网络高评分引进电影叙事结构对国产网络电影的启示

2020-11-29仇潇

科技传播 2020年4期

仇潇

1 网络引进电影的特点

网络电影有着其自身的特点，主要表现在网络电影与院线电影存在巨大的区别，院线电影是现场观影，封闭环境下观影，而网络电影是移动观影，开放环境下观影，移动开放环境下观影就要在片刻间抓住观众的注意力，观众的代入过程比院线电影的代入过程要快。这是网络电影的一大特点，也造成了电影叙事结构的不同。

2 电影的叙事结构分类

电影叙事结构分为线性叙事结构，非线性叙事结构和反线性叙事结构。

2.1 线性叙事结构

线性叙事结构又分为单一线索结构，平行多线索结构和交叉多线索结构。

单一线索结构主要是只存在一个主要角色，以此主要角色的叙事焦点为展开故事的基础，根据他的行为和心理变化来展开情节，单一主人公的设置带来单一的故事线，能够让观众对这个故事线充分的进入。

平行多线索的叙事结构主要是并行存在几个线索，这几个线索之间并没有主次之分，并行情节的开展这种结构多出现在悬疑片当中。影片通过大量的平行蒙太奇手段来回切换。但是最终这几条叙事的线索，并将一起融合到故事的高潮，又将这几个线索形成一个闭合式的结尾，如电影《两杆大烟枪》。

交叉多线索结构主要是指同一件事以多人物的角度来观察事物，根据一件事情多个人物各自的线索，各自的视点为视角。以每个人的线索从头到尾叙事完毕，然后开始另一个人的视角，开始一条新的线索，这几条线索，都以一个事件为交叉点，最终以不同人的视角来反映一个故事的全貌，从而在影片的结尾观众才能就影片的故事完整性进行解读，如电影《大象》。

2.2 非线性叙事结构

非线性叙事结构分为环形结构和碎片型结构、多空间结构。非线性叙事结构并不是传统的三幕剧形式，并不是以起因经过结果为完整的一个故事，而把故事的结构进行了变革。

环形的结构与线性结构叙事方式十分相似，但是环形结构的开头与结尾又回到了同一点。在环形叙事结构当中，所谓的结果又回到了事情的起因。这种结构对于想要表达轮回宿命观念的电影人来说非常适合，但是这种结构应用的电影类型非常少，主要以悬疑片恐怖片为主，如电影《恐怖游轮》。

碎片化的叙事结构呈现给观众的并不是一个完整的故事，而是故事的各个片段。整个电影的呈现过程当中就像一个拼图游戏，真正完成这个电影的是观众而并不是导演，导演只是把各个故事的片段呈现给观众，完全不按照时间的顺序和叙事的逻辑进行。如电影《记忆碎片》。

多空间结构的电影是指在时间线上是没有进度，在同一时间段展现多空间的事情的内容，使在同一时间段内空间的容量变大，而在时间线上没有任何的推进，如电影《劳拉快跑》。

2.3 反线性叙事结构

反线性叙事结构电影主要是一些有意淡化叙事，淡化情节，淡化人物关系，不仅是在时间线上没有任何进度，也不一定是现实空间的内容，更多的是现实与潜意识，现实与梦境之间的交替。如电影《东邪西毒》。

3 2019 年网络高分引进电影

爱奇艺、优酷和腾讯是网络引进境外电影最多的网站，其中根据2019 年三家网站网络引进境外电影评分和点击量最高的电影为例：爱奇艺最高分电影《绿皮书》，讲述的是美国白人保镖托尼与优秀的黑人爵士钢琴家唐，开车全国周游巡演的故事。优酷最高分电影《何以为家》，讲述的是一个叫赞恩的男孩起诉他父母的故事。腾讯最高分电影《玩具总动员4》，讲述的是胡迪与fokry 展开了一场公路之旅的故事。

三大网站排名第一的引进电影都是线性叙事结构，线性结构是经典好莱坞叙事的结构，在单一时间的线性原则和因果逻辑，它的叙事是完整的，整个叙事过程包括开端、发展、高潮、结局，时空统一。在传统的西方神话和英美文学戏剧的传统都是线性结构。叙事结构遵守的是戏剧艺术的三一律，就是时间地点事件的三者集中统一。

4 网络电影的分析

4.1 网络电影观众的心理

雨果认为：观众心甘情愿的聚集到剧场就是为了让艺术家揉捏自己。实际上当现代的网民，坐在电脑前打开网络电影的时候，也是希望心灵能够被网络电影所触动。而抓住观众的关键就是要使观众长时间保持注意力，在长时间保持注意力的过程当中，就要在电影中设置悬念，有两种方法，一种是小悬念的连坠，一种是节奏的调整，先开始先有一个大的悬念抓住观众，然后是连续的小悬念，环环相扣也会使观众感到疲惫，但是节奏的变换使观众保持注意力是非常重要的。

4.2 中国主要网络电影观影群体

根据爱奇艺的报告，网络电影的受众学历主要以初高中为主，中等学历的用户占主要比例。19 岁以下，20～29 岁，30～39 岁用户的占比分别是30.1%，32.3%，22.5%。高中学历的用户比例达到了41.5%，初中学历达到了21.8%。这些年轻人大部分是学生，主要处于校园当中较小的生活负担，较多的课余时间没有收入或者收入较低，再加上精力非常旺盛，容易接受新鲜事物掌握了电脑网络技术，所以选择网络电影作为主要的消费渠道。

4.3 网络电影与院线电影的观影环境区别

网络电影具有时间上的片段性和空间上的多元性。时间上的片段性主要是指网络电影是在移动当中观看，随着5G 技术的发展，它是一个移动娱乐的产物，那么时间可能是片段的，这时候人在片段的时间内不能够长时间集中注意力。而电影院的封闭性更让人容易集中注意力，所以适合观看叙事结构复杂的院线电影。

4.4 网络电影受众的心理需求

网络电影受众依据著名传媒理论家麦奎尔所说：不是研究传媒对人做了什么，而是让我们研究人们通过传媒做了些什么。也就是说网络电影并不是说要传达给观众什么，而是网络电影的受众从网络电影当中汲取自己所需求的东西。那么所需求的东西取决于网络电影受众的信仰、情感、行为等不同特性，在这个过程当中是一个交互的过程，人们通过对不同网络电影的选择，帮助我们放松精神，减轻压力，塑造我们的期望和精神。

5 对国产网络电影的启示

网络电影不能一味追求艺术性，而是要以娱乐为主要向导。在抖音快手等直播平台的崛起之下，碎片化的视频节目占有网络的比例越来越大，其中短视频一个重要的特点就是要迅速抓住观众的眼球。那么依据这个特点在移动平台下的网络电影的叙事结构也要区别于院线电影，不能为了追求艺术性而启用非常复杂的叙事结构，非常复杂的叙事结构使观影受众带入非常慢。

而通过爱奇艺、优酷、搜狐三大网站排名第一的电影来看，第一，基本上都是单一线性叙事结构的电影。结构非常简单，观影者不用深思熟虑，不用思考，适合在非常嘈杂的环境下观影。第二，就是在叙事结构当中，一开始就要抓住观众的眼球。，设置悬念。而并不是娓娓道来，情节带入慢的节奏的电影，适合院线电影，适合在一个很安静的环境下，封闭的环境当中去观看。第三，在移动环境的观影当中，不能够为追求艺术性启用非常复杂的情节，从情节的吸引要转变成视觉的吸引。复杂情节的吸引需要人去思考，而在移动环境的观影当中，不适合人去很安静的思考，而炫目的影视画面更能够吸引人，不用动脑，通过视觉来吸引人的注意力。