传统服饰材料的创新运用<br/>——云南文山壮族亮布的现代蜕变

传统服饰材料的创新运用
——云南文山壮族亮布的现代蜕变

2020-12-07曾婉琳云南民族大学

艺术家 2020年5期

□曾婉琳云南民族大学

随着现代设计的多元化拓展，设计内容及形式变得越来越丰富，其对设计材料也开始寻求各种运用可能，一些非常规的特殊材料被发掘出来。这些设计材料有些是属于现代材料范畴的，有些又具有传统材料特性，两者在现代设计中的运用价值都是无限的。现代材料更加强调与社会发展相契合的科技感，而传统材料则更倾向于手工和环保价值，它们在现代设计中发挥着重要作用。

一、传统服饰材料创新运用价值——云南文山壮族亮布创新可行性

传统服饰材料是传统民族服饰表现艺术美的重要元素之一，它往往通过传统加工特性，如纯手工性、天然材质性、繁杂制作流程等，赋予服饰特有的视觉效果或触觉体验，是提升传统服饰艺术价值的重要依托。

（一）亮布制作工艺及艺术价值

云南壮族亮布是一种传统服饰材料，是文山壮族传统服饰主要用布。当地壮族人以亮布为底，再搭配精美银饰和多彩刺绣纹样，构成了壮族传统服饰特有的效果，尤其在亮布如皮革般光泽的衬托下，服饰显得自然而高级。传统亮布是一种手工织成的纯棉布，用蓝靛草进行单色染，或者搭配一种文山当地树类植物为棕褐色进行双色交叉染，边染色边洗涤，一遍一遍上色和冲洗，工序多，耗时耗力，布料最终呈现出深蓝色、蓝黑色或蓝紫色效果。染色后的布料需要用白及汁来上浆，白及属于中草药，现在野生白及已难获得，而人工种植的白及价格又约100元/斤，因此成本较高。将上浆后的布料卷裹整理好后，放到脚碾石下踩碾平整，然后将其平放于干净平整的地面进行刮磨处理，这是光泽呈现的重要步骤，用圆滑的大石头或牛角作为刮磨工具，不过现在也多使用啤酒瓶，在瓶中装满碎石以增加重量，横向左右手握瓶子的两端，用瓶身对布进行打磨，在力量和耐力的配合下亮布就生成了。亮布的价值正是通过光泽效果来直观体现的，这种人工打磨出的光泽自然且柔和，具有一种优雅高级感，既具有植物染色的环保价值，又具有传统加工的手工价值，这种“用传统技艺制作出来的服装材料，蕴含朴实、原初、手工感之美”[1]，虽然成本高，但艺术价值也高，可被加工可能性大，适用于现代创新。

（二）亮布创新归属于服装面料设计范畴

对云南文山壮族亮布的创新在服装设计中属于面料设计范畴。服装设计的内容包括造型设计、色彩设计、面料设计以及工艺设计。造型设计研究服装外部轮廓与内部元素的构成关系，色彩设计研究服装色彩组合方式及搭配效果，面料设计则研究服装材料视觉、触觉及性能效果，工艺设计又是落实造型设计、色彩设计、面料设计的综合保障，贯穿于各设计中，它们相互关联，缺一不可。在服装设计中，面料创新设计“运用各种传统或者结合高科技手段对现有材料进行创新性的设计加工，使其表面产生丰富的或崭新视觉效果”[2]，一方面它是服装创新设计的主旋律，能最大限度地赋予服装内涵，集服装造型、色彩搭配、图案装饰以及工艺制作于一体；另一方面它可被运用的范畴是广泛的，除服装本身以外，还可以涉及家纺、居家、产品、环境等各方面，可被利用以及被认可度很高，具有广泛的创新可行性和较高价值。

二、传统服饰材料创新设计方法——云南文山壮族亮布设计实践

现阶段，传统服饰材料已经不仅仅局限于为传统服饰服务，它可以在新的载体上进行创新运用，也可以用新的表现方法进行再设计，其创新运用范畴非常广泛，并且在设计过程中，对于创新运用的形式及方法要根据不同需求进行选择。

（一）替换法

这是对载体的替换、材质的替换，保留原本现代设计内容形态，只将原本材料置换成亮布，这既是对亮布传统服饰载体的变更，也是现代与传统相融合的一种形式。采用这种方法时最主要在于载体的选择，也就是说选择何种现代设计来运用亮布，并不是任何一种现代设计都可以直接替换成亮布的，它需要进行相似替换，被替换的设计材料需要与亮布有相近特性，如都具有布料的易加工特性，同时被替换后能最大限度地发挥亮布优势，如运用其高级光泽，打破原本设计的无光泽效果等。

1.仿皮革替换运用

亮布可以与皮革材料进行替换运用。皮革与亮布具有相似性：质地光滑，散发自然光泽，具有挺括感。亮布相对于皮革更具布料特性，比皮革又更柔软、更薄透，且光滑性强，光泽感也更直观明显，而且更易缝纫加工。例如，革包，在替换成亮布材料后，其亮泽效果仍被保留，并且形态会更柔软、轻便，可被塑造性和装饰性更强，整体效果比皮革更显时尚。同时，传统材料的原本价值赋予了亮布包高级感，也提升了其可被收藏的艺术价值。

2.仿折纸替换运用

亮布可以与纸材进行替换。亮布有如纸张般的挺括，以及折叠塑形性，同时自带光泽，优于一般纸材。尤其当亮布被折叠加工时，在光泽效果的作用下，设计形态的明暗立体感会更加凸显，单纯的蓝黑色调也彰显出无与伦比的现代高级美。折纸式亮布可以按照普通折纸的形式来进行形态塑造，但要注意强化形态的立体感，以及塑造形态的细节对比性，一般来说，形态造型的起伏越大，所塑造的明暗对比性越大，立体效果也就越好。

（二）添加融合法

传统服饰材料是在传统服饰应用中产生的，它符合当时当地人们的需求，最大限度满足传统服饰审美和加工需求。当传统服饰材料运用于现代设计中时，为了转变其原来的运用形式，可以运用融合法丰富设计形式，如将传统服饰材料与现代材料、现代装饰手法进行融合，其目的是集合各种优势，取长补短，将综合效果最大限度地呈现出来。

1.增强鲜明对比的组合

亮布最大的特点在于其光泽顺滑感，因此在对其创新运用中，需要最大限度地凸显这一特点。采用多种材料进行运用融合，尤其将非光泽材料与亮布相结合，通过对比，让亮布的优势更直观，整体效果也因此更加鲜明。例如，亮布与扎染蓝花棉布的融合运用。扎染蓝花棉布是以扎线防染方式进行起花染色的布料，蓝花棉布无光泽，但是蓝色色调自然丰富，它与亮布进行融合搭配独具特色：光泽与非光泽的对比，亮布浓郁蓝色与棉布蓝白交错花色的对比，是完整与细碎效果的有机融合。同时蓝色穿插与呼应其中，演绎出传统与现代相融合的优雅意趣。

2.提升整体和谐感的添加

添加融合法除材料融合以外，其实也是设计方法中添加法的一种，融合也即添加，这种添加能够提升整体和谐感。例如，将亮布进行刺绣装饰，这是云南文山壮族亮布传统服饰的运用方式，将活泼精致的刺绣图案装饰于冷静的蓝黑色亮布上，他们形成动静对比，更是相互影响，融合互补，营造出一种和谐氛围。另外，在亮布光泽效果的引导下，选择与亮布具有相似特性的材料进行运用，一方面可以强化特性，另一方面可以使设计达到更为和谐的效果。再如，在亮布上添加装饰亮片、水钻之类的材料，或者运用具有光泽感的PU 材料、纱质材料等与之搭配，能很好地融合亮泽特性，提升整体的高级感。

3.肌理质感的立体营造

肌理，一种在对象表面创造的质感效果。它在平面材料上被广泛运用。在不改变材料性质的前提下，通过肌理可以使平面材料具有立体感，丰富其视觉体验。对亮布肌理的营造主要是立体细节的营造，通过立体效果处理，增强亮布视觉层次感，丰富面料质感，最终全面提升运用体验。

亮布肌理一般可运用折叠或针缝的手法来塑造，如连续菱形折叠，像百褶裙一般的褶饰肌理，常给人一种硬朗而纯粹感；又如，网格式针缝褶饰，像网状一般的编织肌理，常给人一种优雅精致感。在亮布材料上，肌理效果的运用面积一般不用太大，只需要与平面布料保持一定的面积对比，使肌理细节效果更加鲜明。当平面与肌理细节的对比越大时，肌理效果就越凸显，同时肌理越规律性重复，亮布的明暗变化就越显著，其立体效果也越直观。当亮布上的肌理效果呈现出来后，它所赋予材料的不仅仅是视觉感受，更多的是触觉体验，为亮布创新设计带来更多可能。

三、传统服饰材料传承思考——云南文山壮族亮布创新设计展望

云南文山壮族传统亮布是少数民族服饰制作材料之一，它与少数民族人们的生活和文化紧密相连，将这种传统服饰材料及其生产工艺传承保留下去是我们的责任。

（一）云南文山壮族亮布发展现状

随着传统民族文化逐步向现代化发展演变，同时传统亮布制作工序复杂，耗时耗力，再加上其制作所需的自然原料不易获得，文山壮族地区对传统亮布的运用越来越少，传统亮布已经开始渐渐失去其原本面貌。现在云南文山壮族人们在传统节庆中穿着的民族服饰很多都采用非亮布材料制成的，如用带光泽效果的涤纶布来替代传统亮布，他们觉得这样可以使服装颜色更为丰富，同时也比传统亮布更方便洗涤和收存。当然也有仍然保留对亮布运用的，但是这些亮布并不是文山壮族当地传统材料，很多都是来自贵州侗族、苗族。这种侗族、苗族亮布和文山壮族亮布有些相似，都是蓝色或蓝紫色，具有同样的光泽，同时贵州又有相对成熟的产业化生产效率以及还不算太高的成本，因此大家为了省时省力，就从贵州直接购买亮布或购买半成品。半成品布料价格相对更便宜些，它已经被染好色和上好浆，只需要拿回来进行刮亮加工处理即可。在这样的状况下，文山壮族已经很少再有人制作传统亮布了，大家渐渐将这种传统服饰制布技艺遗忘了。

再者，当下对于文山壮族亮布的理论研究也较少。对于很多研究者或者实践者而言，民族与民族之间的文化是相通的，传统服饰手工艺之间的相似性使他们认为贵州侗族、苗族亮布与文山壮族亮布是一样的，同时关于贵州侗族、苗族亮布的各种研究已经很充分，因此他们觉得对壮族亮布的研究没有太多意义和价值，壮族亮布的生产发展可以完全参考贵州侗族、苗族的产业化模式来进行。

（二）云南文山壮族亮布创新设计展望

文山壮族传统亮布和贵州亮布有一定相似性，但还存在差别，两者各有特点。文山壮族传统亮布使用的是当地一种中药材——白及来煮汁进行刮亮上浆，而贵州亮布则主要使用鸡蛋清，因此整体上贵州亮布效果相对闪耀，更张扬，而文山壮族亮布的色泽效果相对低调、和谐，更柔和。这是由于原材料和加工手法的不同而赋予了亮布不同的性格，也正是这样的不同丰富效果，让云南文山壮族亮布的创新运用与贵州亮布具有不一样的可能性。

对壮族传统亮布的创新运用需要落实到亮布产品的开发中去，通过高品质的亮布设计产品来满足人们的需求。我们一方面需要将亮布的特色最大限度体现出来，“尽可能地保持原汁原味，原生态的传承方向”[3]，同时也要考虑到它的局限性，如为了保持光泽而不能洗涤的尴尬，使用中掉色的可能，以及传统亮布布幅宽窄的问题等，这些正是设计创新点，可以通过现代设计来改良原本的局限性，让亮布更适用和满足现代高品质生活需求，这样它才能被可持续性生产。可持续性生产是对文山壮族亮布传承性保护的有效方式之一，只有保证可持续性生产，传统亮布工艺才会被更多人保留和运作。可持续性生产的前提是“被需求”，创新设计就应该从提升和扩展亮布需求来入手，设计出人们能接受的有用亮布产品，传承才能最终实现。