游寿晚年书法创作

口述人：胡焰智（哈尔滨工程大学本科生院艺术中心副教授）

游寿先生是著名学者、书法家，师从胡小石，秉承李瑞清、胡小石一脉相传的碑学传统，擅长篆隶、魏碑诸体，被誉为近代碑派书法的殿军。1957年先生来到哈尔滨，为黑龙江书坛领军书家。

20世纪80年代初，我负笈冰城，时见游先生大作，第一次见到本人是在1984年5月哈尔滨市大学生书法展上，先生身材瘦小，精神矍铄，一身青衣，不入时流，让人感受到传统文人的儒雅与学养。

我毕业后留哈尔滨工作，在本单位张罗书法活动，1988年冬在省书法活动中心再次见到游先生，冒昧提出邀请，第二年清明接先生参加了一次活动。此后我时常登门求教，专习北碑与篆隶。出于学习目的，我收集先生书作，颇得称许，转为协助先生编选书法作品集，历时两年，先生提供手头留存的照片与复印件，以及其间创作的大部分作品，精选百幅成《游寿书法集》。唯叹年少力单，仅胶印百册，我自己亲手装订，由先生转赠友朋。

蒙游先生垂爱，我请益聆教较勤，对先生晚年情况多有了解，本文重点谈谈游先生80岁以后的书法创作。

1993年夏，游先生应《书法报》之邀写了一篇短文，其中言及书法与年龄的关系：“自三十至五十，此二十年中，为书学成就之始，五十以后至七十为书法最佳时期，七十至八十为老年书法之苍劲。”[1]是时距先生去世不足一年，既是经验之谈，也是自身写照。游先生80岁以后书法进入老年苍劲时期，人书俱老，意境高远，是其书法创作的重要阶段。

游先生在80岁前后书法风格有明显变化转型，具体表现在三个方面：书法形式从小字与隶书为主转向魏碑体大字为主；风格从瘦劲峻险转向雄浑朴茂；审美从谨守法度转向崇尚意趣。究其原因大概也有三个方面：社会上书法热的兴起，需要更多更大幅作品；因年事渐高脱离学术研究，专心于书法；目力不济，多写大字，获得更大的自由书写与表现空间。

1984—1986年是游先生晚年书法转型期。1985年首届教师节，哈师大与黑龙江省书协隆重举办游先生八十诞辰、从教六十年庆祝活动，黑龙江省省长侯捷前来祝贺，同时举办游寿书法展览。这几年先生心情愉悦，身体健朗，创作的书法作品数量多、品质高，书法风格也出现转型，魏碑体大字作品增多，笔画加粗，笔力雄劲，生拙古朴。老友周齐先生曾赠诗云：“守拙虔虔觑至巧，大刀斫阵卫夫人。”[2]精准地刻画了游先生此时书法的主体特征。

1987年，游先生书风转向疏朗清逸，时用侧锋，笔画偏细，不假修饰，追求一种空灵野逸之趣。貌似回归变法之前，实则不同，为晚年书风的一段小插曲。

1988年，游先生书风复返雄浑，多兼行草笔意，不计工拙，郁勃高亢。

1989—1990年为游先生晚年书法创作最佳时期。我初列门墙，协助先生编选作品集，登门颇频。游先生身体已衰，握其手中气甚弱，因心脏问题右脚行走不便，稍受累就轻喘。曾送我小幅金文临书，仅三十多字，后面艰难写成，署款中有“力尽矣”语。游先生《我的临池简述》云：“现在是八十四岁了，眼力不行，只能写大字，天朗气清之早晨，写三四幅而已。如果晚上睡不好，便不能写早年的字，只有旧的一点精神而已。”[3]虽然身体衰弱，但因正式退休，可专意于书法，所以作品量多质高，为晚年书法创作的高峰。

1989年，游先生书风出现重大转变，由生拙雄强转向平和蕴藉，用笔构形更讲究，气息更醇厚，众多精品作于此时期。

1990年延续上一年风格，稍加苍劲老辣。

1991年，游先生身体状况更衰弱，写字数量减少，署款字迹偏小。因作品集需置篆书“寿”字于扉页，初稿为小图放大，需置换，游先生无力执握大笔书写，只能商借以前赠人之作幅复印。先生后用小笔试书写一幅，多有复笔，郑重嘱我留存，令人心酸。先生是年作品，风格更雄浑，用笔更畅达，署款小字也颇为精到。

1992年是游先生最困难的一年，春天在家跌伤前额，住院一月半，初冬又摔倒，卧床一月。年底黑龙江省书协召开游寿书法艺术研讨会，先生未能参加。壬申年款的作品极少，笔画加粗，气势宏大。

1993年是游先生非常特殊的年份，上半年身体状况似有好转，但作书比较困难，因目力极差，多作大字，署款字迹也极大，常有“盲媪”“目盲手麻”等语。春夏之际应邀为《书法报》创刊十周年题词，迥异常态，我年少眼拙，不识老年变法之妙，冒昧请先生改写小幅。同时游先生临写过几幅甲骨文、金文小品，虽笔墨偶有失控，但得意处神韵绝佳，堪称奇迹。

游寿 临金文（1989 年）

农历九月十三日为游先生寿诞，省书协及诸友人、学生相约拜寿，先生兴致极高，在四尺大红宣纸上篆书 “龙凤龟麟”大字，并加题长款，精神饱满，较上半年状态截然不同。游先生1993年书作流存于社会较多，尺幅偏大，以四尺对联为多，平素不多作的篆书也时能见到，多数应为下半年所书。

游先生此期间书法变化极大，一方面延续上年书风，愈加雄浑开张，另一方面超越规则法度，稚拙生怯，如孩童学书。初见深感诧异，深玩乃知游先生此时书法已入化境，不主故常，随心所欲，皆得其所，愈拙愈妙，愈稚愈奇，为书法极高之境界，同时代书家中罕有其匹。

游先生于1994年2月16日（正月初六）去世，前一日与人叙谈甚洽，是夜无疾而终。未见该年款作品。

游先生最擅长的小楷，80岁后因目力下降已不能书写，偶在款识中能管窥一斑。先生70岁之前小楷《张猛龙碑》味道较重，75岁以后偏向锺繇，更添隶情草意，转向圆浑厚重。1982年书“题大兴安岭鲜卑石窟摩崖祝文”为其代表作，1984年编《历代书法选》手书评述文字，已不如前者精到，而气势过之，为其小楷最后面貌。

游先生擅长篆书，承续李瑞清、胡小石传统，喜用涩笔，80岁以后有所变化。《胡小石书法集》出版，1989年我购书相赠，先生很高兴，尤喜其中 “白花堂”横额，这是一件没用涩笔的大篆作品。游先生晚年篆书少见涩笔，迟涩是为了增强笔力，先生笔力内含不露于形而已，观察渴笔处能见顿挫痕迹。

游寿 司空图《即事》（1985 年）

游寿 《山海经》句（1988 年）

游寿 钱起《逢侠者》（1991 年）

游先生晚年篆书作品不多，主要临写商周金文，少数为集古文字诗句，以甲骨文为主。作为文字学家，先生熟谙古文字，集字严谨而不刻板，构形生动，象形字如“龙、凤、隹、鹿”等尤多趣味。

游先生素以擅长篆隶著称，但晚年自评魏碑体稍胜，又言其书爨味较重。游先生各体书法都很精，只是晚年书作魏碑体较多，隶书多与魏碑体融合，较少单独书写。爨碑素未见先生临习，我曾持《爨宝子碑》临作求教，先生指点要领，并随手背书数字，精妙传神。玩味先生晚年书作，所谓爨味应偏重于《爨龙颜碑》。游先生及李、胡祖师均广揽博收，通会之际，书写各种汉魏碑刻皆能得心应手。

讨论游先生的书法，不能不关注其人生际遇。游先生出生书香世家，早年有闽东才女之称，求学金陵，得诸名家亲传，满腹学问，兼具诗人情怀，而命运多舛，远走北疆，失去施展学术抱负的平台，虽有重大考古发现，但较同辈学者尚有不足。金陵同窗沈祖棻1974年曾赠诗云：“闽峤才调最知名，口角锋芒四座惊。牢落孔门狂狷士，一编奇字老边城。”游先生答和云：“柳边霜露误浮名，糊口伛偻莫相惊。齿爪虽存心已冷，敢将姓字入长城。”[4]可见游先生在北疆的生存状态与心境。20世纪80年代以后状况好转，但基本环境没有改变，仍然是一个孤独的求索者。游先生在学术上奋争，书法上何尝不是奋争？正是这种进取状态，游先生的书作一年有一年的境界、一幅有一幅的品位，身体虽然垂垂老矣，而书作境界愈晚愈妙。

游先生曾言：“我的字始终是一个‘生’，我希冀的‘醇’却未做到。”[5]先生晚年书作将女性的阴柔与北碑的生拙相融合，创造出碑派的大气雄浑与古秀隽永相结合的审美形态，足堪称“醇”，但又不止于“醇”，或其胜于前人之处。

注释：

[1]游寿.学习寸得[N]. 书法报，1993，（8）：18.

[2]周齐.游寿先生八十诞辰志庆[J].清风流响.北方论丛专刊，2006：56.

[3][5]游寿.我的临池简述[J].书法博览.河南美术出版社，1989：135.

[4]游寿.答沈紫曼岁暮怀人[J].清风流响.北方论丛专刊，2006：38.