浅析民族舞蹈作品创作的时代性

□陈 蕊 吉首大学

任何一种文化模式、形态都存在于具体的时代中，每个时代都有属于自己的文化特色；所有的文化都是在具体的时代中被创造出来的，每个时代都在不断创造着各种文化形态和文化内容，使人类文化不断积累、保存和丰富。

丹纳在《艺术哲学》中论述道：“要了解一件艺术品、一个艺术家、一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。这是艺术品最后的解释，也是决定一切的基本原因。”由此，任何时期的优秀艺术作品，无一不具有作品诞生时鲜明的时代特征，只有蕴含时代精神内容的艺术作品才能在漫长的历史长河中经得住考验。艺术家作为敏锐的观察者，其作品与自己的内在世界相连，无论处于何种时代以及何种社会背景，总能以超出常人的感知力去解读并表达自我。可以说，艺术作品的时代性不仅取决于艺术作品表现的时代特征，还取决于艺术家对外部世界的感知与题材的价值判断。

一、各时期时代性的体现

时代的意义赋予了每一个民族舞蹈作品不可磨灭的生命和活力。每一时期的代表作品都被深深刻下了时代的烙印。从舞蹈历史发展的转折点来看，不管内容还是表现形式，作品创作的动机无一不取于当下，反映着当时的审美取向与标准。作品创作理念都来源于大的时代潮流，反映着大的社会面貌，富有大的时代特征。有的时期创作出的民族舞蹈作品，题材都是带政治上的红色意义的，无论哪个作品，我们都可以找寻到无形的政治力量[1]。

民族舞蹈艺术作为时代精神的产物，通过创作不断给予新的生命力，使其在继承中发展、在发展中不断创新。

二、双重时代性的体现

民族舞蹈艺术作品创作的时代性，横向来看其不仅是指作品表现的时代特征，也是编导本体对外部世界的感知与题材的价值判断。由于编导的社会体验受当下时代所影响，在创作时必然受到这种影响，左右其对作品题材的选择，这样使表现的作品题材与编导所处的时代紧密结合在一起，作品不仅能反映编导的心灵，还能反映社会的生活状态与精神风貌。瑞士艺术史家海恩瑞希在其《艺术史原理》中指出，不存在某种能适合一切时代的艺术形态与风格，艺术作品及其风格，形式特点的形成，不仅同艺术家的个性有关，还同其浸染接续的时代精神有关。因此，一个民族舞蹈作品的时代性，不仅是指作品内容中所表现的时代性，还是指编导作品产生时期的时代性，由此同一民族舞蹈作品具有这一双重时代性的特征[2]。

例如，藏族舞蹈《翻身农奴把歌唱》，编导以50 年来西藏人民在政府领导下实行民主改革，彻底废除黑暗落后的封建农奴制度，解放百万农奴为题材，基于束缚、解放和释放的三段情感结构，表达了西藏农奴翻身获得解放的内心的真挚情感。这在内容上表现着当时的时代背景与时代特征，反映着当时的社会形态与精神面貌。同一作品，除内容上赋予的时代性以外，当下的时代精神与编导的价值判断也反映在作品中。该舞蹈是在当今社会背景下产生的，为借古喻今，勾起了人们对过去历史的记忆，形成一股隐性力量，增强了当代人的凝聚力。内容上的时代性与当下背景的时代性，交相辉映地体现在作品中，使作品更具艺术魅力。

对于民族舞蹈作品双重时代特征，作品创作时的这一时代性，不同的作品有着不同的呈现方式，有的作品会将时代信息直观地反映在民族舞蹈作品的内容与形式上，呈现出时代特色，给观众传达着作品产生时期的时代气息；而有的作品内容和形式上没有确切地表现出作品产生时期的环境，没有把现实生活直接“复制粘贴”到舞台上，而是晦涩地将作品背后的时代背景隐藏在作品中，将真实意义曲折、含蓄地反映出来。笔者将前者称之显性呈现，后者称之隐性呈现[3]。

显性呈现就是指作品上有明晰、特定的时代烙印和痕迹。例如，作品《红绸舞》是1950 年由长春市文工团创作的，是特定时期的产物。从解放战争的胜利到中华人民共和国的成立，中国人民的社会地位发生了巨大改变，他们通过各种形式将积蓄已久的喜悦释放出来。群众街头秧歌运动成为新流文化的主力军，炽热的舞蹈革命浪潮通过对这一舞蹈形式的不断丰富和完善，持续高涨。可以说《红绸舞》是对街头文化的一次完整的加工、提炼、总结和升华。它从内容到形式都充满了红色时期特定的政治烙印。

隐性呈现就是指隐藏在作品背后曲折、含蓄的时代烙印和痕迹。例如，第九届桃李杯舞蹈《牧马人》，作品表象呈现的是蒙古族常见的牧民与马之间的关系，但其更关注的是牧马人本身对马的一种情感，以及新时代的蒙古族人民新的活力与朝气，体现的是人与自然和谐统一的当今时代主题。又如，万马尖错《出走》讲述了蒙古族青年背负行囊离开家乡，对家乡深刻的眷恋和热爱之情，而背后隐藏的是作者万马尖错所处时代的潜台词和观照，对应了其远离家乡在外求学的时代背景。

民族舞蹈作品产生时期的时代性不管是以显性方式还是隐性方式呈现，都是作品的一个自我诠释，代表着一个编导对时代、社会审美的个人艺术语言，他们通过这一艺术语言来把自己对社会的丰富经历、体验，视觉化地反映到作品中，亦即编导本体对题材的价值判断。所以，我们在看待一个民族舞蹈作品的时代性时，除作品内容上所表现的时代性特征外，也要对编导本体受当下时代所影响的社会体验，即作品产生时期的时代性进行关注[4]。

结 语

总之，本文通过对民族舞蹈作品创作的时代性进行纵向（各时期时代性的体现）与横向（双重时代性的体现）分析，全面、深入地对民族舞蹈作品时代性进行了探究，论述了时代性对民族舞蹈作品创作的特殊意义。一个具有双重时代性特征的民族舞蹈作品，反映的是一种社会形态和精神面貌，往往具有新的生命力，由此更能体现其艺术价值。可见，时代性特征赋予作品独特的风格，是编导个性化的解说词，也是民族舞蹈作品活的灵魂。