《棕榈泉》：时空循环题材电影的审美特征

郑 红

(长春财经学院，吉林 长春 130000)

《棕榈泉》因在圣丹斯电影节上巨额的交易记录，成为2020年备受瞩目的影片，上映后好评率居高不下。该影片属于时空循环题材电影，讲述的是男主奈尔斯陪女朋友参加婚礼，莫名其妙地被赋予了穿越时空超能力，罗伊和女主萨拉在奈尔斯的带领下一不小心也具有了这种超能力，每次他们醒来、死亡、进入“时空洞”都会重启婚礼当天的场景。在时空循环过程中，其他角色人物都像被编程了的机器人一样，重复着婚礼当天一模一样的言行举止；只有被赋予超能力的主要角色才会在时空循环中不断累加自己的阅历，在时空循环中用新的言谈举止推动着剧情的发展。《棕榈泉》与其他经典的时空循环电影有所不同，该影片中有三个人被赋予了穿越时空的超能力，不以实现明确的目标为推动剧情发展的动力，而是以呈现三个人在面对时空循环“困”境时不同的人生态度为议题，引发观众对自己生活状态的反思。

一、叙事方式类型化

从电影外部空间结构形式的角度分析，影片《棕榈泉》的叙事结构属于“时空循环”，又称重复式空间结构，是指在同一时空中循环两次或以上相同情节的叙事结构。在影片中主要是通过赋予某个人或某几个人在特定时空内反复穿越的超能力，产生空间叠加结构的效果，进而构建出重复叙事、平行推进的叙事语境。曾采用“时空循环”叙事结构的影片有《土拨鼠之日》《明日边缘》等，通过对已有影片分析，发现《棕榈泉》具有叙事方式类型化的审美特征。叙事方式类型化表现在如下两个方面：

一方面，叙事剧情设置类型化。叙事剧情设置是推动叙事链条发展的关键，为了符合观众的审美心理，该影片叙事剧情设置具有类型化的特点。通过对《土拨鼠之日》《明日边缘》《源代码》《罗拉快跑》《棕榈泉》交叉对比分析，该影片叙事剧情设置类型化特征显而易见。

表1 “时空循环”题材电影的剧情设置对比图

如表1所示，“时空循环”题材电影的剧情设置具有以下几个特点：第一，人物设置方面。主角呈现平民化倾向，都具有穿越时空的超能力，在时空循环往复过程中性格都会发生根本性转变，其行为转变是推动剧情发展的主要动力；而其他人物角色只是背景人物，被设置为剧情发展的活道具。第二，情节设置方面。时空循环题材弘扬个人英雄主义色彩的电影，没有逃离、自杀、放纵三部曲；充满娱乐性质的电影，主角人物在被赋予穿越时空超能力后，都会使用各种办法试图摆脱时空循环，束手无策后都会用各种方式自杀，自杀不成都会利用超能力肆意妄为、放纵自我，最终都会积极地面对人生；此外，一般都会加入情感线。第三，环境设置方面。时空循环的目的地，一般都会是和自己生活经历有一定相关性的场景。

另一方面，叙事链条类型化。“时空循环”题材电影的叙事链条具有类型化的特点，如图1所示。

图1 “时空循环”题材电影的叙事链条

“时空循环”题材电影像游戏打怪升级一般，在重复中螺旋前进，最终实现自己的目标，形成了“四段式”模式：第一阶段，事件的开始，都莫名其妙地被赋予了穿越时空的超能力。第二阶段，矛盾的展开，都会试图通过逃离、自杀等方式摆脱时空循环，徒劳无功后会自暴自弃，开始放纵自我。第三阶段，充分利用穿越时空的超能力去实现一定的目的。第四阶段，结局，穿越时空的超能力都被解除。

二、叙事方式的创构

电影《棕榈泉》叙事方式类型化，并不意味着是在按部就班地将类型化的叙事剧情设置插入到类型化的叙事链条中，而是在叙事方式类型化的过程中不断创构，具体表现在如下几个方面：

第一，剧情设置不以实现某个目标为主线。时空循环题材影片通常都有较为明确的人生追求，以追求个人英雄主义和浪漫爱情为主，比如：《明日边缘》《源代码》追求建功立业，《罗拉快跑》《土拨鼠之日》追求真爱。而影片《棕榈泉》中明确性目标被弱化，似乎既没有宏伟的目标追求，也不以追求甜美爱情为主要目的，更接近于真实社会生活中平凡的大多数——毫无目标感，为了活着而活着。

第二，赋予三个人具有穿越时空超能力，以他们的时空循环题材喜剧爱情为主线，与三个人的生活态度为辅线进行叙事。时空循环题材影片通常都只有主人公自己具有时空穿越的能力，而影片《棕榈泉》中三个人同时被困在时空循环怪圈中。影片以他们三个人如何摆脱时空循环、他们之间如何互相伤害、他们每次在婚礼中不同的表现等作为推动故事发展“特有的”动力，扩展了叙事范围和主题内容。

第三，采用复合式时空循环模式。时空循环题材影片通常都会在线性结构的基础上做时空循环(图2)，而影片《棕榈泉》另辟蹊径，调整了空间叙事的排列组合顺序，将罗伊的报复行为、萨拉躲避奈尔斯等内容以插叙的方式呈现(图3)，增加了故事的悬念感，强化了故事的叙事效果。

图2

图3

第四，创构打破时空循环的新方式。《土拨鼠之日》中真诚、乐于助人的人格会帮助主人公打破时空循环，《明日边缘》中给主人公输入普通人的血液会打破时空循环，而《棕榈泉》中加入了科幻元素，需要以高大上的物理理论为基础通过炸时空洞打破时空循环。

三、人物形象现实化

人物形象主要是以观众内心审美符号为基础条件而塑造的，为了增强观众的亲近感，会塑造平民化的人物形象。比如，《棕榈泉》中将主角萨拉塑造为典型的改过自新的渣女形象。她从小失去母亲，继母生的妹妹对自己关爱有加，但是她竟然在婚礼当天要与奈尔斯发生性关系。在与奈尔斯私会时，一不小心进入时空循环的怪圈，在时空循环中不断强化在妹妹婚礼前夜与妹夫一夜情的不耻，对妹妹的愧疚之情催促着她要改过自新。从那以后她都在博览群书、虚心求教，最终用自己的智慧和努力打破了时空循环。萨拉这一人物角色并未被塑造为伟岸的英雄人物的传奇人物，甚至都不是改过自新后人生逆袭的普通人，她只是一个曾经犯过错、现在想摆脱处境、未来不可知的大多数平凡人。

再细观另外两个人物角色，也能发现人物形象具有现实化审美特征——第一个进入到时空循环中的奈尔斯，也曾做过很多打破时空循环的尝试，最终只剩下满满的无力感，对于生活不得不妥协，学会享受他人婚礼的惬意时光，从此过上得过且过的佛系生活，凝聚着日常生活中妥协者的缩影。“一不小心”被奈尔斯带入到时空循环怪圈的罗伊，他的日常生活除了享受和家人在一起的美好时光，再就是对奈尔斯实施各种形式的报复，凝聚着许多怨天尤人生活态度的人的缩影。影片以“无为而治”小人物的视角，塑造了平凡生活大多数，极大地增强了观众的亲近感，不同人物的人生选择又会引起观众对生命的哲思。

四、主题内涵人文化

每个电影都会有一个明确的主题，让观众明白它所想要传达的中心主旨，产生情感共鸣，获得精神上的滋养。比如：《土拨鼠之日》让观众感受到生命宽度的延展，见证了男主从尖酸刻薄向对他人道德关怀的人格转变；而影片《棕榈泉》探究生命长度的哲思，对生命本质发出灵魂拷问——如果生活像驴拉磨一样在一个小范围内无限循环，你会选择怎么样的人生态度过活？影片《棕榈泉》映射出面对困境时，不同人的生活态度：听天由命、怨天尤人、事在人为，也诠释了任何生活态度的选择都可能为自己的人生带来不可估量的影响。

另一方面，影片结尾关于打破时空循环的剧情设置，每一个人都可以打破时空循环重新启动新生活，也体现了主题内涵人文化的特点。影片一直在重复11月××日婚礼的场景，奈尔斯和萨拉引爆时空洞后，假借他人的游泳池晒阳光浴，却撞上了旅游归来的游泳池主人，奈尔斯感慨“原来他们是11月10日回来的”，就充分地说明他们已经成功打破了时空循环。婚礼上罗伊找奈尔斯证实打破时空循环的信息是否为真，奈尔斯却一脸茫然地看着罗伊，并表示他不认识罗伊。很显然，此时的奈尔斯不具备感知、穿越时空循环的能力，他是一个“素人”，此时的奈尔斯正处于游泳池中的奈尔斯的平行空间(物理学中的假设理论)。看到奈尔斯无可奉告的样子，很多观众都会误以为时空洞被销毁，只有罗伊被困在了时空循环里。其实不然，小羊携带炸药曾炸过时空洞，它依旧存在；那么奈尔斯和萨拉炸过时空洞后，它也依旧会存在；进而证明了罗伊也可以通过炸时空洞的方式成功打破时空循环。

五、其 他

影片还呈现出视听语言感官化的审美特征。视听语言主要是由画面、声音和剪辑三个部分组成。从画面的角度来看，影片《棕榈泉》的男主“夏威夷”风格的服饰，较亮的光线，明亮的色调，都与欢快中带有幽默气息的影片情绪相匹配；影片中多以中近景画面为主，增强了观影的代入感。从声音的角度来看，影片声音的运用恰到好处，在开篇和片尾用富有原创性的主题歌曲直抒胸臆、表达主题思想，用欢快的背景音乐烘托影片气氛，用背景音乐的声音层次感推动叙事的内心独白。从剪辑的角度来看，影片中大量运用重复蒙太奇，导演挑选有叙事作用和情感表达能力的重复情节和镜头，帮助电影刻画人物形象、展现人物心理、推动情节发展；还使用偏快的剪辑节奏，避免重复的情节引起观众的乏味感。