学画者不可不读老庄书

2020-11-21文泊月

名家名作 2020年9期

文泊月

与学院派画家汪平先生闲聊，他的这样一番感受甚动我心：“学画者不可不读老庄书，论画者不可不见古今名画。” 老子言：“道法自然。” 庄子谓：“技进乎道。” 中国画必须以哲理、诗意、书骨、神气为基。有什么样的人生阅历、文化修养和世界观，就有什么样的绘画。如八大山人的画虚灵空寂，非其人不能为之；齐白石的画健康清新，亦非其人不能为之；同样，黄宾虹的画苍茫幽谧，亦非其人不能为之。

山水画很自然地融合了中国文化的精神因素，表现出具有哲学意味的阴阳、黑白、疏密、聚散等朴素的哲学思考，表现出诗的意境和音乐的节奏感。汪平先生认为，山水画的精髓在于神逸和拙朴，作为道家思想重要著作的《庄子》即是对 “神”“逸” 最好的诠释。神逸之外，朴即真，或称真朴与拙朴。山水画的精品之作不在其形迹，而在其精神，所追求的是意境和品格的深远与高雅，而不是外在的形式，其中的个性释放和返璞归真正是山林精神的生命绽放。

数十年来，汪平先生一直坚持以生活为师，以老庄哲学与思想为师，以黄宾虹及诸多大师为师，所取得的成果颇得专家、同行和读者认可。汪平为何数十年如一日孜孜不倦地苦学黄宾虹？因为黄宾虹在现代画坛上，其笔墨功夫无人比肩，堪称数百年之笔墨大师。黄老不是为笔墨而笔墨，而是通过笔墨表达民族性，用笔墨传达一个民族的精神气质。黄老用非凡笔墨将画中的虚实关系表现得淋漓尽致、浑厚华滋，忠实地体现了老庄思想，展示了中华民族的精神。

《山高水飞泉气香》汪平/ 作

闲聊中，汪平先生还谈到他的艺术视野一直是开放的，因为艺术的本质是创造，是不与人同。没有法的刻意求异会令人不敢苟同，有法的创意则是 “从心所欲不逾矩”，给人以美。汪平先生近来又在研究雪景山水，且这种雪景山水只求用笔墨表现而不附加任何其他材料。这让我感到很意外，甚至很突然，细细聊来是因他有雪景山水情结，且情结极深。难忘关东生活十余年，逢冬天大雪封山，处处银装素裹；再加上前些年十多次赴新疆写生、会友，那些积累和积淀，让他的雪景山水下笔不虚，不画不快。他画雪景山水，常让自己走进物我两忘的境界，这种境界正是自己亲历生活的升华。

他还尝试画江南水乡，画眼中的和心中的江南风情，自感亦别具风味。近年来，他常游历于富春江、新安江一带，流连于粉墙黛瓦的古镇和烟雨迷蒙的水巷、石桥之间，江南水乡的神韵尽收眼底、心底、笔底。汪平先生画雪景山水和江南水乡，意在磨砺笔墨、磨砺心性，不断挑战自我的感觉真好！不断有新探索、新思考的同时，他依然坚持带学生到大自然中去写生，让写生过程渗透自己的情感，深感 “写生者画之始，亦画之终也”“写生而复写心，写心而后复写生，自能形神俱见”。写心与写意的反复磨炼过程，就是磨炼形象与意境的过程，坚持写生，受益多多。

汪平先生新出的大画集，一直是我置之案头一读再读的精品之书，最触动我的是书中散发的书卷之气。“触目横斜千万朵，赏心只有三两枝”，艺术可移花接木，也可张冠李戴，更要删繁就简。总之，选取最具代表性的拿来表现，做到既不同于古人，亦不同于别人，正是汪平先生最为难能可贵的地方。