特别受到众多钢琴学习者的青睐。

二、巴赫创意曲的特点

创意曲实际是一种无固定样式的曲名，巴赫用“Invention”(译为“创造”）来命名，主要是想通过练习这些乐曲，让人们懂得怎样把一个动机进行有创意的发展，使其演化成完整的作品。

巴赫的创意曲写法各不相同，但是典型的创意曲总带有伴奏，其中二声部的创意曲主要以复对位的形式开始；而三声部创意曲相比二声部创意曲有所不同，往往带有伴奏地呈现一个主要动机或乐句，其他的声部以应答这一动机的方式逐一进入，将主要动机在调性、织体等方面进行发展。这种主调与复调完美结合的织体表现在纵向上，和声丰富，行进有力；横向上旋律多样对置，逻辑严密，使音乐的表现力达到前所未有的境地。

三、巴赫创意曲的类型

（一）动机应答型

此类型是二声部形式，即主动机在一声部每呈示一次，答动机在另一声部回答一次，它们之间的关系变化多样，可以在同一个调上，也可以是主属关系调。这个一问一答的程序可以转调或不转调地重复，不需要任何过渡环节。

（二）准赋格

在巴赫德创意曲中，准赋格的运用与赋格形式没有太大的区别，唯一不同的是，这些准赋格形式的主要乐思都是短小的动机模仿的形式，第一次出现时往往都带有一个自由对位的声部伴奏，这种模仿在二声部中主要是八度的关系。例如，《巴赫二部创意曲》的第9、11、14 节及《巴赫三部创意曲》的第2、3、7、10、13 节皆为这一类型。

（三）卡农曲

卡农曲即主句还没有呈示完，答句便已进入的模仿形式。虽然它的行进绵绵不断，但依据对应答关系的互换，以及对终止式的分析，也可以看出乐曲的二段或三段结构。在巴赫的作品中，卡农曲的严格形式和自由形式都有出现。例如，《巴赫二部创意曲》的第2 节为严格形式的卡农曲，《巴赫二部创意曲》的第8 节为自由形式的卡农曲。

（四）教堂奏鸣曲

乐曲以上下两个声部互换位置为特征，两个声部都很重要，声部的发展十分自由，也可以随意增删，同时，这两个声部又有自己在主属调上的问答，就构成了两重的准赋格形式。例如，《巴赫二部创意曲》的第6、9、11 节及《巴赫三部创意曲》的第15 节皆为这一类型。

（五）咏叹调式

这种咏叹调式在巴赫的创意曲中并不多见，是以一个优美的旋律为主，加以处理，高声部的行进始终具有主旋律的意义，他的作品在这种体裁的写作上，还是运用模仿复调的手段写成。例如，《巴赫三部创意曲》的第5、8 节为这一类型。

四、巴赫创意曲演奏的一般原则

（一）整体把握

整体把握作品，首先从人文背景上理解巴洛克精神，其次从演奏风格上标明自己的审美观念，最后分析乐曲，把乐曲的细节置于乐曲的规模、体裁、结构、层次及和声的统筹下加以考虑。

（二）旋律形态处理

巴赫的复调音乐每个声部都在歌唱，创意曲的旋律既有单线性的，也有复线性、华彩性的，所以要厘清旋律的进行和相互间的关系，把它始终置于演奏者的手指控制之下，以便随时调整不同层次旋律的抗衡。

（三）装饰音及其他

首先，要去除装饰音不是音的概念，而且要带着情感演奏这些音符。其次，装饰音的节奏和调性都是与该片段的节奏和调性相同的。最后，在重复的乐曲中，第二遍装饰音应当有处理和变化。

（四）音色

巴赫的作品表情术语较少，要根据自己的理解和经验来处理。高声部要以飘柔的声音歌唱般地进行演奏，中声部可以坚实突出，低声部要浓厚宽广些，但当两个声部音区交错时一定要让主要声部清晰。

当然，巴赫的创意曲绝不是能用简单的几个字就能概括出来的，其中的丰富内涵和复调手法，期待着我们继续深入探讨。