山西翼城花鼓的艺术特征研究

2020-12-02张楠临汾市文化艺术学校

黄河之声 2020年3期

◎ 张楠（临汾市文化艺术学校）

文化来源于生活，又反作用于生活。山西翼城花鼓文化的历史传承以及演变发展，充分地展现了山西翼城独特的地区特色。翼城花鼓作为山西各种鼓类文化中极具代表性的一种，其唱中有舞、舞中带唱，充分地将歌唱、舞蹈以及杂技等因素结合在一起，从而从整体上呈现出一种全新的艺术形式。现如今，翼城花鼓正在寻求创新发展，在保留原有艺术文化精髓的基础上，积极地顺应时代发展而进行相应的创新，逐渐成为现代山西人民群众所喜闻乐见的一种大众文化。

一、翼城花鼓的起源与发展概述

在1980 年，山西襄汾县出土了三件关于乐器与舞蹈的文物，分别是土鼓、鼉鼓以及特磐，而在《吕氏春秋》中，有着关于这些乐器的记载，这足以印证——至少在战国时代，用土制作的鼓以及以草作为材料制作而成的鼓槌就已经出现了，并且现如今的翼城花鼓所使用的鼓槌也是软鼓槌，这其中有着相应的关联。此外，在侯马县所出土的文物里，考古人员发现，一些文物所刻画的画面内容是女性舞花鼓，而从鼓的形态上以及女性舞花鼓的姿势上来看，都与现如今的翼城花鼓有着极高的相似度，画面中，花鼓所悬挂的位置也与现代翼城花鼓中悬挂鼓的位置基本一样，由此可见，在我国古代，很早就形成了翼城花鼓的雏形。而根据《翼城县志》的记载可知，翼城花鼓是在晋代末期出现的。翼城花鼓的表演形式也随着历史的发展产生了一些变化，最开始的时候，翼城花鼓的表演人员组成是比较少的，基本只有几个人，而且也只有一鼓、一锣以及一钹，由男演员进行打鼓，因此表演形式非常单一；后来，女演员也开始打鼓，尽管表演的内容有所丰富，但特色仍旧不突出；到了民国时期，出现了男扮女装的演员，一直发展到如今，花鼓的表演形式变得愈加丰富多彩，内容也丰富有趣，并且参与花鼓表演的演员人数也更多了，整个队伍非常有声势，在表演时给人以气势磅礴之感。在2006 年，翼城花鼓被成功列入国家非物质文化遗产名录。

二、翼城花鼓的表演形式

（一）游街式表演

游街式表演是翼城花鼓比较常见的一种表演形式，尤其是在各种节日或者庆典上，花鼓游街表演别有一种热闹的气氛。具体地来讲，就是在各个街道上行进的过程中进行打鼓表演，由于游街式的表演形式具有一定的特殊性，因此从具体的表演内容上来看，与其他形式相比要简单一些，基本上只表演简单的动作，主要目的是为了烘托热闹的气氛，有时会加入扭秧歌等节目，更显得十分热闹。

（二）场地式表演

场地式表演，顾名思义就是在比较固定的场地中进行相应的表演。与游街式表演相比，场地式表演的内容更加丰富，表演的动作也更加具有观赏性，十分讲究表演技巧。场地式的花鼓表演具体来说又可以分为两种：其一是斗花鼓，就是几名鼓手聚在一起，运用各自的表演技巧来进行花鼓表演，具有一种竞技性质，鼓手们技巧层出不穷，各自有各自的特点，使花鼓表演更显热闹精彩。一般情况下，斗花鼓是作为花鼓表演的高潮部分而进行的。其二是广场表演。广场表演可以说是花鼓表演的一种主要的形式，在进行广场表演时，所运用的各种鼓类道具都比较繁多，而相应的鼓点曲牌也十分地丰富，花鼓演员所扮演的角色也更多。尽管广场表演没有游街表演时的鼓点声震天响的特点，但是也具有自身的特色。广场表演十分热闹，基调欢快，民俗类歌曲应用也非常丰富。

三、翼城花鼓的基本规律以及风格特点

尽管翼城花鼓的表演形式是多样的，但是从本质上来看，其表演的基本规律是比较统一的，具体如下：在上肢的动作方面，肩膀要保持一种“耸肩”的姿势，鼓手的头部也要伴随着鼓点以及打鼓动作而进行晃动，上肢整体表现出扭动的动作；在下肢的动作方面，膝盖要在保持弯曲的情况下微微颤动，但是站立的姿势一定要扎实，在此基础上讲究扑闪。这些规律的出现是受当地汉民族长久以来发展所形成的风俗习惯的影响。

山西省位于我国秦岭淮河线以北，所以翼城花鼓所体现出来的风格特点，不仅包括汉民族舞蹈的相关特点，也具备北方民族豪放热情的特点。总体来说，翼城花鼓的风格特点可以进行如下概括：步伐稳而带弹、腰肢灵活柔软、鼓技多样丰富、鼓手神采飞扬。翼城花鼓的表演不仅仅是一种形式上的表演，它具有一定的叙事性特征，并且情节具有戏剧性，能够给人留下丰富的想象余地，这也是翼城花鼓的一大独有的风格特色。鼓点时而表现出大气磅礴的气势，给人以满满的力量感，时而表现出优美动人的特色，给人以舒适的愉悦感；时而又显得诙谐而风趣，通过对打鼓姿态的变换以及鼓点声音的控制，让人们心情欢乐、开怀大笑。由此可见，翼城花鼓的表演所展现出的精神面貌是多样而积极的。