地方音乐色彩在民族歌曲演唱中的体现

2020-12-02周秦广州工商学院

黄河之声 2020年2期

◎周秦（广州工商学院）

新时期下，随着人们生活质量的提升，对于精神文明的关注力度也越来越高，民族歌曲可以在很大程度上陶冶人们情操，净化人们心灵，带给人们强烈的听觉感触，因此人们对于民族歌曲的关注力度也越来越高。新时期下，如何将地方韵味融入到民族声乐演唱中，已经成为每一个优秀的演唱者需要思考的问题，而事实上，由于我国各个地区民族歌曲风格差异比较大，音调、唱法类型多样，为地方色彩的融入增添了一定色彩，所以探索民族歌曲演出中地方音乐色彩的融入具有十分重要的意义。

一、民族歌曲的特色

一提到民族声乐，人们最先想到的就是我国各个地区的各民族歌曲，是一种不同于外来演唱歌曲的艺术。民族歌曲是我国各个地区为了满足广大民众创作的乐歌，是我国广大劳动人民的智慧结晶，也是实现我国优秀民族文化传播的重要途径。在我国文明历史中，有很多语言艺术，其中民族歌曲是最为突出的一种，民族歌曲是我国各个民族独特的文化，其是一种反映人民大众生活状态、情感需求、社会经验的歌曲，是普通百姓的生活艺术展现。民族歌曲不仅是记录历史的重要题材，也是宣泄现实生活的重要手段。

我国民族歌曲是民歌与民间各种艺术高度结合的产物，并借鉴西洋乐曲的精髓，形成了独属于自身的唱法、表演方式，传达出了符合当代社会主义核心价值观的精神。随着时代的变迁，人们对于民族歌曲的认知也从以往的书本上升到各个层面，人们可以通过网络、新媒体等各种途径来了解民族歌曲。但是由于民族歌曲种类繁多，艺术形式存在一定差异，一些没有民族背景的听众很难深入理解民族歌曲的内涵，所以在民族歌曲演唱中，需要不断的寻根溯源，了解歌曲的地方音乐色彩，歌曲所在地的演唱特色，从而将更加具有色彩、韵味的民族歌曲展现出来。

民族歌曲是一种以民族语言为基础，通过独特行腔韵味体现出来的歌曲艺术。民族歌曲来源于民间的民歌，其演唱方法是独特，要求在注重演唱技巧的前提下，注重民族整体风格及地方音乐色彩的应用，从而将独特的民族声乐文化、民族特色展现在听众面前。新时期下，民族歌曲的影响力越来越大，民族歌曲演唱也受到了诸多演唱者的青睐，可见民族声乐不仅具有明显的民族化、地方化特色，还具有很强的整合性，也就是说民族歌曲的成功演唱是建立在演唱技巧、地方音乐色彩整合基础上，从这一角度看，地方音乐色彩的应用可以让民族歌曲演唱更加美妙动听。

二、地方音乐色彩在民族歌曲表演中的应用价值

在民族歌曲表演中，恰如其分的将地方色彩、韵味展现出来，可以很好的突出民族歌曲的特点。在具体演唱中，可以从服装道具、风格韵味、艺术处理等上将具有地方色彩的要素展现出来，这样可以显著拉近演唱者与听众之间的距离。同时结合民族歌曲的声音需求及情感表达需求，采取相应的发声方法、呼吸原则，以此满足听众的需求。民族歌曲表演的效果与地方音乐色彩的把握情况有极大关联，从某种程度上看，在音乐学院学到的内容是共性的，而舞台表演则是充满个性，而民族歌曲中的地方特色及韵味则是独一无二的。

我国是一个多民族国家，同时我国是一个地域辽阔的国度，各个地区具有风格、语言、风俗迥异的音乐，民族歌曲中的地方性特色是多姿多彩音乐文化的重要环节。在漫长的历史中，我国形成了各具特色的地方音乐色彩，如陕北信天游、内蒙古长调、江南小调、土家族哭嫁歌、东北二人转、甘肃青海花儿等。在民族歌曲演唱中，注重这些丰富的地方音乐色彩应用，可以在很大程度上丰富民族歌曲的内涵，并且能增强民族歌曲的情感感染力，可以有效拉近演唱者与听众的距离，容易引起听众的情感共鸣，强化了歌曲表演效果。此外，地方音乐色彩在民族歌曲的应用，还能促进我国独特地方音乐文化的多样化传承，有助于我国音乐领域的多元发展。

三、民族歌曲演唱中地方音乐色彩的体现

（一）注重极具地方特色的衬腔应用

在民族歌曲中，衬腔是十分丰富的，同时其分类上呈现复杂繁多的状况，衬腔不会受到词曲陈述关系的束缚，可以自由的发挥，也能尽情的抒咏，在民族歌曲中，其具有很强的音乐性、感情抒发性及地方色彩。一般情况下，衬腔可以分成一字衬腔、多字衬腔、完整衬句等几种情况，在内容上也极具特色，可以是称谓性衬腔，如树名、地名、花名、人名；也可以是即兴谐音逗趣；还可以是对民间乐器声音进行模拟；也可以是对情感的叙述，如别离之情、相思之情、爱恋之情等。将衬腔应用到民族歌曲正腔中，可以让情感更加率真的流露出来，能带给人感人、亲切的体会，同时也会让民族歌曲更加具备地方特色。

因此，在民族歌曲演唱者中，演唱者要特别注重具有地方特色衬腔的处理。例如在民族歌曲《催咚催》演出中，可以在正词中加入衬腔“催咚催呀金梭，催咚催呀银梭，金梭银梭海棠梭”，可以让歌曲内容得到极大扩充，由衬词、衬腔构成的附加式词句，能实现对正词的补充、延伸，赋予了歌曲更加形象的地方特色，内容表现力也更加充足，可见在实践中，演唱者注重衬腔的处理，可以获得良好的民族歌曲演唱效果。

（二）在咬字吐音中体现地方特色

从我国当前流传的优秀民族歌曲看，均具有浓厚的地方特色，在突出歌曲曲调上，地方语言音调具有十分重要的作用。一个优秀的民族声乐演唱者在进行民族歌曲改编、演唱时，是不会忽略能体现作品独特气息的方言风味及咬字吐音技巧。如在我国鄂西南地区的土家族，其地理位置与重庆接壤，大多是土家族、苗族人，语言风格比较接近西南官话，如果在演唱土家族歌曲时，用普通话演唱，就很难体现出其本身的韵味。民族歌曲的发展与地方特色方言有极大关联，要想更加地道的唱出民族歌曲，就需要对民族歌曲所在地的方言有所了解。

将发音吐字的地方性音乐色彩融入到民族歌曲文化中，可以让歌曲更加具有民族区域特点，能带给听众独特的感受。例如在民族歌曲《出来哒》中，主音调是模仿鄂西南当地方言的说话调“出来哒，出来哒，哪个出来哒”，带给人一种似唱似说、有唱有说的体会，从而将当地人的生活风情展现出来。在民族歌曲演出中，要在作品的关键字处理上，注重地方咬字吐音处理，使得歌曲可以更好的展现出生活气息、地方色彩，也体现出民族歌曲的特色、魅力。对演唱者来说，在进行民族歌曲演唱前，必须对歌词咬字发音特点进行深入的思考、推敲，灵活的通过演唱技巧将其体现出来，让听众可以从中感受到民族歌曲的地域特点，增强民族歌曲的艺术感染力。

（三）注重发声技巧处理

在民族歌曲演出中，要想更加细致、全面的将地方性民族歌曲作品展现出来，还需要强化声音训练，演唱者只有具有良好的发声技巧，学会科学用声，如理解歌唱器官各方面的作用，了解真声、假声、混声的发声技巧，以此更加全面的展现民族歌曲作品。我国民族歌曲的种类很多，在不同地域不同生活状态下的人们，创作的民族歌曲也存在各种风格，如江汉平原地区的民族歌曲，是以汉族民歌、南风、楚声为主体结构，其声腔细腻华丽；而鄂东北地区的民族歌曲具有强烈的江南风景之感，音调是以宽徽声韵为主，声腔相对优美、婉转；对于鄂西南、鄂西北的民族歌曲，其以巴风土韵为基础，声腔高亢质朴。对民族歌曲演唱者来说，在进行作品演唱时，还需要了解各个地区的润腔技巧、发声原则，如演唱鄂西土家族地区的山歌时，就需要体会到当地歌曲音调豪放、粗犷豪放的声音特色，并且要掌握滑音、颤音等润腔技术，在演唱过程中结合歌曲实际进行快慢、长短的细致化处理，从而获得良好的表现效果。例如在演唱民族歌曲《花咚咚姐》时，在每一句的结尾都存在一个滑音，演唱者在处理这些滑音时经常会减弱声音，需要注意的是声音的位置不能随着音调下滑而做出调整，要保证声音可以处于同一个演唱位置。又如民族歌曲《三姐会梳头》中，在乐句句尾也存在一个下滑音，在处理时，要将坦率、真挚的性格、情绪展现出来，并注重与远方喊话的口气语调相互衔接。

在民族歌曲演唱中，还应该注重句尾拖腔处的长音处理，这也是民族歌曲甩腔技巧需要注意的地方。例如在演唱民族歌曲《唱个山歌甩过来》时，在第三节的“唯”与“哎”之处，就需要注重甩腔技巧的应用，其音区跨度比较大，在歌唱时，演唱者需要做好准备，强化头腔共鸣，从而增强歌曲气势，完善歌曲表达。另外，在“哎”字处理时，字头不应该咬得太死，声音力量要稍微轻，从而带给人一种无限延伸的感受，让听众可以从中体会到悠远、高亢的感受，以此凸显作品的内涵。